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霍克斯第二部。港译“猎兽奇观”这回没说错，本质就是一个奇观片，60年代的猎奇在21世纪来看自然不再奏效，尽管影片中的动物戏的确拍得很不错。157分钟就这个内容而言实在太长了，多数文戏无聊甚至是废笔。最后从追动物变成了追人，一定程度上打破了将野外空间与室内场景割裂开的墙壁，小象全场最佳。 |
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调调情，捉捉兽，交替进行，贯穿始终。前者发生在室内，颇为情趣；后者奔驰在草原，很是刺激。但也正是动静起伏反差过大，更像是两种不同形态维度的电影画面组合在一起，直至结尾的小象追“妈”，才真正将时空内外和谐统一！不知是霍克斯的无意识为之，还是早有预谋才会把最好留到最后？……对了，你在霍华德霍克斯电影里见过导演本人吗？好像从来没有过。这非常稀罕的一幕就出现在非洲猎兽探险片哈泰利中：众角色聚集餐厅边吃边聊，期间霍克斯带着鸭舌帽拎着酱油瓶一个人从外间远景处不声不响地划过。为什么不走近点让观众看得真切？可能自觉气场魅力太过强大（身高185、绰号银狐）近景入境会分心剧情。 |
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堪称后无来者的电影，可以如此从容地触碰各种禁忌，捕捉西非野生动物供欧洲人观赏，嘲笑当地土著被鸵鸟攻击，甚至浓墨重彩地涂黑白人，哪一条在当今都足以引发争议。这种心安的状态也极大化解了紧张气氛，即使能否捕捉到犀牛是从开头就设置的悬念，但捕猎/营地两个空间的平滑转换让原本凶险的工作变得像异域观光度假体验，昼出夜归，有室外活动也有室内派对，饮食供给更是不必发愁。饭是谁做的？不是Brandy或Dallas，女性角色得以参与户外工作，而非等待男人打猎夜归。那只能是土著女性，而我们在电影里看不见她们，饭菜一直是盛放在碟中的。当然这些并不能算是批评，这部电影的吸引力正在于问题意识的缺乏，轻松的节奏与漫画式的爱情故事也让冒险片呈现不同的面向，留在表面，一切都很善良和蔼。 |
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曼妙。Hawks在他50年代末60年代初的片里已然为美国编写起了新的神话：近百年的开拓与发展才能滋养出的民族心气，化作坦荡而真挚的人际能量，这些难得的能量之后在壮志凌云、老友记里被延续，成了一代人想象中最酷的、最理想的生活模样（好莱坞黄金时代的落幕表演：Hitchcock玩鸟，Hawks驯兽 |
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4-，非洲大草原西部片，汽车取代马，套索取代枪，有乐趣有风险，还是讨生活而已。这依然是一个男人的世界，长大的女孩和外来的摄影师，带来了冲突很快就被消化了。捕猎场景非常真实精彩。 |
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捕捕犀牛，撸撸豹，玩玩小象，泡泡妞，非洲动物世界，霍华德霍克斯真的是玩转类型的能手，幽默、风趣又好玩。 |
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@HFA. |
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真的真的没想到，这一片中居然又出现了杰拉德布莱恩。尽管在美国憨汉面前，他显得太矮小了。但是他模仿james dean的表演还是帮到了他。妙就妙在，片中与他极其暧昧的金发小情敌也完全是dean做派，再配上高大MAN狠的韦恩，总让人想起巨人啊！当然我知道这是霍克斯自己那片红河的重演。霍绝对是套路大师 |
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霍克斯是作者之上的作者 |
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4K修复版~
非洲大草原的西部套马汉子，狂野运动摄影不错 |
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抓猴子那段太好玩了。。。。全靠动物和韦恩撑起来的片。。。。。。。带剧情的动物世界 |
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动保主义者在哪里？ |
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场面好看，本质上是奇观喜剧片，拍不好恋爱戏可以不拍 |
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这部真要献上膝盖了，无需设计情节，每次出猎都是一场惊险刺激的视觉高潮，况且此类情景的实拍也不会再出现。小象追击配上《baby elephant walk》太好笑了。｜坦宝妈妈的花豹真该拿个最佳配角特别奖。550 |
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7.8 这是美国西部的牛已经满足不了西部牛仔们的胃口，跑到非洲和纯正犀牛对线去了。
捉野兽画面刺激，小队成员间也是充满爱和欢乐。 |
