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看这片子让我想起了鲁迅的“通假字”，你写错别字就是错别字，大师写的就是“通假字”；是Gus Van Sant拍的，一些snobs就开始思考存在主义的问题了。 |
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我小时候也那样 |
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一个男人的成人礼。两位Gerry是同个人的过去和现在，Matt代表着懂得自我保护，有规划有毅力的成熟体，而Casey是喜玩闹浪漫脆弱易感伤的童真面。这是一场蜕变，随着年龄渐长，要突破困境找到出路/水源，只有扼死曾经幼稚的自己，不要频频回头品，不后悔过往的选择。最后的车上，是男孩的三个人生阶段。 |
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云如泉涌，风吹草动，旭日东升，大地排卵。美到绝望为止！ |
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死亡三部曲/ 没剧情就极简了？镜头长就独立了？不知想表达什么，风光片吗亲。挺喜欢范桑特，但这次有点过了。 |
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各种意义上都很极端的一部电影。爱之者极爱之，恨之者极恨之。但是对多数人来说它甚至不是一部电影，而是一段100分钟的屏保。 |
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风吹草动 日光灿烂 节奏快慢交叠 音乐如诗如梦 构图精到 不到五十个镜头撑起100分钟的影片。极端的小清新，极端的自我，极端的艺术创造，极端的装逼，与极端的dont give a fuck about what others think. |
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无法忍受缓慢和单调的请略过此片。影片涉及决定，命运，责任，绝望和生活。治愈系电影。故事可能不完全合乎逻辑但景观让人感受到流连忘返的美丽。 |
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和《大象》比起来，《盖瑞》里面的很多长镜头给我的感觉就是，没有实用的意义！不过，本片的开头我挺喜欢的，谁叫Ta的画面和音乐都太美了呢？ |
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【A－】数了一下，全片大概90个镜头。在最开始大部分镜头随人物移动，以中远景来凝视，音效与配乐开始渲染不安情绪，但情绪又好像别无所指，观众所感知的只有情绪本身。于是电影走向纯粹，无论是大全景的固定镜头，还是演员的步态，以及内容简化形式多余的配乐。动作、景观，亦或是视线的延伸，元素背后的模式与类型被剥离，一切只关乎于它们自己，然后在这个过程中行为的意义被重组，影像拓展出痛苦知觉。倒数第二个镜头，只是车内缓慢旋转横摇，却是如此残酷，视线开始逃避，转向窗外那片无穷荒漠。 |
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他们在沙漠里坚持了三天三夜，最后却公路旁放弃了一切。这是一部实验性极强的作品，它根本就不想着去适应观众，而是强迫着观众适应自己，沉浸进去。格斯·范·桑特多少有些聪明反被聪明误，他把主角在沙漠中的绝望和无助，化作长到崩溃的长镜头，支离破碎的台词和毫无意义的闪回，对观众造成了一次心灵上实实在在的折磨，让人过于感同身受，观感极度不适，哪怕到了结尾后承认了导演的高明之处，也还是觉得本可以拍的不这么极端，一个电影终究不应该完全脱离观众而独自存在。 |
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the movie that matt damon is the strong gerry and casey affleck is the weak gerry. |
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你在山川里行走，没有食物，也没有水。有的只有风、砂石，以及裸露的荒芜植被。旷野、沙漠、峡谷。没有方向，直到生命终结。 |
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第一次看这电影时是大学时关在自己的房间里，看DVD，觉得空气闷得慌，不停喝水。现在看第二遍，居然有种参与感。太神奇了。 |
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行走阿，行走 |
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风景不错 |
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8.0/10 蓝光碟重看。GVS“死亡三部曲”首部。大象 > 最后的日子 > 杰瑞。摄影机无情绪、无动机，跟随镜头的长时间注视(感知主体)消除了任何情感投射，极简主义，从大自然直接取景，无陈述、无来由，但行走/运动不会停止，恒定的步伐赋予了超验的韵律。缓慢移动的身体，既唤起触觉共感，又生成悬置的情动状态。敞开的空间，面向着无限的未来。 |
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这是一部超个性的电影，几乎没有剧情，只有两个年轻人在行走。
他们都叫“盖瑞”，像是一体两面。天地之间，我们即便是同行，也是各自走路。
他杀死的只是浪漫的理想的感性的自己。风景大美，长镜头让人昏昏欲睡，比蔡明亮更厉害。 |
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还没跟你牵著手，走过荒芜的沙丘。可能在我左右，你才追求孤独的自由 |
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6-4-2008 10:30am cultural centre |
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what a fking movie.当你面对无边无际的苍茫（这里可以是任何词），你是否会渴望逼仄的喧嚣（这里可以是任何对立面），停下来的，走出去的，都是极致。风景很美。 |
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闷+无聊！ |
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没看明白~~ |
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我是很享受看这种行走中的闷片，更何况还有这么苍茫美丽的外景拍摄。全片最惊艳的镜头是Casey Affleck从那块离地面150码的岩石上自由落体。 |
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长镜头啊..... |
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终于看完了。其实很好。 |
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matt damon成功变身为小黑点儿 |
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范桑特在犹他州的荒漠中铺设了长到没有尽头的摄影机轨道，只是为了扑捉两个男人漫无目的的走路，范桑特喜欢的那种带有童真的年轻男性角色在面对外部邪恶环境时不得不得到满身伤痕的结果，卡西饰演的盖瑞就是如此，他甚至为找到动物的水源时会不会打扰到它们的交配而纠结，还有那段留在过去的神话般的故事，所以最后他不得不被达蒙饰演的另一个盖瑞杀死，夕阳出现在壮阔的地平线，云彩如水流般的运动着，这些范桑特电影中熟悉的角色们又出现了，用来暗示着时间的力量，斗转星移之间，一个男孩到男人的过程，结尾车中的小孩，少年和中年男性，他们彼此凝视，在望不到头的名字叫做人生的公路中，我们要去到终点，更要找到归途，盖瑞杀死盖瑞，换来了救赎，迷失的心灵终究要靠这种最残忍的方式失去童真，获得一种叫做成长的结果 |
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为什么没有了金发少年…… |
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#BD（9.5/10）
踱步，或是意识云游。//极简主义的外壳：没有动力牵引；没有精致的声画及其纽结来构建空间和临场感（甚至多次插入配乐）；忽视物质性的描摹。这让一切显得虚假、悬浮，如cg般异质；却又如棱镜般晶莹透亮。//长镜头并非班宁般坚硬的块状时间（由于空间本身的虚假，重构空间的剪辑作为界限也被模糊），在这里，我们能感受到作为整体的时间的绵延。完全享受。 |
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想起小时候 |
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t77da056d5 |
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真的是极端的简单！地铁上昏睡过去了。。。 |
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象首诗，方向比执着更重要。人不能只是盲目自大地行走，需要停下来动动脑子决定方向。 |
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Matt |
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好多长镜头运用 |
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极简主义精品 |
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WTF?!WTF?!WTF?! |
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一般啊 |
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美国的欧洲电影 桑特太有特点了 |
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范·桑特私人最佳 |
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Casey太嗲了 |
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比《Old Joy》差太多了。 |
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My Own Private Idaho - Old Joy - Gerry - Brown Bunny. 亚历山大之死，荒诞的神话。 |
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個人的范·森特最佳。人生的荒誕面相與孤獨進程。 |
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~走路 无止尽地走路 |
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很无语的一部电影，算是长见识了 |
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哎呀，轰~` |
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真的很美 但是。。求字幕 |
