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如果你读过田纳西.威廉斯的原著，你就知道改编的并不好 |
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单幕话剧般，有如《雷雨》，玉婆真美纽曼真帅。老汉身家巨亿，长子有心计稳重善经营，长媳训练一队孙辈献媚但缘过切而丑态百出；次子散漫酗酒极不懂事对金钱父母妻子漠然置之。老夫妻向来溺爱次子，最后仍传次嘲长，恰与伊东相反。看后颇觉其实对长子很不平，表现再好都不入眼，莫怪他急，佛都有火。 |
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同样是室内戏，这片跟《灵欲春宵》比差得真不是一星半点。《灵》里那种人与人之间的痛苦是每个人都会切身遭遇、感同身受的。而这片，我只能说男主角你可真作啊！就算你是同性恋了不起啊？搞形婚你还整天对着老婆一张臭脸、埋怨你爹不关心你？何况导演最后压根儿不提这茬，直接用爱拯救一切了。 |
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完全没想到是这样一个故事，爱情只是虚晃，亲情才是主线，爱不是给予，不是馈赠，爱是陪伴，是信任，是长久的回忆……地下室那场戏太精彩，父亲不停说着我爱你，儿子不停说着你不爱我，看到paul newman捶胸顿足咆哮着you can't buy love的我只想沉沦在他蓝色的眼眸里 |
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译名不行，还是《热铁皮屋顶上的猫》比较好，重点并不在女主角身上，这一大家子人人都是一身戏。有点像《雷雨》，雷雨夜家庭冲突密集爆发，还都是核弹级别的，全都撕成一团歇斯底里。男女主都有点拿架子，演的最好的其实是老爹。台词惊人，好看到想立刻再看一遍。 |
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前半段真是非常令人焦躁，女人咄咄逼人，男人躲躲闪闪，小孩子吵闹，大人们聒噪……如同暴风雨来之前闷热的空气一般，整个家庭充满着虚伪和谎言，情绪分分钟就要爆炸，然后一个个点破，没有玉石俱焚一了百了，反倒雨过天晴神清气爽。玉婆美，Paul Newman太帅，让人移不开眼睛。Lock the door是我最近听到的最性感的台词。同性爱的部分也展示得非常露骨了~ |
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这擦边球打得，真是惊险呢，眼看着就要上演别扭受出柜大戏，在玉婆悦耳的声音和语调里陡变，转入床头打架床尾和一片莺莺燕燕相安无事中，虽然说田纳西很不满意这次改编，但是台词也已经非常厉害了，导演的调教也是神仙级。最吸引人的表演在老爹身上，提名的同年凭借另一部片子拿了奥斯卡最佳男配，厉害。一开始觉得田纳西的剧怎么都那么聒噪、厌女，半小时后渐入佳境，把狗血伦理剧大变四两拨千斤人生哲理，神了，很深刻。你可以恐婚厌婚社恐厌世，但只要活着一天就去忍受，改变，超越。之前看过的片子没输出过这种价值观，跟着影片想了一遍，竟然一点都不朴素，很实用。 |
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赏心悦目流鼻血各种牛逼台词俯拾即是。简直就是女性榜样。真不敢相信如此优秀的作品当年会输给一部歌舞片。 |
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剧本很好。Elizabeth Taylor和Paul Newman的表演也都很好，他们看起来真是一对壁人。 |
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枷锁般的父权制给男性下的「绊子」较比女性只增不减，为防止「接班人」逃离《围城》而设置的栏杆也只高不低。这或许也是令一蹶不振的「懦夫」日渐趋于保守和顺从，和不得不以打压、羞辱和迫害女性的方式来重振「男性雄风」的原因。相对于《朱门巧妇》来说，在婚姻中较早体验到不自由的「野马」也是较早得到「教训」的一方。遗憾的是，五十年代末的女性依然在「热铁皮屋顶上」做着美梦——仍有陪着醉汉买醉的「性」致。男女主人公的核心形象在于：他们是「不知去哪里做爱」的猫。依靠「巧妇」勉强站起来的男主却因「心不在焉」而成了不孝子孙，他的自我厌恶源于混乱的自我认知，而他的「自我批判」最终沦为博取「老爹」同情的情绪发泄。显然，最后一幕是权杖移交和共享，而这场「床笫之欢」也注定让吾辈《心中的野兽》像父辈那样懦弱又虚伪、贪婪而丑陋。 |
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伊丽莎白泰勒腿太短头太大。 |
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怎么会有这种女人?前一秒还是个怨妇,后一秒就散发出女王的气势. |
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试图厘清生活中所有的真实和虚伪，这个剧作太有力量了。看了这部之后想给之前看过的所有家庭剧降一星。 |
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我操，太。好。看。了。看完了还回头反复看了中间几段，不敢相信这么短的时间戏剧冲突这么自然！看的意犹未尽看到最后自动脑补bg小黄文三万字...............................【喂】两个人好美好美！！！！另外skipper必然是gay吧... |
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生活布满谎言，充满虚伪，逃避却不是最终的去处。尽管这又是一部话唠片，观影过程中很容易昏昏欲睡，但是当看完全片，你会发现里面有多少生活感悟。两位演员的精彩表演令人赞叹~ |
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http://www.tudou.com/playlist/id/2868450/ |
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原版戏剧55年百老汇热演700场，为田纳西威廉姆斯赢下了第二次普利策，重拾因上部失败而下滑的盛名。即使巨大成功，此片难免热议话题：作家与导演，到底谁的文本？关键因素是伊利亚卡赞，他的码头风云成为54年最大赢家，卡赞劝威廉姆斯改变原剧第三幕以获得导演的认可，具体来说，就是卡赞要求最后一幕中，玛吉要更值得同情一些，垂死的老爹要再次显身，布瑞克要达到某种程度的道德觉醒……威廉姆斯最终推出双版本，邀请读者进行选择，由此可见卡赞的巨大权力，以及威廉姆斯对成功的渴望，只能让步于导演。 |
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田纳西威廉姆斯原著就是这个结局？太和谐了吧 |
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看得我瘫软 |
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时代标志。 |
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——“你那尖锐的声音听起来像房子失火了。”
——“那有什么好惊讶的，你知道我的感受吗？我觉得自己像热铁皮屋顶上的猫！”
