|
健康老夫妻牵手求死，难民小兄弟牵手求生。马赛餐馆收容无家可归的难民，地中海鱼腥治愈丧女失夫的伤痛。中产阶级三兄妹各自惆怅，挂着吊瓶老父亲僵如死人。一段家庭录像风华正茂，抛扔入水的年华随风消逝，中年危机就像头顶过桥的火车呼啸而至。吞药或渡海，皆为探寻世界，三兄妹却困在海湾彷徨自封。 |
|
所以里面插进来的那段往事用的是哪部片啊（固定班底雷打不动的好处，可以用自己以前老片片段给新片做前史）！ |
|
上午打鱼，下午放牧，晚饭后从事批判，但并不因此就使人成为渔夫、牧民和哲学家——马克思语境里的这种共产主义生活方式距离资本主义社会中的现代人仿佛越来越远，而基于这种理想生活方式建立起来的社会形态也越来越像一个白日梦。作者认为每个人都被《海湾别墅》限制住了行动和自由，知识分子与第三世界不仅缺少语言上的交流而且没有情感上的互动。整个难民群体既像一个不会求救的孩子又像一个不能自理的老人，真正递出橄榄枝的乐观之人非但得不到爱的回复，反而被其羞辱。而以《爱》之名的《快乐结局》则是悲观之人的无奈之举——只能用远方的声音永远听不清来解释。影片最终将求救的信号和批评的声音一起传递到了《悲惨世界》的内部：这份平等的爱就连在你们之间都不被允许和接受，神又如何指望你们能将这一信仰分享与传播给那些无家可归的幸存者呢？ |
|
我太年轻以至于看不下去……（诚实） |
|
一首轻漾的老歌 |
|
#Venice2017# 又是一部应该出现在戛纳的电影，当然今年威尼斯做的是难民关怀的局，也算可以理解。能看出导演自己的人生况味，不过拍得既老派又沉闷。搁十年到二十年前，拿掉最后一段大概还算不错，所幸话剧腔也算不过分，热点蹭得也不算难看。同题不少法国导演都做过，这部真得算不上佳作 |
|
属于那种电影节上最不会有耐心去体味，但其实挺舒服的电影。导演是典型68一代，14岁加入法共，24岁决裂。如此私人影像，恐怕也代表了已老去那代法国左翼在现实政治如此令人心灰意冷之下，力不从心的生命絮语。一整部电影何尝不就是为了Bob Dylan那一曲I want you，贵在真诚，包括难民那段。 |
|
B＋/ 看完发现居然改编自契诃夫？不知剧作上能如此简明精准是否有得益于此。将层层嵌套的地理历史空间拢括起来，信息驳杂却又如此平实通透。所谓《敬畏》应如是。 |
|
突然想起来总结下盖迪吉昂给我的感觉：大概是那种直面七零八落的现实 却又总绕着一股子不服输的理想主义 最终化作一抹极小的温情掠过 一切照常 所有人都卑劣但不丑陋 |
|
突然变难民题材，一脸懵逼。 |
|
前重看Un beau soleil intérieur |
|
这种精准而真挚的人物情绪传递永远生动美妙，结局的超验之音突破所有的伤感，令人充满希望。 |
|
结尾太突出，蹭时事过了，其余情感饱满，不错的家庭题材电影 |
|
电影拍得轻快而自由，人物也在细碎的事件之中一点点丰满立体。最喜欢的一点是没有止步于对过去缅怀伤感，而是在现状基底之上、在个人内心的修复之中重建过去（重建得非常自然和生活化），始终坚持着生活的美好与信仰，这是怀旧电影更该传达的态度。结尾意味深长回味无穷。【2018十佳No.6】 |
|
时间带走青春，送来智慧；时间带走长辈，送来未来；时间改变容貌，留下爱人。此生短暂，尽力去爱。 |
|
距马赛港区40分钟车程的Méjean Calanque，崖边的房子被挤到精致的一角，以便所有窗子都能无死角的欣赏壮阔海湾景致，崖壁上方有着一座铁路高架桥，火车隆隆驶过时，就像孩子上了发条的玩具。在导演记忆里，这个村庄就是座理想的戏剧舞台。不过直至结尾，这出沉闷许久的戏才成为对观众友好的法兰西颂歌 |
|
马赛的海边不漂亮 |
|
俗称法式 |
|
之所以会买这个票，是因为哪里看到说，虽然叙事平淡但是镜头语言很美。看了下来没觉得镜头语言有多美，叙事节奏也是电影节电影的克制文艺的调调，还好不累，没有睡过去。当然，法国南部马赛的海还是美的。 |
|
有逝去的，也有新来的 |
|
平庸 |
|
俗套治愈片 |
|
7.5。以一組家庭人物為鏡面，折射出法國左翼革命退潮在不同社會群體中留下的痕跡。 |
|
前面三分之二以为是低配版哈内克，不够戏剧也没有心意。后面强行变成难民关注题材之后，戏和人都友好了些。对于年过半百寻找内心自我慰藉这件事不感兴趣但也不想说破。毕竟你我都会老的。#第21届上海国际电影节# |
|
3.5 |
|
人回归也抵抗不了世界的变化 |
|
又一部因“罹病”而“重逢”的家庭片。或许是习惯了亚洲导演们对与家庭的细腻与克制，看不出这一部的亮点。影片后段对于难民题材的切入有些生硬与刻意，完全与上半段的文本无关。 |
