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草帽歌太动人，还有那段镜子反射的运用后来被反复抄袭。 |
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看那永远皱紧眉头的忧郁少年啊 因果是逃不掉的 自己的债还是要自己承担 这片子告诉我们历史遗留问题的严重性 |
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陈思诚不仅借了本片的主题曲《草帽歌》，最后庭审伦理大戏的灵感恐怕也出自这里。可惜的是，《人证》更多的是在探讨战后、复仇、亲情等社会问题，所谓的悬疑犯罪只是一个引子，而《唐探3》则主打悬疑。一向会借鉴的陈思诚也算是马失前蹄、东施效颦、画蛇添足了。 |
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人证=人性的证明，八十年代经典日本电影，草帽歌回响在神州大地 |
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与原著相比，信息丢失严重。对于森村诚一的作品来说，小说更精彩、深刻一些。 |
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草帽歌实在是很动人。故事挺大，人物繁多，因为它不仅表达战后日本对本国下一代的失望和无奈、对美国爸爸的恨惧交加，还得外加一点对美国种族问题的观察和评论，自然没办法简单讲的。放在这样一个狗血故事里，虽然某些段落冗长情绪过溢，但意思是到了。冈田茉莉子演技担当啊，相比之下松田优作略浮夸 |
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历史隐喻大于电影情节，日本人想一刀割断美国占领的痛苦回忆，就像妈妈杀了儿子，但同时又自我矛盾谴责，因为他们对另一个儿子：现代日本也是失望的。最后，他们对自己的仇人-美国（强奸犯）持一种隐忍甚至于讨好的态度，只能对着镜子颜射，还可笑地期待非洲小兄弟捅山姆大叔一刀…… |
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看到末尾才发现草帽歌的曲调好熟，我居然能跟着哼，只是今日才知道它的故事。（跟我妈说我在看一部老片叫人性的证明，男主是松田优作，我妈不认识- -刚才给她哼这首歌她说不就是人证嘛！okkk）哎太喜欢了。喜欢到不知道从何说起。难忘纽约警官把恭平击毙的时候，结尾的时候，这两处，优作的眼泪。我以前看推理小说，比如御手洗洁我总会代入优作的面孔，这两个多小时我一直在细细的观察他抽烟的神情，他的皱眉和压抑的怒气，这倒真不像一个侦探呀。栋居...他始终活在对父亲含冤而死的阴影之中，是这份恨意带给了他清醒，同时他骨子里又饱含着深沉的民族情怀。他是如此矛盾，热与冷，母亲和两个孩子的悲剧，他的痛感反射给我使这部电影于我更增添了许许多多浓烈的情潮......哎，这首歌太浪漫了。无限制循环下去吧。 |
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长影国配版（有删节），改编自《人性的证明》，推理部分稍弱但格局高远，貌似是一起母杀子的恶性案件，实则以小见大折射出美日之间相爱相杀矛盾又暧昧畸形的历史关系。鞭挞了为富不仁者的丑恶，用罪案反映了尖锐的社会矛盾，社会派推理的风格容易让人联想到《砂器》or《犬神家族》（再次见识了东瀛不择手段的“疯狂母爱”），罪孽之家没有真情真爱，自私的欲望驱动扭曲了人性——包括凶手在内最后没有所谓赢家，简直是彻底的大悲剧（由时代社会家庭合力造就，太可悲了），那首哀婉之诗与片尾曲《草帽之歌》让人慨叹万千，堪称一个时代的回忆。ps，扮演警探的松田优作竟是松田龙平的父亲，缅怀刚离去的森村诚一先生，R.I.P🌹 |
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角川式大型娱乐电影第一弹，从多方面开了日本电影界的先河，比如高额制作宣传费啊，出国大量取景等等。不过如今看的刑事片多了，慢慢开始意识到本片最大的贡献其实是摒弃了传统刑事剧里那种夏日里走家串户的浓烈地味，转而开始学习新好莱坞的一些特点。 |
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有电视剧 |
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难忘的《草帽歌》 |
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类似的主题，比同期的《砂器》诠释得更深刻。特别是宿命感的营造要技高一筹，说到底《砂器》只是一家人亲情的纽带，而《人证》则是羁绊一代人的宿命。结尾也显得尤为反讽，无形中达成的救赎又在无形中成为叩响毁灭的大门的契机，叫人情何以堪。 |
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虽然确实是经典，但是实在是啰嗦得要死啊，时装表演敢再长一点么，过场戏能简练点么，拖戏不带这么拖的。冈田茉莉子老得有点太幻灭了啊！（虽然演技还是一流的）此片政治意味甚浓，也是跨国大制作。另外国配果然是节本，咱有删减的传统。 |
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1.读原著刚好是十年前的事。听爸爸讲起草帽歌的故事则在更久以前。秀子她先生的改编并未弥补原著悬念不足的短板，不过故事本来也胜在战争创伤和日美纠葛关系宿命悲剧式的书写。2.似乎引进版为了压缩时长删改了不少镜头，去掉回忆滤镜听配音很糟糕，Kiritsumi的六个相似地名一段非常喜感。可以想见，电影里纸醉金迷的现代生活一定在当年给国人带来了巨大的感官冲击。3.客串出演的，除了三船，竟然还有森村诚一和副导演深作欣二。森村诚一、深作欣二、松山善三。4.纪念森村诚一，1933.12-2023.7.24 |
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说实话，相对于原著小说，这部电影不管从剧情性还是深度上都简单了一些。。不过有着强悍的原著做后盾这部电影不成为经典都不可能，尤其是影片的配乐和那首草帽歌。。。每当音乐响起，真是叫人心碎啊。。 |
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日本当时电影很结合大时代背景很有深度。。探讨战后日本人心矛盾与真情。。长影的配音很嗲~~ |
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看过，不过确实忘了。 |
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草帽歌 |
