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见过游乐园女神被扒光，洗过沾了鲜血的衣服，听过蜘蛛侠变成蟑螂侠的传闻。才知道美丽会变丑陋，纯净会变脏臭，英雄泯然众人，自己却无能为力。把童贞交给世界，用匕首刺穿丑陋，靠起诉状告父母，挤笑脸嘲弄命运。赞恩把婴儿交给男人，才明白自己谁都保护不了。他就站在破败的街角，仿佛人生走到尽头。 |
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拍给生育癌看的。我就不说卖惨了，因为是真惨。善良而倔强的叙利亚小男孩，默默把全世界扛在瘦弱的肩上，拖着生活往前走。最后他露出全片唯一一个微笑我一下就泪奔了。孩子永远是我的软肋，我给你五星还不行么... |
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在这里，女孩是一种商品，可以换钱；男孩是一种工具，负责养家糊口、照顾更小的小孩。
父母只管生，不管养，将孩子当做摇钱树和免费劳动力。他们不但不能给孩子带来快乐，只会给他们带来苦难和折磨。
现在做什么都要考证，做父母却不需要考证。然而并不是所有人都配当父母，也并不是生了孩子就自动成为妈妈。
他们只图一时的快活，让孩子跟着他们来到这个世界一起受苦，他们根本不配做父母。
如果不能给予孩子幸福，当初就不应该把他们生下来。
他们是你的孩子，但他们更是他们自己，他们有自己的人格和思想，不应该被虐待，更不应该被贩卖。
父母有管教孩子的义务，孩子也有权利将父母告上法庭。
赞恩什么都不要，他只要父母别再生了。
因为一个人在还没有学会如何做一名合格的父母之前，Ta不配拥有孩子，更不配当爸爸（妈妈）。 |
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从一句话的简介 就直击心灵 再到120分钟完整故事 一直受到着冲击与震撼。 三个看片小伙伴 开篇就哭的稀里哗啦 结束 已经泣不成声 真的是一部还没看完就想让全世界去看的电影。那句在法院上12岁的小ZEIN的发言：我要控诉父母生下我。我想让那些无法养活孩子的父母 不要生下孩子。 |
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十年前看Caramel开始一直关注的导演，陆续听她先生写的原声，看她演的法国电影，直到Capharnaum入围此次戛纳主竞赛，成为个人List上最期待的影片。十年不见，当初所有的灵气聪明仍在，镜头却越发冷静干净。结局处的回暖，是残酷现实里女导演留有的慈悲。 |
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“你儿子一出生就死了…他并不存在，连番茄酱都有日期和保质期，你儿子什么都没有。”人生就像狗屎，比鞋还脏。“上帝夺走我们一部分，必会还给我们另外一部分”。2018版《乌龟也会飞》+《佛罗里达乐园》+《无人知晓》…“- 你弟弟皮肤为什么这么黑？- 我妈妈怀孕时咖啡喝多了” 冷漠的生活无法欢愉。“土耳其和瑞典哪个好呢？是我的话，想送你去月球” #豆瓣标记第4000部电影# |
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人类究竟为什么对生育有这么大的执念？ |
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在欧陆人民面前，中东这样的超级人道主义灾难本身就是泪点满满。这样的题材如果是纪录片会更具力量，但想想如此年纪的男主及孩童们居然可以“演绎”得如此逼近现实，女导演的确强大。另外强烈抄送国内逼婚逼生一族。 |
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孩子，你做了爸爸，你做了妈妈，你也做了替万千与你一样的人鸣不平的英雄，但你唯独没有做过你的本分——一个孩子。
孩子，于你，这世界是该享乐的，生活之苦，是该被那个叫父母的人默默承受，不该像现在这样颠倒着的，你太小，除了哭，你没有与这世界对抗的武器，但，分明连上天都哭了，你为什么从不愿使出这个武器呢？
孩子，你是上帝派来的上帝吧，你头戴光环，普照苦难，渡人却无法渡己，而你的表现却令人揪心：你好像早都知道才故意来的。
孩子，我刚刚知道，迦百农是圣经中耶稣曾传道的地方，你不用害怕，到达这里的凭证是要经历这世上最痛的苦难，而你，其实早已获得了这个资格……God Bless every child |
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最喜欢那个男配角，一岁的孩子约纳斯。每当有音乐响起，这孩子总要试图扭起来！ |
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没有能力的夫妻真的不要生小孩了，小孩子何其无辜。片子里的小男孩太让人心疼了，尤其是影片最后那一笑，看得人心酸。 |
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这才是能跟李沧东PK的啊，其他都够不到。 |
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最后一幕定格在Zain的笑容上，那么可爱那么天真，那一刻我只想赞美，又一部伟大的电影诞生了。现实已经如此难以想象般地残酷，我们还凭什么责怪它煽情！是啊，为人父母是一种能力，虽说具不具备没人说了算，但人性良知，若要不辜负一个生命该有多难。无奈与痛苦被放得很大很真切，但不止于绝望。 |
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努力挣钱好好读书，不要穷到只会做爱生小孩（边看边骂《审判日》，比《审判日》更《审判日》） |
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穷人可以生孩子，愚昧的人不要生孩子 |
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这题材...这手法...锁定奥斯卡外语片提名。小男主的表演太厉害了！有点煽，可看性很高但艺术层面低些。技巧很干净，但偶见被安排的剧情。希望有更多人看到这部电影。 |
