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所有的城市都有孟买那样的穷街陋巷，所有的街道都埋藏了善良的尸骨和梦想。 |
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从未看过如此纯粹，如此细腻的印度电影。不紧不徐，事不关已的样子，却是处处以物喜，以己悲的情调，试图寻找生活位置的人，最终迷失在这座拥挤的城 |
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就为了在电影院里的胆怯和马路上奔跑的释然那两段。 |
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不一样的印度电影，没有歌舞，没有搞笑，只有冷静专注的在讲着耐人寻味的孟买故事。四个陌生人的生活情感互相影响，交汇在一起，缓缓的还原一个现实、哀婉、残酷但又错综复杂的现实世界。★★★☆ |
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不够地球上的星星好呀 |
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编导系阿米尔 汗的妻子（看之前我并没注意到这一点），还在猜他为什么要演这么一部非常不宝莱坞的艺术电影。也跟所有以城市为主角的艺术电影一样，四条叙事线索串联起孟买这个城市的剪影：现代与落后在这里并存，个体生命在这个城市的各个角落浮游，每个人都是异乡人。 |
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去过印度的朋友，请问这算是贴近印度当下社会现状的电影吗？ |
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原来孟买这座城市很大，大到能够装下生活的形形色色，原来孟买这座城市很小，小到情感的寄托都盛不下。原来孟买这座城市很宽，宽到美好和卑劣能够并肩同行，原来孟买这座城市很挤，挤到生存和梦想在缝隙中呼吸。 |
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改变了对印度片的一贯印象 |
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木有歌舞剧的印度片~不过还挺好看的 |
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一部反映印度生活的真实写照。没有任何艺术渲染，非常真实的生活再现 |
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有了除了载歌载舞之外的，另一种印度气息 |
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又见阿米尔汉+0,5，没有歌舞的孟买风情画 |
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好喜欢这女的 希望我未来老婆就是这样子 ~~~~~~看来只要有美女 闷片我也能看的津津乐道嘛 |
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阿米尔。汗我非常喜欢这位演员。没有了印度片一向的载歌载舞，比较写实 |
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法航的飞机上看的英文版 掺了一堆印地语 |
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太棒了，阿米尔汗大叔真是天才，印度文艺片也崛起啦！好像我是一直都偏爱这种交错线故事的，各个主人公的命运绝妙地交织在一起，形成一种错综复杂的关系，浮世绘一般。和同类型最爱的《木兰花》相比，《孟买日记》也不逊色。 |
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在优美且略带悲伤的音乐声中，导演用朴素的画面、动荡的摄影和真实的场面调度，再加上演员们不留痕迹的表演，一同向我们展现了这样一个现实、哀婉、残酷但又美好的现实世界！！！ |
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阿米尔·汗 演的,但不是他导的,所以没那么精彩....期待很大,但是没有想象的好 相对平淡一些 不过也不错了 |
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当电影把录影机第一视角下标志性的景观与人物印象作为开头后，随之便是与《想象之光》类似的城市写法。孟买的繁华与破败，宽广与狭窄，现实与虚幻，都吸纳在了流动的影像中，如同安润画上的各种颜色，相互交织又相互分明。而这又像几个角色的感情，交错中又各自孤立。当身份的隔阂让每个人始终建立不起爱的连接时，城市写法的功能在后面转变成了一种偷窥，偷窥之中暗藏着想要了解一切的渴望，于是城市穷街陋巷里的死亡被揭露的同时，四个人生活孤寂与梦想破灭的秘密也被揭露 |
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印度文艺片~ |
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居然没有歌舞，不符合宝莱坞的一贯风格啊！印度这么一个等级森严的国家，白富美和穷屌丝竟然可以相对而坐，相谈甚欢。。。联想到前几天的印度强奸案新闻，印度女人真是没地位啊。 |
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DV片段里有《想象之光》的影子。 |
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for love |
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居然没有出现歌舞~~？！ |
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爱，始终还是分阶级的。★★★☆ |
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这是谁的孟买 |