|
要多看看盖迪吉昂了，十分精准 |
|
马赛，阿拉伯非法入境难民。
没有暴乱的马赛还是挺宁静的，不像巴黎，热闹的跟战区一样。
CANAL+／France3联合制作。
剧情，106分钟版本，80分中等偏上水平作品，12岁以下儿童禁止观看，满12岁、15岁以下青少年儿童须在成年家长陪同下观看（分级警告）！ |
|
风景如画的法式小渔村，一个家庭兄妹之间的千愁别绪，外来难民的生存困境；在这里被同样的呼喊，达到了美好平静又奇妙的相交。从私密到更广阔的讨论，突兀又不足。但是也留下了许多想象与回味的空间。 |
|
我觉得还行，但是豆瓣不该把五星解释为“力荐”。 |
|
回声 |
|
導演還是驕傲的，無論是主線背後隱藏的情節，四川好人的引用，家人之間的傲嬌相處，他能說多模糊就多模糊，能多停滯就多停滯。那些流動全要靠觀眾自主去發現。攝影還是好的，但這種太強的隱線，需要更好的內核去點燃。 |
|
La communauté,en symbiose av1 lieu,menacée de disparition finit par se consolider via des événements perturbateurs ki entraînerons l'ouverture et l'acceptation.La négativité consumée se voit absorbée par 1positivité ensoleillée,l'optimisme qui ravive le parcours mora |
|
3.5 |
|
NH112 |
|
结局大亮，输液的老病欧洲会动了，难民小孩和local们一起怀念历史。渐入佳境，前半段看不下去想放弃的我，坚持下来取得了胜利。 |
|
4.5，流动与凝聚瞬间。演员状态太对，完全无需介意舞台腔，也无需介意题材范围。中间插的那段旧片，好爱 |
|
很法国的群戏，非常好，隐而不发，含蓄中意味更多。阿拉伯难民小孩好看死了，眼睛真大，想到耶路撒冷路边随处拾得的孩童印象。固定班底的好处，喜欢年轻时意气风发的旧日录影，配上bob dylan的I want you，以为是joyside时期的边远唱的。 |
|
节奏和观影的感受还是过于漫长，但影片时代与个人融合的表达还是值得嘉奖。 |
|
4.6。太喜欢。每一种关系的情感都来得那么自然和动人，人与人之间的那道情感链接是可见的，他们互相分享孤独和忧伤，又互相产生摩擦和冲撞，最后重新平静别离和再次拥抱，革命老去，人还在。
细想结构，全是强烈的drama，却一点儿不咋呼陡峭令人反感。相反，它们遵循情绪的流转与律动，在戏与戏的间隔中建立起真实的模样。
看来重要的不是有多drama，而是drama的前后，角色如何处理和消化并延伸出和生活相处的状态。那么最终决定真实效果的不是那些戏剧的点，是连接点与点的线，线重叠出时间的模样，化作一种绵长的生活感，影像最该为这线负责，有线的柔软，情感才有得以传递的路径。
于是影片达到了一种巅峰，戏剧的冲击和情感流转的平缓与真挚，它们竟然共存了，像是用现代的节奏，演绎了一出古典的剧作，结合两者优点，绝 |
|
有舒缓流淌的感情能量，并同样关注近几年欧洲的老龄化和移民问题 |
|
2018503 一星平庸 |
|
让人舒服。 |
|
难民那段很真诚，从巴黎回来的第一天看的。 |
|
法国家庭片，前半段我觉得是以家庭为主和以这个海边小村庄原住民的消逝为主，后半段是以偷渡来的孩子为主，我会觉得这两段说实话分的有点开，甚至直接截断是完全两部独立的片子也说得过去，可能还是没有太好地融合在一起，感觉是。 2022-7-5看 |
|
浪费时间 |
|
南法风景电影，剧情也很不错。因为老父亲患病，一家人团聚，但大家都老了，故乡也变了了，许多人卖了房子离开了，旅游资本则盯上了这片美丽的滨海小镇。大家都闷闷不乐，需要直面现实残酷的老夫妇选择手拉手服用安眠药离开。安吉拉则慢慢打开心扉，接受了比自己小很多的爱慕者。爱运动爱骑机车的女朋友离开老头选择了年轻人，还有那三个偷渡来的孩子！天啊，他们那么可怜，又那么可爱！许多人想逃离的地方，竟是三个小家伙渴望的天堂。在这三个孩子面前，大人们的中产阶级忧郁症瞬间就好了，缘分奇妙，海里失去的，加倍得到了；更不要说还有那些鱼，和八爪鱼，心若像孩子，生活还是和过去一样简单美好，至少海没有变。 |
|
啥样的观点都上桌了，你的经历就决定你的政治观点，就像导演说的“没什么新意”，但他们回到故乡生命的原点又交互在一起，难民和兄妹在这里有一种纯洁性，非常感动 |
|
小女孩真美 |
