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鲜艳而曲折的女性片儿，电影一开始那个大风的墓园非常震撼，剧情里每一步铺下来的线索，都落在恰到好处又有点出乎意料的地方，电影里的女性世界更是完美得过分了，她们互相信任，原谅，宽容，帮助，所有谎言和误会都毫不尴尬地一点点自然解开 -- 也只有电影才能这样夸张还让人觉得很自然。 |
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如果莎翁看了这剧，他还会说，女人，你的名字是软弱吗？这六个女人，弱小却强韧，美艳又朴实，敏感多思却相互理解，不吝性命也会保护亲朋。其实，如果你愿意去耐心聆听身边的任何一个女人，她们都会打开自己生命的书页，向你讲述一段属于她们自己的传奇。 |
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Penélope Cruz 唱歌那段太销魂了 |
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这就该译成"杀夫总动员" |
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马尔克斯般的轮回，不伦之父VS杀夫之母。正如西谚所言，家果然不是build on the land,而是build on a woman.——西班牙妇女太牛B了，shane都惹不起，我还是算了。PC姐姐魅力夺命！！！ |
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Penélope Cruz的美貌就值五颗星。寡妇之所以是寡妇，是因为她们都把丈夫杀了。 |
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终于看到了期待已久的阿莫多瓦新作——《回归》。
红色占据了我的双眼。红色的门、红色的巴士、红色的栅栏、红色的手提包、衣襟上花朵的红``````属于女性的红色，无比鲜艳美丽的红色，纯洁而又邪恶的红`````````
身边那个因阻止父亲强暴自己而杀死父亲的少女，她既是女儿亦是妹妹。
妈妈烧死风流的父亲和他的情人。
一切的邪恶来自何处？河边的绿草干枯了，还能拥有美好的甜麦圈午餐吗？
红色花瓣包裹的花蕊是白色的，那白是是圣洁纯真还是恐怖惨淡？
深陷的大眼睛，丰韵的乳沟，弧线优美的双腿，勤劳而善 |
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还是看上了，感谢那位不知名的网友。可以称为“杀夫弑父女子联盟”，阿莫多瓦消解了道德指涉，通过构建共同体局部的“秘密联盟”来将故事推进：这是藏与显的艺术。越具有戏剧性，故事的现实意味和道德考量（弑父、杀夫）就越淡，因为它构筑了一个只发生在影像空间内的独特世界。 |
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阿莫多瓦四平八稳的一部，剧作太早泄底，情感细腻。 |
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有一抹动人 |
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该片不是一个超现实的喜剧，它粉碎了西班牙的黑色印象，揭示了一个完全不同的纯净的，自然的，有趣的，无畏的，团结的西班牙。 |
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那一家子女人当然相当牛逼，但得了癌症的光头女人也很有尊严。 |
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我的父母是一对奇葩。 |
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太鲜艳，太刺眼的画面跟昏惨惨的宿命轮回形成强烈的反差，不过纵观全片显得气场疲软，亮点不足；当然，克鲁兹的乳沟就另当别论了 |
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女主好美，喜欢这个电影 |
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赞！女主太迷人了！ |
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7.6 虽说故事也是百转千回，但找不到那种阿莫多瓦“畸形变态”的感觉，相比这种好莱坞化的叙事，更喜欢那种零散却又不可预知的奇妙。 |
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这是一部探讨女性 世界的影片 |
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纯女性电影，扮鬼不吓人，露点无激情，party没狂欢，杀人不凶残。把所有刺激的情节像日常小事一样娓娓道来，却又把扫墓拍得像过节，电影节奏快半小时更好。 |
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阿莫多瓦的编剧与色彩搭配能力令人叹服。影片不仅是一幅真正的女性主义群像谱，将女性的酸楚、隐忍、坚强与独立呈现得淋漓尽致，还使苦涩哀伤与幽默喜剧无缝融合，并巧设悬疑，故布疑阵，让观者体味到犯罪片的紧张感，连恐怖鬼片的元素也不放过。另外，整出故事在某种程度上恰是对古老的俄狄浦斯神话的倒转，并通过男性的死亡与女性的回归（与贯穿始终的双线——犯罪-埋藏与赎罪-挖掘卓然贴合）书写出一曲温情与讽喻交织的悲歌。（9.0/10） |
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很赞啊 |
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原来一切事情都掩埋着一个出人意表的秘密，而雷蒙黛的家庭，也面临着一场悲剧的上演 |
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脱胎换骨展现于这尘世 |
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Almodovar的Penelope Cruz绝美。 |
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经典台词忘光了.但是我爱佩内洛普克鲁兹. |
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似乎有好幾年都不再抱希望于前大師的新作，這一回終于被愛慕杜華的反戈一擊徹底打敗，“回歸”兩個字只有他擔得起..不過倒不認爲有所謂“超越所有前作”那麽誇張。Penélope Cruz雖然大濃妝，卻有洗盡鉛華踏實的美感，只因有靈魂，不再像玻璃櫥窗裏的塑料衣裳架子。也是另一種千金不換的回歸吧，好開心 |
