|
我当年见过这片的ost居然没买！蒙大拿的badlands是人性中的崎岖跟荒凉，冷漠疏离满不在乎。kit和Molly这种在cm里算是典型的sk，在这部电影里有一种孩子气的散漫，和孩子式的残忍。没有被社会人的规范束缚，他们是凭本能和天性在生活。 |
|
明明是穷凶极恶的反社会故事，偏偏拍得像是一首岁月静好的田园牧歌。少女天真无邪的旁白，对詹姆斯·迪恩轻嘲的致敬，才27岁的马力克就拍出了这样的处女作，我惟有流下不配为人的泪水... |
|
文艺版的邦妮克莱德，原来马利克从处女作开始就对这种喃喃自语的旁白有特殊的爱啊。马丁辛死到临头还要理头毛，詹姆斯迪恩躺枪。茜茜·斯派塞克其实那个时候已经24岁了，演14岁少女不在话下，你看这就是瘦的好处。。 |
|
从处女作开始叙事就那么散文诗歌的形式了，配乐摄影皆美丽。 |
|
宇宙蛮荒，天地空旷，天真也是一种罪，你无法责怪一个根本不懂什么是黑暗和畏惧的人。 |
|
当世界在你眼里只是一场游戏。 |
|
居然把一个暗黑的故事拍的这么诗意，不少地方都能看到后来韦斯·安德森以及True Romance的影子 |
|
属于特仑苏马力克的《无因的反叛》和《雌雄大盗》，最文艺小清新范儿的杀人事件，一点都不像70年代拍的。（电影资料馆） |
|
茜茜·斯派塞克的旁白让这个残忍的故事变得好像小女生的童话，加上摄影上的功劳，你总觉得这像一部浪漫爱情电影。看马丁·辛赤膊在森林里奔跑总会想起《现代启示录》里神叨叨的样子。随手点随手看的害处就是看完才发现原来是马力克的片子。 |
|
1.马力克处女作，奠定风格:舒缓浅叙,精美摄影,诗意旁白,丛林与自然,内在的迷茫与异己感。2.质朴版[邦妮和克莱德]，满溢孩童特有的纯真与残忍。3.二人的亡命之旅一如马丁辛踩扁踢飞易拉罐般漫无目的。4.大火中的微缩房屋搭配童声圣歌，黑白照片配幻想独白。5.树屋，拿/掷/堆石头，车灯夜舞。（9.5/10） |
|
與其說是宗教，不如說是巫術。殺父燒屍仿如獻祭，還附有呢喃的重覆咒文。林中畫臉、捕獵、暗許死亡、水杯奏樂、瓶子引路，統統是莫名奇妙的巫。白衣少女以直昇機自奔天國，教人想到去年《愛是神奇》自我公轉的氾濫成災。也或許，它始終還是宗教片，只不過是有關宗教缺無下兩只迷途羔羊的所謂悲劇。 |
|
青春的无因好像那只在沙土上打转的可乐瓶。个性的反叛又似那只睡在风里的无脚鸟。迷惘、自缚、醉生梦死，飘荡在田野里的枪声，回响着终将逝去的青春。黄沙漫漫，沙砾，钻入眼皮，朦胧里似乎瞧见了如花美眷破裂的声响。 |
|
【中国电影资料馆展映】刚看完泰伦斯·马利克的最新作，再看处女作感觉很奇妙。一个“特仑苏”风格、致敬詹姆斯·迪恩、仿《雌雄大盗》的故事。独白表心声，无因而反叛，诗意浪天涯，青春空祭奠。三星半 |
|
《天堂之日》的酝酿之作吧，也挺美的 |
|
我們倆沒有明天 |
|
旁人口中和杂志封面不断出现的James Dean，可以看到与“无因反叛”密切联系。森林生活的那段有马力克之后一贯的自然主义，之后的公路片部分的镜头则充满了诗意。结尾的镜头那份茫然和神秘真是太赞了。男主真的是Charlie Sheen的老爸啊，怪不得看着总有喜感……#HKIFF# |
|
泰伦斯·马力克版《邦尼和克莱德》 |
|
Spacek的旁白太惊悚了... |
|
极致浪漫却致命。马力克的处女作，像一首在幕天席地之间的爱情诗。 |
|
从没见过这么淡定的女人 |
|
诗意镜头琐碎故事，泰伦斯·马力克初见风格，疯狂劲没感觉多少，倒是一直很喜欢男主马丁·辛，表演很让人称赞！ |
|
马力克显然爱自然胜过爱人类，但他的电影又不是牧歌式的。[恶土]中有两个说不上多有深度的主人公。两人无法对自身处境做出准确的心理分析，他们的行为都出于一种完全的动物性。在一片广袤无垠的大平原上他们快乐地迷失了，正是这种无方向感和无目的性才是这片土地最险恶之处。这是一种退步的世界观。 |
|
马利克的处女作，诗意如画的镜头，荒诞而波澜不惊的亡命鸳鸯故事，跟《邦妮与克莱德》相似却带有截然相反的气质 |