——“那就跳下来吧，玛姬！猫从屋顶跳下来不会死。”
——“跳下来去哪？跳下来干嘛？”
——“找别的爱人。”
伊丽莎白泰勒的美不如巴特菲尔德八号，保罗纽曼冷峻得只敢让人欣赏他美丽的瞳色，但这电影的对白实在是有趣。 |
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情节紧凑，人物有张力，让人坐下来就不敢动看到大气都不喘的编剧田纳西威廉。 |
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太精彩了！首先是对白无比经典。其次开场五分钟就set好一个让人十分期待的各种冲突层现的舞台。第三演员演技太好了。。。最爱雨中父亲那段话：真正的英雄不在两个小时的比赛中，在长久的生活中，付账单，做不喜欢的事情，和不再爱的女人做爱，等等。道出人生真谛。 |
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taylor 婆婆的黃金年代 |
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牛到完美的电影…… |
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第一次在中央电视台的国际影院看的，还是黑白的，伊丽莎白泰勒和保罗纽曼，那真是男得俊女的俏啊，真想不通，保罗纽曼这么帅怎么就一丁点儿绯闻都么得呢？ |
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同性恋骗婚后对妻子不理不睬，父亲对母亲瞧不起看不上，说哥哥嫂子贪婪，不觉得，如果弟弟一直什么都不干还是个同性恋，而自己一直听爸爸的话，却得不到爸爸的喜爱，甚至不认自己！想得到应得的！有什么不对呢？好奇怪的电影！要是没有伊丽莎白泰勒我都要睡着了！ |
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好象话剧一幕幕 年轻的PAUL NEWMAN真帅 |
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跟威廉斯的原剧作比起来，这结局改得……电影中男主居然被掰直了，我真是目瞪口呆.JPG。 |
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有点说教意味，转变有点突然，假如现实也能如此向善。 |
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戏剧冲突太强烈了，以至于性格的转变使得前后都不像是一个人了。 |
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Truth is desperate.Since mendacity is the system we are living in. |
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田纳西的戏剧我一向都不感冒，但表演和场调都是经典，隐喻也到位，四星是必须的 |
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热闹！ |
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看过一个CCTV翻译过的版本叫《谎言与真情》
翻译的台词很到位 |
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看多少次都不会厌，每个镜头都记得。 |
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LIZ在剧中就两套服装, 却都美极了, 不过觉得她的美貌不适合演maggie这种好女人啊! 据说tennessee williams对这个改编不是很满意, 有机会找原著来看看. |
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戏剧 |
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A somewhat tamer version than the original play, but an excellent movie nevertheless. (God I love Paul Newman and Elizabeth Taylor.) |
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一群作得要死的人的撕逼大戏 为什么田纳西的本子我总是那么怜惜女主想把男主乱棍打死呢 |
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家庭伦理群戏。。每个家庭成员在各自的生活中都有烦恼。。 |
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满满的戏剧感以及满满的父权制氛围 一场雨下得忍不住联想到《雷雨》//其中的同志情节在现在看来实在是过于明显 以及在类似的社会介构下 女性的最大作用恐怕全部能够简化为子宫这个器官 |
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小格局电影，敢于较真家庭的虚伪 |
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唉 |
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我想在保罗纽曼的蓝眼睛里，游个泳。。。 |
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Tout en conservant la quintessence de la pièce de TW, Brooks dérive l'intrigue vers un conflit familial efficace mais peu convaincant |
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204月初再看。。这帮小孩都拉出去活埋了。。。纽曼这角色太贱了。。。父母还就是偏爱他这个脑残。。。。大儿子好的很就是不待见真你吗扭曲。。。西狗眼里女人就是附属品。。。真有意思你爹没给你你想要的爱你就要活的跟狗一样了？那大儿子为什么活的清清楚楚。。。美帝社会真是严重缺少爱要用这么扭曲的片子来宣传爱--------全程在厂里拍摄的情景话剧。。。故事不咋地。。看纽曼的表演永远差点意思。。。大爹和泰勒的表演很好。。。几个配角也不错 |
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“虚伪的气味最强烈。”还是觉得话剧的形式会更好，可以避免电影的那些大特写，那些珠宝，沙发，廊柱。不过那个地下室真好～ |
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保罗·纽曼演得是gay么？这个结尾没大改么？反正明天就知道了 & 所有人都是那只猫 |
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爱会催生良善，拥有诱发阴险，仅仅拥有家人是远远不够的，要去爱。 |
