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其实一直觉得这片拍得挺好，吕丽萍演上海女人比海清的那种做作好不知道多少倍，女儿虽然表演呆滞，但也真实。没有把上海拍得光鲜亮丽，但是镜头定格处的弄堂堤边也很有味道。 |
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感觉大陆这些稍微有点自觉的女导演，从张暖忻到宁瀛彭晓莲都在把自己打造成一个意大利新现实主义导演，但一直拍到21世纪也没有赶上意大利40年代的水平 |
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收得有点多 |
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彭小莲不愧是彭小莲
开场的镜头都很好看
shanghai women
三代shanghai women
我觉得叫上海男人也不错
三种上海男人
少年胡歌的《第一次》
外婆说，听说剩饭剩菜，还没听说有剩男剩女的。
少年强强的《单身情歌》
幸福的家庭总是相似的，不幸的家庭则各有不同。
女人指望好男人，譬如百姓渴求青天大老爷。
home sweet home
总不能和市侩的人一起生活（优酷有） |
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根据新概念作文比赛的获奖作文《站在十几岁的尾巴上》改编。那篇文章里的那句话我一直记得。“妈妈，我们终于有自己的家了。我可以在桌子上刻上我的名字吗？” |
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5/10 吕孙的塑料演技和彭导的塑料沪普相得益彰- - 祖孙佳。世纪初的上海街头在该片里还是浓重旧世纪样貌。新通的三号线、武宁路桥、苏州河和最后略好笑的北外滩（？）景观。孙角和小舅妈这俩人设还蛮，老娘舅。 |
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极为细腻的三代女性关系描写 |
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关键镜头都是所有人同框，家长里短的生活流，与30年代左翼电影一脉相承，可惜现在再也看不到这样的电影了 |
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不加结尾可以给四星。光良的《第一次》。说实话看结尾之前全片还让观众充满了现实主义的共情，但是直到结尾看到房子的地段（浦西北外滩外白渡桥旁边，窗外就是大大的东方明珠），才发现自己就tm是个小丑🤡…………，电影瞬间从现实主义变成了童话故事。除此落差之外，电影拍的还是不错的。拍的很多细节都比较真实，关于上海女人的故事，以中年妈妈为主，涉及三代外；婆/妈妈/女儿自己。妈妈和父亲离婚，妈妈为了不住外婆家而又再婚，吵吵闹闹又分开，最后靠女儿父亲分的家产，住上了北外滩附近的楼（窗外很近就是外白渡桥，可以看到东方明珠）。 |
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吕丽萍依然演技一流，孙海英是往下拉分的 |
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现在想想，那年的新概念作文，《站在十几岁的尾巴上》真的很好，那么淡和真，才是伤。 |
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叹气
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黄浦江边的集体产权棚户房是你想买就能买的？这想象性解决也是十足的想象性了。
这已经不是拍给外地人看的上海了，这是拍给外国人看的。
其实电影故事带出一个很严肃的问题：市场化和私有化的进程中，同时发生的是女性权利的急剧倒退，曾经的解放了的妇女，是如何大踏步倒退回如同旧社会般无法自主命运的悲惨境地，以及曾经被保护的体制内的小人物们如何在野蛮资本主义的大都会中沦为底层。但是故事没讲好。 |
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第一部彭小莲。新鲜度100%。感谢爱奇艺的至臻画质，视听效果极佳。多是大环境实景和固定机位的拍法，现实主义黑色幽默的基调，孙海英吕丽萍夫妇联袂演出了上海人的神韵，主打一个上海人的精明算计，两位小主角表现得相当好，彭小莲不愧是拍儿童片出身的，善于把握少年儿童的心理，感觉（质感）很好。祖孙三代女人的戏令人拍案叫绝。 |
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其实只看了网友剪辑的胡歌片段，相当少。所以2.5吧。对这类剧没啥兴趣。 |
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还是有点感觉的，上海的气息。 |
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大概是初三还是高一那时看的吧，就记得那女孩子一边洗衣服一边唱《第一次》了 |
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风华正茂的吕丽萍，清纯无敌的胡歌。三代上海女人的婚恋观，折射出了一个时代的悲欢离合。 |
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感谢豆友给资源~ |
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站在十几岁的尾巴上，真好的感觉，属于彭小莲的美丽上海竟然是她上海三部曲的首部。三代女性的故事，每个人都有过的老上海情结，上海瞬息万变的暧昧情怀。 |
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电影差强人意，拍得程式化，细节也死板。可惜了这么好的名字。 |
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刻画细致, 表演到位, 故事真实. |
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吕丽萍、孙海英演技自然不用多说，没想到周文倩这样的小花旦也这么强，只是后来周文倩这个名字就消失了。她因为此片还拿了法国南特电影节的最佳女演员，不知什么原因退出演艺界，可惜。彭小莲的作品不多，但是个人风格很明显，擅于拍家长里短，处处闪耀着女性主义的光辉。相较于王君正、张暖忻，就此片而言，彭小莲的女性主义看似更温和，实则是非常锐利的，因为极度写实，极度贴近生活，是实实在在剖析当下社会的女性问题以及启发女性觉醒。此片剧本很强，一个故事把三代女性的自我意识剖析开来，故事紧凑严谨，十分生活化。镜头也很精准讲究，当她们再次回到娘家时，极度客观的镜头让人感到无处不在的人情冰冷，以及寄人篱下的局促与痛苦；当然，在表达人物情绪时主观镜头同样是毫不吝啬的。演技、导演、编剧、摄影都是非常好的，值得五星。 |
