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读了《这些人，那些事》，接着看了《多桑》，文字与影像异曲同工。小人物，大情怀。 |
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我忽然间想起小时候，被多桑遗弃在电影院里的情形。恍惚间，竟然觉得这回又被多桑晃点了，他再度把我扔在一个四面都是轻微的，哭泣声的空间里面，而自己却跑去一个我所不了解的，神秘而陌生的地方，和他那些难兄难弟，开心去了。 |
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相比给侯写的恋恋风尘，更加私人化的记忆，所以，就外人来说不一定代的入……另一方面就像吴自己说的，首映的时候，叫乡亲厝边人去看，很多人看了两三分钟就眼泪鼻涕，就是这样的情况。 |
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叠印记忆，影画人生，匆匆过客，恶妻孽子。是未受好莱坞电影叙事框架侵袭的，传统中国气韵的人物传记电影。 |
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这部片子足以勾起我对父亲的一些怨恨，我父亲也很喜欢打麻将，小时候几乎天天打，有时候晚上睡觉睡到一半，还要起床给他们让位子。电影里的父子似乎很容易就和解了，我对父亲却没什么感情，也许我对任何人都没什么感情。电影里的多桑最终得了矽肺病，而我现在的工作以后也有可能得尘肺病。 |
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生活的碎片，像是散文。但前后两段感觉有点不一样，挺侯孝贤但不是侯孝贤...印象深刻的是演员表里面有个叫“陈美女”的，起得好啊 |
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5年前看过一次，多年以后才更明白那段父子情，多桑的啰嗦和期盼。粗看会有一种侯孝贤的感觉。吴念真一贯的根植于台湾的深厚的人文气息，有杨德昌的罗哩罗嗦，也有侯孝贤的朴素流光，但吴导许多的长镜头表达很迟钝，人物形象略显模糊，更具文字感。8.5 |
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太像中期的侯孝贤了，连“从头至尾都看不清的人脸”这点都像；几乎静止的摄影机；“黑漆漆的矿场，像个怪兽，吞下了多桑”；《这些人，那些事》里的警察；“你什么都日本，你汪精卫啦”；“一九九一年正月十二日，多桑终于看到皇宫与富士山，是日，东京初雪，多桑无语”；p.s.那年金马奖：[爱情万岁] |
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吴念真还是编剧一流 导演欠火候 过了大约40多分钟这片子才算眉目清晰些，随后渐渐入戏 但何必搞那么长嘛 。。。一个时代的结束 观念的变化 日据与皇民 普通家庭的家长里短岁月流逝父辈的年华老去与那些个回忆 最后，多桑无语 |
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1、此片主题先行，讲了好几件事，在好几件事里头东拉西扯，又好像都没怎么讲透。2、前100分钟社会主义现实主义，后60分钟则台湾情节剧。视听语言很侯孝贤，比侯导更抑制情节。3、本省人这个问题讲的还算清楚，然则完全可以更简练一些。 |
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中间倒是略显平淡了~ |
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看了快一个小时才明白“多桑”原来是父亲的意思，汗。前半部分无论从叙事风格还是镜头语言都特别像侯孝贤的《童年往事》，但越到后面故事讲的更完整故事性也更强也慢慢的能看出和老侯的差别来，当然片子还是很棒的，一个典型的父亲形象，细腻传神。 |
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1.时间用语言在这一家人身上的流逝体现得多么的淋漓尽致；2.能够将父亲、家人的故事搬上银幕是一件幸事；3.记忆式的电影，昏暗的、沉缓的镜头，是多么的真实、诚挚，令人也跟着沉重和心痛。因为每个人也有着一份对家的记忆。 |
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A borrowed life，没有像悲情城市那样宏篇史诗，只通过多桑一生的回望反映出日据时代下的社会变迁及个人归属感的缺失，能让每个人感同身受的还是淡淡的父子之情，吴念真首次导演作品，叙事和情绪都稳得不像话。 |
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A Borrowed Life！ |
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叫人如何不感怀 |
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懂得了好多台湾历史和风俗，不过片子有点拖。 |
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是日，东京初雪，多桑无语。我很难想象当时吴导是以怎样一种心情拍这一部电影，尤其在最后多桑病危和跳下的镜头……也是这样一部“个人自传体与社会史框架互相渗透、家族史与国族史互为隐喻”的电影，默默叙述着从日本统治时代到KMT时期台湾民众那种复杂难解的日本情结。不少人觉得这部电影太过冗长，而这种慢节奏的镜头深得我心，吴导的解说词恰到好处。 |
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吴念真在影像上很像老侯嘛。海角7号说几句日本话，就被人批，还好本片永不会引进，否则老吴还不被骂死？ |
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多桑…… |
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令人边看边会心发笑的正港台语……一些场景的确有记忆重叠的感觉诶~ |
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很真诚，就是太长了····台湾电影怎么都这样捏 |
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最近做梦经常梦见《多桑》里的片段，每个故事都是精华啊 |
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不错的片 |
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前后反差好大，前面完全儿童视角、模糊的父亲形象、碎片的回忆加远远的观望，很侯孝贤的感觉。后面突然就开始抒情了。吴念真还是比侯导差些火候，把持不住了。 |
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不如侯孝贤，过誉了... |
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关于父亲最好的华语电影 |
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真的很感动。 |
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为什么 电影要状态多于情节？ |
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蔡振南演的很好。 |
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历史的孤儿 |
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我给多桑打了个电话 我很爱多桑 |
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留下的只有背影 |
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吴念真还是做编剧吧 |
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哎~~ |
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一个人需要父亲，一个家族需要谱系，一座孤岛那无奈的历史。 |
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1，上一代人走错一生给我们看，我们也将走错一生给下一代看。2，吴念真的这部电影深刻诠释了他的名字：念真。 |
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了解台湾本省人的文化，时代的代沟 |
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放了真感情的,,特别动人. |
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记忆中的一代人 多桑无语 |
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与侯孝贤拍的一副模样。 |
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献给父亲的片子 |
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社会，个人。这些事也在你身边发生，可是你却不能讲故事 |
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前半部镜头和叙事手法让人想起侯孝贤的《悲情城市》，后半部有点欠火候。毕竟是第一次导演。 |
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一代人的印迹，潦倒与血性。 |
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多桑：不要让他看到阿公这个模样 |
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是日，东京初雪，多桑无语。 |
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之前先讀了《這些人那些事》，所以對於他多桑的故事已經有了粗略的輪廓，但這電影又帶給我更深的感觸，那個時代、那些人、那些事。眼淚在末尾多桑走時爆發，真正的人物故事總是後韻強⋯⋯ |
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爸爸 |
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循着古礼，守着旧俗。缅怀着那个看不清面容的年代，夹杂着淡淡的哀愁。如同片中的中远景，不堪回首而又无法忘怀。归属感缺失在那个时代很普遍。父辈的愿望是儿孙有福，怎料现今如故。至少，有父亲陪伴的日子里不那么孤独。即便差点被打瞎眼睛，那也是爱。 |
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