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最引人注意的可能反而是这一点：人物的外国口音（这是一部国际电影）产生了和《末代皇帝》那种虚伪截然相反的效果：在一种儿戏（但并非不严肃！）般的节奏中，一切话语都变得笨拙、原始；在神经喜剧中曾经那般容纳了人类的、那语言的时间，在此被稀释成松散的东西，像动物的眼神那样宽泛，被草原的景象充满。于是这也是一部像野生动物那样过于高傲的电影，它只是反复看向同一些东西，但好在总是还有幽默——那也并不是什么解构性的东西，然而，它也能欣然接受自己的塑料感，一切都可以像结尾被动物踩的床一样突然坍塌，留下的只有目光：属于它们，也属于被大象簇拥着又哭又笑的我们。 |
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东非大草原动物大荟萃。 |
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广袤无垠的非洲风景，然后把各种凶猛可爱的野生动物套回来先作宠物养着，很萌但也觉得特别可怜...最后一段三只小象找妈妈太有意思了！ |
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非洲日记，不仅记录动物，也记录寄居的白人，每一页都是物种的共存和竞技，摄影机的位置恰恰是生存的位置，只是在生存的同时，人总是想冒点险，要和鸵鸟一起跳舞，和大象一起游泳，集体都要多付出一点代价，这些代价的存在，可以类比同样62年的《再见菲律宾》。就是捕猎这种事真的比较残忍，即使这里较为公平。 |
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惊扰野生动物扣两星 |
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很有趣 |
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157.32 |
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今年看过最好电影之一。异想天开，欢乐无穷，又不可复制，选材足够特别和趣味性十足。不得不感叹下全盛时期好莱坞的造梦能力。特吕弗说，这是电影的电影。双手同意。 |
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lol 非洲野生动物观赏大全 |
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叙事有些零散，描绘男女情感的戏太俗套，但在非洲围捕动物的戏拍的都很棒，新浪潮男星热拉尔·布兰乱入，结尾三只小象找妈妈的配乐Baby Elephant Walk灵气十足！ |
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动物世界奇观片段里值得追问电影是什么(｡ì _ í｡) |
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令人笑出猪叫的喜剧，霍克斯这部无可匹敌的集大成之作是一次言语之间的较量，他找到了最属于自己的乐园并任尤他的角色（动物，人类还有机器）四散游走，两种情境和各种言语交替变奏：野兽的言语、原住民的言语、口音的言语、男人的言语、女人的言语等等，都被摄影机捕获，那“哈泰利”又是什么？一种突如其来的关于危险与平衡力的能量守恒，让豹子露出了惊叹的表情。 |
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三星半
电影开头的动物奇观就紧紧抓住观众眼球，阿凡达2的抓鲸鱼和侏罗纪公园2的恐龙闯市里是不是就在本片获取了灵感🤔 看到豹子出现在浴室里 还有一种梦回育婴奇谭的情景，这部电影的动物奇观占了我很重要的加分项，会遐想当年会否有一种电影院里看动物园的新奇感。结尾的女主被男主团围剿截胡的此景跟他们抓捕犀牛并征服咋感觉有异曲同工之妙，导演是不是有话想说👀(霍克斯这部电影真的好冷好冷呀) |
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虽然快速运动中的移动摄影一向是美国电影的看家本领之一但是霍克斯这部片里玩的更大更逼真或许是因为非洲天然的地理条件吧，似乎一下子将电影的时代拉近到了现代，虽然还是有部分合成镜头但是仍然显得很具有前瞻性。亨利.曼西尼的配乐也为影片增加了不少趣味PS三只小象太抢镜头了，韦恩的鳄鱼体恤真帅 |
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几乎是一部“有剧情的纪录片”，捕兽场景实拍体现着60年代的专业主义，霍克斯用157分钟成功搭建起一个饱满的生活情境，情节内嵌于其中见证着爱的自然发生，因此很难同意文戏冗长的说法，这大概是最好的那种伪装为生活的情节剧，也是我最想拍的电影（做梦） |
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想养大象罢了...微缩侏罗纪现场... |
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猎兽奇观，确实把非洲大草原上捕获野兽拍的有趣又刺激，这种电影如今是不可能再拍出来了。Hatari在斯瓦希里语意思是危险 |
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像是《天使之翼》和《红河》的混合，真正的奇观片，无比丝滑的叙事令人惊叹。缺点可能是约翰韦恩演爱情戏确实有点……但值得一看。 |