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彭小莲的电影总给人一种“剧本很好但没能拍出来”的感觉，这部完成得比后面那部要好多了，也留下许多珍贵的千禧年城市景观；还是有很多相当粗糙的部分，比如女儿和那个男同学的戏份就假得没边儿，很多戏也很明显地失控了，好在吕丽萍和郑振瑶的戏都很动人；“你不想想，外婆会怎么想啊，外婆要是不让我们进门，不是让人笑话得……小舅妈再到弄堂里面一说，哦哟我们一点面子都没有了”；从华亭路一路走到凯旋路？；惊呆了，刘家祯居然也演过电影……；胡歌唱《第一次》；最后她们住进去的那个可以俯瞰四川路桥和上海大厦的房子可是我曾经的梦中情房啊，记得在[苏州河]里也有出现过 |
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这种女人总是让我感动。上课放的电影，泪奔了。 |
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哈哈哈哈哈哈看评论笑吐了，上海人看个电影还这么小气吗，笑死。我就要打高分哦。不过我真的怀疑打101能报警呢？确实有部分情节有点牵强，不过总体还行。小女主真的呆，没什么灵气。 |
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二十多年过去，这片的评分越来越高了，成上海三部曲里分最高的啦。 |
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还可以的，可以看看 |
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彭小莲电影的优势是很善于拍外景，环境感足 |
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上海中年离异妇，女儿身处青春期。离了嫁，嫁了分，回娘家，妯娌嗔，男人靠不住，母女骨肉亲。2002年上海的弄堂里，烟火气，浦江情，恍如隔世。 |
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一般吧，兩星給電影，一星給胡歌~ |
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中国电影是不是有一个文本叫做“彭小莲的上海女人”，这片子拍得真有意思，老太太的上海女人范太棒了，吕丽萍所饰演的中年上海女人也是细处见真章啊，倒是小丫头演技实在是糟糕了点，还好这戏顺下来还真不错。我觉得有些细处是资金不够被限制了，比方说音乐后期什么的，但片子本身是好片子，4星。 |
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现实主义作品 |
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情节有些简单，吕丽萍演得也不像上海女人 |
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额，加油吧 |
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平淡无张力，吕丽萍假模假样的，女儿仿佛在拿本子读台词，不像母女像师生。 |
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4.5，彭小莲对于叙事节奏的把控能力实在惊人，20%上海街头图景的纪录片式呈现，20%室内构图炫技，不同层次和角度，与人物内心的高低起伏甚至是人物处境的高峰和低谷都能用镜头淋漓展现。另外的60%又将一个真实的离异家庭故事用并不套路地讲出来。郑振瑶的抽烟述说流泪的一分钟戏份技巧简直精湛，共情能力十足；吕丽萍演了一个不那么世俗的婚姻观觉醒女性，挺不错；胡歌那个时候唱歌就蛮好听的。 |
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不错的时代电影 本世纪初年上海人的生存处境 逼仄的生活环境 人们一直在为房子发愁的生存焦虑 |
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映后访谈导演三句不离新片宣传，也没啥建设性观点，遗憾 |
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姥姥演的真好，看的时候还想这是上海现代《城南旧事》，没想到姥姥真演过… |
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中年女性的生存困境扎扎实实地摆在眼前……和《万箭穿心》一样让人痛苦地一缩~ |
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很喜欢街景的拍摄，首尾呼应令人回味。每一个女性角色都那么贴切。 |
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上海人。。。 |
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女导演的细腻彭小莲导演有了但还是差了一口气 |
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2018189 天山。从今天的角度看，最后新家地段那么好，稳赚的投资，瞬间悲剧变喜剧，艰难处境不再，终结。执行层面上还是有些尬，不够生活化。为了烘托女性而把男性角色都写渣非常没意思。倒是外婆这个角色有腔调，表演也棒。 |
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因为文章的感觉太深入骨髓，电影填充进那么多的家长里短，意境削弱了好多。 |
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细腻、动人，与香港电影《女人心》很不同：一切都对女性不利，但女性独立精神成为最终的救赎。 |
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7.0+。风格往意大利新现实主义靠拢，其实还不错，不过没什么感觉，主要是因为影片中的内容对我来说太过遥远了。不过正如同场有位观众所说，这部电影永远不会过时；夫妻家庭的传统观念和个性解放的新观念带给现代女性生活以及精神层面的困惑，《假装没感觉》为女性摆脱旧束缚作出了表率与支持。ps：没想到彭导是这样一个近人的导演，观众与其沟通基本是在说笑，只不过没有什么有干货的观点 |
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胡歌唱第一次～这片子倒是把女权讲的明白。台词也很接地气。感谢台长推荐 |
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三代上海女性，社会不同侧面。 |