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加0.5星 |
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最后纸条的一段，很美，很伤。很不一样的印度片。 |
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难得的没有歌舞的印度文艺片。阿米尔汗再一次一个人hold住全场 |
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这就是生活。文艺了擦 |
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平淡的故事，若隐若现的情感，在偌大的城市不紧不慢展开，就像是我们每一个人的生活。有悸动，有彷徨，有迷恋，有生离和死别，却又都不悲不喜慢慢铺陈。 |
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小清新式印度电影 |
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虽然技法和风格上没那么刻意模仿，但在神韵上却颇有点神似王家卫，两对男女的交集、相望、错过，交融在孟买的时空环境下，又带有不同阶层人群之间的阶级壁垒和精神隔膜，洗衣工穆拉对于白富美夏的等级差距之不可得，夏对于走入画家艾伦的精神世界之不可得，艾伦对于录像带中的尤思敏之阴阳两隔之不可得，甚至于尤思敏之死暗含的另一段不可得，人和人之间相互走近不难，但能够突破重重障碍走向某种和谐的相伴相知，实在是太难了，就是这种浓浓的疏离感，正是王家卫的精华之所在。 |
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其实Shai知道穆迪中意她。 |
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8/10 这片应该是在印度具有跨时代意义的，改变了我对与印度电影的一贯看法，另外第一次看到米叔在大屏幕上吸烟，况且还是男二号。难得难得。 |
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印度电影大多很浮夸，难得看到这个国家的真实面目，孟买日记终于提供了另外一个视角，细细腻腻地讲四个不同阶级的男男女女，他们日常生活的纹理，彼此之间的爱而不得，有美好与幽默，也有无奈和忧伤。 |
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完美。 |
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绝对好看的印度电影，无论是本来就俊男美女的演员，还是杂乱无章的孟买街市，都很美，很有味道。四个年轻人，不同阶层、不同职业、不同的经历，但都同样面对爱情。 |
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企图通过几个人物的生活对孟买这座城市做一个全景式的展现，但是人物之间的关系太浮皮潦草，他们的生活也没有一个共通的主题。既隐约体现了对小资生活的向往，又要明显表示对底下层满含抚恤，处处都是那种文艺片的高仿痕迹，说到底还是一个文化弱势国家的不自信。 |
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和《想象之光》很像，聚焦于孟买这座光鲜亮丽的大城市下普通人的生活，非常真实的印度气息 |
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想不喜欢阿米尔汗都难！ |
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路过的地方，非常清晰。 |
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四个人物相互间的情感纠葛，看到最后也没个相对完整的结局，也许这就是现实中爱情的样子，平淡的和水一样，且你永远不知道结局是什么样子。印度片少有的小清新风格且没有穿插歌舞，节奏很慢。让人印象深刻的还有，孟买经常在下雨，我对洗衣场这个地方很长草。 |
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不同阶层不同视角的印度。 |
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多么想成为善良,平凡,自信,坚持,并执着于自己梦想的洗衣工.在他身上要学的还很多. |
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在这部没有歌舞的印度电影里，更多的是安静的思考，生活，爱情。适度的留白。总之很喜欢 |
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勉强及格。阿米尔汗公司出品，他老婆执导。这个四角恋的故事在形式和内容上都铺排的挺好：从美国回来的中产女爱上一夜情的画家阿米尔汗，阿米尔汗爱上遗落的家庭录像带里的前任女租客，他俩那个想打入电影圈的洗衣工爱上了美国女。随着剧情推进，洗衣工和美国女独立的暗恋情愫在滋长，洗衣工和前任租客女的不堪人生也被揭发出来，电影也从清淡的爱情故事被赋予了社会议题，阿米尔汗不是第一次做这种片子了，他这次借用美国来客的观察角度（还特意用女租客批评了牺牲节陋习），用自己电影人的嫁接作用，描画底层社会之苦难，他应该属于西化的温和左派吧。电影多用配乐和摄影渲染气氛（阿米尔汗发现女租客自杀时的平行剪辑和配乐做的很好），没让演员喋喋不休说些蠢台词，孟买被拍的有种初春早晨的清冽苍白。但全片最大问题是阿米尔汗为何爱上女租客？ |
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印度矫情小资电影 |
![[还没注销]](https://img9.doubanio.com/icon/up1917021-16.jpg)
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4个主角，4种角度，一个城市 |