|
輕盈 |
|
太美太冷静，马利克的处女作就显得如此灵动却深邃，他用诗意的镜头和叙事进行了完美甚至是可怕的道德视角置换，让观众在"恶人"还是"恶土"的判断中享受着纠结的思索。 |
|
相比充满了人与社会之间猛烈碰撞和对抗的《邦妮和克莱德》，《恶土》更多的时候则是原始的，荒蛮的，漫无目的。霍利和基特就像逃离伊甸园的亚当和夏娃，如同两只误入人类世界的单纯的小动物，但每当与愚蠢无知的人类接触，就一定会有无法控制的暴力和杀戮。 |
|
一般般 |
|
一个没有世俗规则的现代童话，存在于这个世界之外 |
|
男主好似亚洲人啊。。。 |
|
50年代末期充斥着自以为是詹姆斯迪恩的阿飞少年的美国中部是多么的浪漫又可怕啊！ |
|
蒙大拿的地老天荒 |
|
太喜欢这片儿了，你可以说这是一场逃离之旅，逃离干枯贫瘠的生活，但逃离不了茫茫无际的荒原，你可以说这是一场无产阶级虚无主义的掠夺之旅，只为过眼云烟的拥有、漫无目的的来过。 |
|
作为处女作，应该算是不错的。不过叙事风格还是奇奇怪怪。。。 |
|
73年的作品，可以接受瑕疵 |
|
最后的航拍云很像 倩女幽魂3 的结局。 |
|
越看越喜欢。 |
|
马老师长片处女作（谁看过那个传说中他之前拍的的短片？），小镇生活的主体一直延续到[生命之树]，而自然描写则直接催生了神作[天堂之日]。这部片即使没找阿尔门德罗斯，摄影也够华丽了。这种茫然无所的“无因反抗”被酷似詹姆斯·迪恩的男主不断加强。恰可看做是“漫长的六十年代”的结尾 |
|
第一部马力克从处女作开始。显然是模仿《邦妮和克莱德》的模式。令我吃惊的是全片弥散开的纯真感——纯真的愿望与纯真的冲动——以这种人物的特殊质地而非复杂的心理描写（使观众认同），一举抹除了犯罪的不道德性。不就是垮掉的一代，不就是年轻人都避不开的绝望漩涡，但他们不同在被捕归案后坦然以对，像是一眼看到了人生这场不着边际的喜剧的结尾。那个酷似詹姆斯·迪恩的男人，他长得不像一条狗。他干过垃圾工，当过农场的牛仔，他爱过、杀过、放肆过，他在这片恶土上出生、成长并死去。 |
|
好有趣的结局。 |
|
自成一体 |
|
Terrence Malick,1973。电影从始至终都处于一种辽阔却虚无的状态，不知道去哪里，不知道为什么这么做，不知道为什么杀人，不知道为什么被抓，不知道为什么喜欢这个女孩，不知道为什么又如此陌生。奔跑着，驰骋着的是一颗不羁、狂放却无知的心。他们想远离尘世，却被世间包围。泰伦斯处女作。充满荒芜。 |
|
个人觉得比《天堂之日》还要棒，诗意黑童话，马利克还能再复制一次吗。现代启示录的威拉德与魔女嘉莉成仙一般地奔跑在荒野和密林里还有云海为伴，这不是梦是什么....... |
|
喜歡Holly的獨白。 |
|
挺好看的电影，夺命鸳鸯的逃难之旅。风景挺美，男主角就是看着有点老了o(╯□╰)o |
|
对美国梦、英雄主义的反讽。 |
|
马力克老爷子的这部导演处女作具有承前启后的重要意义，一方面将《枪疯》与《邦妮和克莱德》这种亡命鸳鸯的题材拍出了散文诗的气质，同时其主题旋律也对日后昆汀编剧的那部《真实罗曼史》的音乐谱写产生了重要影响，去年的那部《他们非圣人》还不忘借鉴致敬。比较惊喜的是看到了马力克少有的客串演出。 |
|
邦妮与克莱德算个什么啊 |
|
我已经成马力克老师的脑残粉了好吧~这类嬉皮公路片和他的气质好搭，结尾茜茜史派克一句“我和我辩护律师的儿子结婚”又让我找到了《新世界》那个诗意到醍醐灌顶结尾的感觉，依旧是一个并不遥远却隔着一层滤镜的现实，真的好迷人~俺就吃这一套 |
|
流连风景版的邦妮和克莱德
|
|
“In 1959 a lot of people were killing time. Kit and Holly were killing people.” 真是最浪漫的公路犯罪片，节奏刚刚刚好，配乐和美国南部的风景都太美了。男主角像James Dean。 |