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阿莫多瓦首先是个编故事的高手，其次才是一个注重色彩和运动的大师。回归就是一个绝佳的例证：一段往事像红毯一样不断展开，两段乱伦形成剧情的勾连和人物心理上的契合，几个女人之间微妙的爱恨……对阿莫多瓦来说犯罪永远不是问题，因为罪早在两性诞生之时就已经埋下了，凶杀未尝不是一场nostalgia |
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挺不错的影片 |
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这个剧本完成度不够高啊，有悬念但没有爆发力，似有为扭曲而扭曲的嫌疑。 |
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经典的戛纳六黄蛋影后，卡门毛拉戏份不多，这个奖更像是对她之前作品的认可和奖励~ |
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纯女性电影，唯一的两个男性角色一个出场就被妻子杀掉，一个最后没出场也已被妻子杀掉了，而女性自强不息与相互之间的扶持，母女，姐妹，朋友，也让男性彻底失去了任何作用。佩内洛普既美艳又极具演技，一曲回归真是震动心弦。 |
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1.再一次感慨阿莫多瓦讲故事的能力与技巧；2.音乐很棒；3.秘密在火焰中燃尽，在土壤中深埋，一切忧伤在东风中消散。 |
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女主演赞技 |
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又一个Why Women Kill的电影，每一个女性角色都饱经苦难但又不屈不挠，喜的是第一代的悲剧没有在第二代身上重演，怒的是这样的惨无人道悲剧居然还可能继续发生。 |
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心疼 |
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还是那些鲜丽但不恶俗的色彩，以及那些惊人但不激越的情节。盘错交接，娓娓道来一个纯粹女性的故事，在明媚阳光下的种种孽。 |
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Penelope 完美得简直不真实 |
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A / 对比新世纪的头三部可以鲜明地看出阿莫多瓦在处理时间概念上的变化（或是一种带有自我分类意识的探索）。《对她说》是将过往作为叙事的驱动力包围人物，《不良教育》是以分层制造过往与现实的断裂结构，而《回归》则让记忆具象化为当下的一部分扰动时空关系创造鲜活的情感动势。看上去阿莫多瓦似乎有点“回归”了80年代的平铺直叙，但一切却已如此焕然一新。 |
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男性的缺失，阿莫多瓦对于女性的再一次诠释。奇情却毫不露怯，也丝毫不卖弄噱头，仅仅醉心于人物描写，这种叙事的专注造就了阿莫多瓦。（重看发现了更多细节真是悬疑和铺垫的高手） |
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雷蒙黛父亲与巴克并非具体的人，而是父权压迫的象征——出轨、性侵、暴力，代表传统家庭中男性对女性身体的绝对控制权。
雷蒙黛母亲艾琳烧死丈夫、宝拉杀死养父，并非单纯的复仇，而是被压迫者打破沉默的反抗仪式。火焰既是毁灭工具，也是净化过往的圣火。
雷蒙黛被父亲性侵，宝拉又差点重蹈覆辙，暗示父权毒瘤在家庭中的遗传性。但宝拉的反杀，标志着新一代女性开始主动斩断诅咒。
明明有人见过艾琳，却宁愿相信这是她的鬼魂。为什么全村人集体眼瞎？这像极了社会对女性遭遇的系统性无视。
假死即重生，艾琳通过"社会性死亡"获得自由，暗示女性只有抛弃妻子、母亲的身份枷锁，才能夺回人生主动权。
焚烧过往的火焰，与结尾艾琳决定照顾奥古斯汀娜呼应。阿莫多瓦用魔幻笔触告诉我们：救赎不在于洗净双手，而在于背负真相继续前行。 |
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16226 女性电影 还记得她们互吻脸颊发出的那种啧啧声么 (佩尼洛普·克鲁兹)她唱歌时也很动人 |
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母亲死而复生的戏剧安排让我拍案叫绝！两姐妹的关系借此达到平衡，一个隐瞒死人，一个隐瞒活人。谋杀结束，面对邻人对脖子上鲜血的疑问，佩内洛普一笑，women's trouble。片中处处都是这些举重若轻的细节。那首歌谣也让我感动不已！阿莫多瓦一定很想成为女人，要不怎么会一点女人的坏话都不讲呢。 |
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妈妈，我需要你，我一直需要你。 |
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就真的很好很好，为这群很认真生活的女人们。 |
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生命既是一场幻觉，相爱总是难为人，梦魇一般追随在你生活的每一个角落，无时无刻提醒你这一切是真实存在过，第二天 |
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用刀给丈夫刻了个碑，转头去切西红柿，真美 |
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完全女性视角的叙述，化狗血为神奇。 |
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偶然在时光网得知今天乃《回归》上映10周年纪念日，果断寻找资源而观之：扫墓后的不伦弑父情节，就开始显露阿莫多瓦的“变态”风格，而后细节铺垫十分出色的剧情设置也相当精彩，在尚未被剧透的情况下看到结尾，不禁再次感叹佩德罗的编剧功力实在深厚！……观影初始，差点被剧情简介剧透，好在没细看！ |
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女人之间，加上亲情，什么都能互相包容，化解原谅，丝丝缓缓。开场扫墓地的戏挺特别。女主太美。减一星是情节狗血喷一地，西班牙电视剧都这么连换套drama吗，杀丈夫，杀爸爸，杀奸夫淫妇，既是女儿又是妹妹……虽然阿莫多瓦拍的很舒缓，尽量让人感觉在情理之中，但看完后一回味：W.T.F?! |
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着火的时候的风，擦墓碑时候的风，把垃圾桶吹走的风，老头们和男的，老太太们和妇女们~ |