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没有文字能够充分表述出这部电影的伟大。霍克斯是唯一一位能将单口、脱口秀、音乐、舞蹈、杂耍等所有艺术融于并服务于叙事的导演；他就是最伟大的艺术家。只有他能赋予这些艺术恰如其分的时间与强度，使叙事始终处于紧张与放松的平衡之中。“这是何等数学的美感”（侯麦）。别忘了里维特的评价：“喜剧与道德的绝妙混合或许是霍克斯天才的秘密... 这种艺术需要一种朴素的诚实”；而只有霍克斯直观而“诚实”的简约主义艺术能以一种诙谐的方式，大方而成熟地处理男性与女性、文明与野蛮之间的矛盾。最后，也只有这样像音乐、像河流、像“血液”一样源源不断的电影才能让结尾那场尴尬的追逐戏看起来必不可少。我们还能要求什么。 |
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非常有意思，捕兽场景无特效无替身，好多镜头感觉拍起来还挺危险的，侯麦大概是看了这部让Brandy去演面包店的女孩的吧。修复质量太差，搞得跟DVD upscale差不多 |
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霍华德霍克斯在这部以描写捕兽师危险职业的影片里找到《天使之翼》的主题，用高超的叙事手法表现一群可爱鲜活的人物，影片中惊险的捕兽场面也非常精彩 |
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大家天天拿着绳套出去抓斑马和长颈鹿...就是男女演员长得寒碜点儿 |
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有趣，但不够好看。拍得太长了。 |
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哈哈，太好玩的电影。假期没有看完，带回学校继续看。实在想不到60年代，就有那么先进的拍摄技术。不过看韦恩谈恋爱实在是件别扭的事，演得也是不尴不尬。两个女的要是再漂亮点，这个片就非常养眼了。大爱霍克斯的电影。 |
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轻喜剧，非常棒，完整展现早期动物园野捕动物的情境和友爱团结的捕猎生活，这种准纪录片在野捕已遭受装逼圣母理论声讨而近乎绝迹的今天是多么珍贵。豪迈旖旎的非洲原野职业经历、叠加让人着迷的60年代电影风情，好想代入其中。另外关联客户、下订单者就是我去过的瑞士巴塞尔动物园，也使看片过程颇觉亲切。另有个疑惑，片中小象是出没于丛林的，按理来说可能就是非洲森林象了，森林象特征是耳朵偏圆身体偏小，这象有时看了也像圆耳。拍摄的50年代末60年代初还没有普及象的分种知识吧，若是珍稀的森林象那就赚大了。 |
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非常可爱的一群人 虽然比不上那群可爱的动物 |
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霍克斯的喜剧是难以复刻的，但对女性的描绘过于工具化了 |
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野生动物捕捉及运动摄影大赞，室外风景可以拍得更多些。 |
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“Hatari”是一个斯瓦希里语单词，意为“危险”或“险境”。该词在影片中的使用，象征着片中捕兽队所面临的危险和冒险，同时也反映了团队成员与野生动物之间的紧张关系，以及他们在非洲丛林中进行大规模捕捉动物时所经历的风险。影片的叙事动力并非来自传统的高潮和紧张情节，而是通过人物关系和情感的波动展开。霍克斯有意将传统的动作片节奏打乱，以人物互动和对白的交织为主要推动力。捕捉野生动物的行为在某种程度上成为了情感压抑和最终驯化的隐喻——不仅是对动物的驯服，也是对男性心理的驯化。达拉斯的到来打破了这个全由男性主导的团队，达拉斯的角色虽然显得强势，但最终她必须服从于异性恋的浪漫结局，这使得影片内的性别动力学显得双重且保守。她的融入并没有根本改变团队的结构，反而通过情感的平衡来巩固这一结构。 |
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花豹，小象真的是太萌了！室外戏难度太大了，可惜室内戏仍然采取好莱坞式的搭棚设计。。。好在最后结尾 |
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神经喜剧拍法 |
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奇观片和情景剧的巧妙结合，惊奇和危险与轻松达到了平衡，从容地僭越被禁忌的意识形态，一部真正自由的电影！ |
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整体来看太过松散，但是细节处不乏幽默。 |
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SJ美A版蓝光 活捉动物就比屠杀它们更文明点吗 只觉得厌恶 何况还有快60的韦恩谈恋爱 就非要有这种不合适的感情戏吗 又臭又长的文戏 两星全给动物当然宁可它们不在这影片里出现 |
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善良的捕兽团 |
