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孩子，迷茫，叛逆还有最后无力的脆弱以及走向自杀之路 |
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无聊到底了... |
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爱极了女主角～ |
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把Virginie拍得美爆了，宴会那一场的状态尤其对。还未长成的叛逆情侣，不对等经历，和无望的未来。其实是很俗的学院派故事，但是插曲小加分，Virginie加分。整个故事走法明显故意设计，有点招烦。 |
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躁郁之凉 |
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难怪当年对勒朵嫣那么高的期待，可惜高开低走 |
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二十年以後的「五月之後」簡直是把當年的故事豐滿再拍，但是心態已經完全不同了 |
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原来《五月之后》中派对那场戏是阿萨亚斯对自己的回溯，但冷水中显然更冲动，更叛逆，也更空虚迷茫。很喜欢那个点燃一支烟，在每个人手中传递的镜头。68之后失去方向的年轻人找不到生活的光，只能陷在怀疑自己存在意义的漩涡里无法自拔，最后随冷水而逝。Me and Bobby McGee 太好听了 |
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8.3 色彩鲜艳，却难掩冰冷。镜头压迫人物营造逼仄空间，躁动感因此而生。第二幕不间断的配乐看似没什么区别，却从反衬孤独变为衬托两人重逢情感，再变回萧索天地的背景。篝火晚会拍得实在美轮美奂，与之后冰天雪地成为一组剧烈的反差，红与白，赤子与冰心，热闹与孤寂。 |
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把Virginie拍得很美 |
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两人以偷窃与逃亡对抗成人世界的虚伪，却在篝火派对的摇滚狂欢后坠入更深的虚无。导演阿萨亚斯以冷热对立构建隐喻：火焰灼烧着赤子之心的余温，而寒溪吞没的少女身躯化作冰心祭品。 |
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Virginie Ledoyen冷水般的美
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世界是荒谬的，重要不是活的更好而是活的更多，每一种生活都是值得过的生活， 每一种感受都是值得经历的感受。迷茫是真实的，改变需要勇气与力量，每次转变初期都可能陷入人生低谷，脆弱不是青春的代名词。 |
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胜于情怀，止于情怀 |
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比在 麻将 里要漂亮~ |
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此片促成了杨德昌找Virginie拍《麻将》，阿萨亚斯说他认为杨是最伟大的华语导演，谢谢你/阿萨亚斯是一个出色的MV导演/他没法保持整个电影的平衡和一大半场次的intensité，但个别场戏拍得极好，尤其是篝火旁配男声民谣那段和第二天一个女声chanson sacrée那段，sensation extraordinaire, 我认为片子可以结束在这里，结束在那条河上，减少了至少二十分钟。因为后面的强度无法维持/阿萨亚斯试图给这些无因的反叛rebellions sans raisons profondes赋予一点崇高，但很难让人信服/美国化的青少年/Virginie的每一帧都美得让人离不开眼/散场后Bercy马上开演唱会，很多歌迷穿戴粉色牛仔帽牛仔靴和短裙，我已经快被这肤浅的快乐气息给惹恼了 |
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继续68的母题。年轻人和上一代人的差异无论是经济上还是意识形态上都不可调和，只是进入了90年代，阿萨亚斯再重新演绎这场重复的、无因的、注定失败的革命，有了一丝更加悲观的意味。
全片几乎没什么情节，也挺无聊，但几幕带音乐的戏非常精彩，女主Virginie的面容非常适合铺满整个荧幕，只能说导演非常懂女人的美，懂肖像的力量。
最后的镜头，冰冷的河，空白的信，失去的爱人，这一幕实在太扎心了，锋利的匕首扎进犹豫的、没有勇气的中产阶级的所谓觉醒叛逆的小孩，也扎向他们长大后成为的那种令人讨厌的中年人，扎向30年后的2024的最后一天。 |
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什么歌曲串烧 mv |
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+。很多段落都高度抽象，但是是抽象到我比较get不到的那一种……偏偏关于冷水和火的影像又很美，有一次Christine保持沉默时从她面前掠过的事物被提炼成了像雾状的蓝色和黄色，这里面有一种很好看的神秘，因为看到后面会想到冷水和火，但又好像是无法完全证实的联系 |
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又是手持，摇晃的镜头，冰冷的画面；Assayas没有把这种手法继续下去怪可惜的... |
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里面有一个多人在舞会小破楼外面争执的场面还挺有味的。 |
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篝火那场戏的摇滚乐震翻了三层楼的电影资料馆 |
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797 EE |
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虚无青春。中间那段狂欢拍的可太好看了 |
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0225 修复版 Talk with OA qui m'a dit “l'écriture peut te sauver”,c'est vrai?!!!? |