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补标。草帽之歌超经典，对镜开枪构思佳，冻帧画面出片头，身份/剧情较狗血。不过我们容忍狗血的主要原因是它也一并泼向了社会丑陋与历史恩怨！结尾处，日本那边山崖诀别，纽约这里街头喋血，虽然隔洋两地剧意悲凉，但看得出导演为了双方将来能够达成宽恕与理解避免再次流血还是试图努力寻找到某种希望。编剧松山善三是高峰秀子的老公。三星半 |
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年代太远 |
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9/10 |
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在那去奇里茨米的路上~ |
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回过头去确认童年记忆，这电影太笨拙了，当然，回忆的人也笨 |
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从人物设置上就显现出一定的社会问题讨论的意味 战后日本似乎对于自己的历史和未来都不甚满意 过去有屈辱 未来没光亮 而人们困在迷雾之中不知道方向//也许是加入外籍角色的关系 片子充满着一股大和混杂好莱坞的日式料理味 |
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種族/民族屠殺創傷那部分就算了，總不能指望中日人民在這上頭找共鳴吧....説來當年這片居然能通過審查制度，也沒人覺得彆扭麽？ |
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草帽歌。 |
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一切太巧合。侦探饰演者最让人无语。岡田茉莉子出彩。三船客串也很硬朗。再一次佩服角川春樹的魄力。 |
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草帽歌 |
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失去的草帽，不能再回来了~ |
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因为喜欢原著所以来看看电影，电影的表达能力远不及文字的思想也就由此而来，若放在80年代此片的制作还算是上乘，毕竟那是一个b级片横行的年代，现在看真就老土了 |
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草帽歌 |
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日本对自身的历史深刻的反思，却挖掘出更深的历史，日本的题材更加敏感，更加感人，制作精良，只是，把惯性的把自己放在受害者的位置，还有《望乡》也是，总体来说，都可以当做反战类型，那是没硝烟的，以战争，战后背景的人间疾苦。其实这是日本特有的“反战败”题材。……主题歌《草帽歌》影响了起码3-4代中国人，就如少林寺一样，巨大的时间跨度，经久不衰。……这是一个哀伤无奈的故事，抽丝剥茧，揭开真相的过程，探讨了人性。 |
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所以日本并不是不懂民族创伤 |
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草帽歌！！！！！！！！ |
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09年5月6日 |
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20090920 plasma |
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OH！天啊！ |
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这个电影给人感觉真复杂 又很悲催情节又有点可笑 那个译制的 我真佩服你能弄成这样子 |
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松田老爹真是要多范就有多范 |
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情绪用力过猛 |
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麦秸草帽。 |
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多一星给草帽 |
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3.5⭐，色彩挺美，原著打底，故事确实蛮震撼和打动人。不过有很多冗余的镜头，大概是为了卖座搞了一些列流行的商业片噱头，这些噱头也最终阻碍了这部电影的水平。 |
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草帽歌好听，网上看的，译制的水平比较糟糕，原作应该还是不错的。 |
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07.8.17在我小的时候家里有几本歌曲谱集,没事的时候我也会翻一下,其中有一首叫做草帽,妈妈啊,我丢失了我的草帽.我觉得很奇特,又稍微有点好笑,对照歌曲后面的介绍知道出自电影,因此单单地去想象那会是个什么样的故事.今年夏天我终于看了这部电影.看其体格(假如电影也有体格),知道并非小气,一定还是当时颇为得力的作品咧.改编自推理小说,这个没得说,日本的推理小说,日本人严谨而拘束的性格,喜欢弄这些是很正常的.可以谈一下当中的思想方面的东西,作品想要表达的一切的根源乃是美军的驻防和那段历史,诚恳而良善地讲,这是 |
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经典的《草帽歌》，服装展示那能不能减掉？ |
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2022-4-15 歌曲在40多年后还是给人很深的印象。 |
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符号的部分是比较独特的角度，对于战后美日关系的挖掘虽然不算深但也抛出了一些问题。但是冈田茉莉子这个戏实在是...最后那个颁奖礼拖沓到搞笑的程度了。美国部分请到了乔治·肯尼迪，有点惊喜。那个年轻警察演技好像李治廷，不忍直视。恭喜冈田《宫本武藏》追着三船跑了三部片，这里终于演成夫妻lol |
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草帽歌+1星 |
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