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6.5+ Kinda Pialat, 青春之平滑肉體執意要和機器碰一碰。想起以前冬天週六晚買冰飲坐家裡烤火……好吃Virginie Ledoyen這款 |
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我除了你就什么都没有了；我可以为你丢掉所有。
让这场青春的大火肆意燃烧，将身边的一切作为它的燃料。
可我是冷水，你却是热火。你无法靠近我，我也不能拥有你。 |
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电影里的少年们的情感状态总是如火如水胶着在一起，现实里的自己则是火山灰，死海，无人观望。 |
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舞会那场戏是唯一亮点,燃烧的火苗与喷薄的烟雾真实的拍出了生命的律动 |
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2018/5/10 |
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我们姑且可以凭借阿萨亚斯的《赤子冰心》作出判定：他是新浪潮之子。这部处女作对于象征反叛与独立精神的新浪潮风格有着十分明显的模仿与继承。这里的重点不在于他在电影表现形式和方法上与前人多么类似，而是在于他对前辈们创造和积累下来的优良艺术传统的改造、拓展与延伸。换言之，这是一种对于历史的再认识。而他接下来的《迷离劫》就是一个很好的例证：导演在传统电影与现代电影之间完成了一次颇为有趣的穿梭，并以爱情为纽带将二者嫁接在了一起。自然界里的篝火在其作品里是极重要的线索，如同性爱之于热恋中的男女。与此同时汹涌的潮水也是他个人成长史中不可或缺的组成部分，它代表了激进的革命运动、躁动的青春岁月以及一切归于冷静和荒芜的时间灰烬。倘若《五月之后》是阿萨亚斯关于整个“迷茫一代”的回眸，那么此处的记忆则属于导演一个人。 |
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青春期就是自己都不知道自己在干嘛！阿萨亚斯年轻的时候肯定是个摇滚青年！有几段镜头真是好看啊。。。。
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景别那么小。好像不管到了什么地方，都活动不开。只有那么一方窄小的世界，还时常在摇晃中破碎了。转场时常有撞击声。或许可以称之为“砸场”w |
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不知所谓 |
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沮丧、不安、恍惚、挫败、焦虑、荒谬、萎靡……最后才是寒冷；难以置信的青少年电影，更有法国美女Virginie Ledoyen难以企及的美 |
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乐评人奥利维耶→影评人阿萨亚斯 |
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故事性低下，文本创作能力平庸，可看性主要来自演员的表演，和氛围的构建，考虑到是阿萨亚斯的早期作品，也能接受。 |
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这剧本适合江郎才尽的特吕弗 |
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冷热交织，虚实相融，叛逆与顺从的青春之爱。 |
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不错，存。 |
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青春也许从来就是虚无的，在那样的黑暗中由于长时期找不到光，会日渐变得绝望，不断选择放弃别人，也会最终选择放弃自己。可是当你数年后再去回想这段经历，也许会觉得曾经的自己是那么的荒唐，可是那样的勇敢无畏也是再也找不回来了。仔细想想人生总是充满遗憾，可是再来一次也许也会有新的问题，所以也不用想那么多，安稳生活便好。 |
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如果没有 Virginie Ledoyen 的话，简直没法看啊。尤其是篝火聚会那场戏，节奏慢到叫人抓狂，信息量低到令人发指，感觉这么拍真的毫无必要。真的，纯粹是因为 Virginie Ledoyen 的缘故，我才能坚持看完的…… |
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孤独的孩子一无所有，连死亡也只是一纸空白。 |
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其实这个故事的背景交代的相对有限，这男主和女主的做法怎么看怎么都像是中学生闲着无聊在作死，而留给他们的路在商店东窗事发之后则又渐行渐远。一个有本领无处使，一个有精力没主见，所以这注定是一场没有目的地的青春旅行，消失的她或许是这场残酷青春物语最后的注脚。 |
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前一秒是升腾的篝火、激情地拥吻共舞，后一秒是静谧的冰雪，冷水般的柔情。 |
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2014104 第一部阿萨亚斯，三星半。结尾留白，青春仍待书写。年轻对抗世界，火焰、舞蹈、大麻、破坏，孤独的心相互依偎取暖。拉朵嫣美得人屏息凝神。 |
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法国青少年朋克。60年代音乐很多，甚至太多了 |
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补 配乐惊喜 |
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开头废戏淤积显得无聊，中间嘈杂配乐扰人视听，哥特风的晨景长镜头稍稍扳回一城，最后收尾莫名其妙，不如让两人睡一晚然后返家。感伤又无处宣泄的青春其实很美妙，奈何阿萨亚斯只拍好看了女主。 |
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没啥大意思，适合青少年看 |