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这个世界里没有对错、黑白、是非，道德是完全缺席的，法律连概念都不曾存在过，这里不过是无政府下的自生自灭，一个直立行走的动物世界。一个神明应该降临的地方，一个存在于典籍中被恩泽的地方，却全然不见一丝圣光，连超级英雄的服装到了这里都被自动降格。扎因的年纪直到最终也没人知晓，医生依靠牙齿生长大致判断出年纪，他失却一切“身份”，而始终也在找寻“身份”，他找寻的是一纸证件吗？其实，找寻的不过是尊严，那才是一个人生之为人的根底和证明。所以，他在结尾的那一笑，是这污脏中的光。 |
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《迦百农》既是尖锐的，又是柔软的。一方面它尖锐地指出了黎巴嫩社会中现存的诸多问题，例如叙利亚难民涌入、底层人民泛滥生育、儿童受教育权得不到保证等等；另一方面，它还带有女性导演独特的柔软与细腻，极具人文主义关怀。
在影片中，这个曾经有神迹降临的迦百农，却生活着一群廉价贩卖孩子童贞的父母，这里没有善恶的观念，只有为了生存不断被异化的人群。他们贫困，但真正摆在他们面前的困境是无法摆脱贫困——他们深陷于这样的漩涡。导演以女性的视角切入“耶稣之城”的阴暗面，以新现实主义手法（启用非专业演员等）展现这里的一切。现实中的Zein因为这部电影得到了新的生活，可那里还有千千万万的Zein在街头卖着劣质的自制饮料。
只要世界上还存在着“迦百农”，这部电影就不会过时，它会是隽永的。 |
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太虐了，比《罗马》《小偷家族》还要虐好几倍吧。“越穷越生，越生越穷”真是全世界的通病，对于不配为人父母的那些人，与其辩护自己为养活孩子付出一切，不如少花点钱给自己买盒避孕套。 |
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愿世上的每个人凡被生下，皆有人疼，有人爱。 |
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中东小朋友长得过分美丽，黑人小朋友也太可爱。骆驼般浓密长睫下，脸蛋柔嫩而肮脏。让我想起自己有一个帆布包，大约是什么NGO慈善商品，正面书曰Live for Humanity，背面是World Change Starts With Educated Children ，令人怀揣狂妄而凄凉的颠倒梦想：世界真能因此变好吗？据说引进版本删了十分钟，不知道有什么触动了审查点，十分可笑。有评论谓之曰“卖惨”，大概是强国优势，黑户小孩，在街上打转，死生如蚊蚋，见惯不怪，不必如偶然凝视亚非拉的白男白女大惊小怪，略微变色就讥其小布尔乔亚过敏症。托尼斯塔克君的那颗钢心，比之我们实在不如。片尾字幕一出，则无言以对。只把电影当作优生优育片，也是看低了导演。 |
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在小男孩视角为主导的戏份中充分展示了拉巴基的执导能力，尤其是中后段小男孩和黑娃在街头的戏，高难度的拍摄环境和条件竟然拍得毫无痕迹以至于造成纪录片的错觉，的确厉害。但是剧作上又实在糟糕，法庭戏难以直视，黑人母亲视角画蛇添足，刻意的煽情戏更是把整部片往下拽了几个档次。 |
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“我要起诉我的父母，起诉他们把我生到这个世界上来” “请那些不具备抚养能力的人不要再生孩子了，不要再生了” |
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继《羞辱》后的又一部中东难民问题的影片，以一个十一二岁男孩为视角，深入、独特、细致。小男孩演得真好，女导演功不可没。中间一段视角偏离了一段，后面又找回来了。值得观看。 |
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你知道的，我喜欢看人的眼睛。
明媚，黯淡，幸福，苦痛，像一面镜，流情。
那些暮年时还淌着轻盈，
那些中年时还挂着星星，
那些青年时还含着钟情，
是我行将就木前想拥有的曾经。
而这些，在孩子的眼中，是曾汇聚银河的星空。
不要让它黯淡，不要让它冰封。 |
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小男孩裤子上绣着美国队长的盾，可就算美国队长在大银幕上拯救一千万次这个世界，也拯救不了一个苦难的孩子。他们在黑市上的筹码，只有500美元。 |
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小男孩非常突出，不知能不能冲下影帝。制作还不错，不过剧作人为痕迹还是太重，想要照顾更多，反而觉得有些过。煽情也有点多，属于催泪系。 |
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#Cannes71# 头号种子果然牛逼，目瞪口呆的「黎巴嫩昆虫记」苦情戏。不是第二幕写脱线了和最后二十分钟说教和煽情过分估计就压倒性好评了，但看今年的局，搞不好就是个金棕榈加影帝😂 黎巴嫩达内加「无人知晓」的配置，虽说是拉巴基一贯的概念先行，但是下手实在是特别狠。 |
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一个孩子将为我们诞生，但许多人类根本没有准备好。战争，难民，有色，遗弃，童婚，贫民窟……让小孩，以及比小孩更小的婴儿，去承受与年纪完全不符的苦难，来自成人视角和第三世界组合重拳，确实是太糟心的人祸了。 |
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无法从她的手持中感受到所谓的力量、现实感以及该有的人物状态。几乎没有完整的动作，破碎的镜头只是让我们看到了预设下的切片式动作，这样的表演真的很好吗？更别说泛滥的煽情配乐和升格镜头了，整部影片就像是浮于表面充满指控性的口号。 |
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有情皆苦，扣一星因为结尾刻意讨好。并不认为电影是反对生育，在贫穷绝望的土地上，活着就是错的，繁衍的权利都变得奢侈。解读为“反生育癌”是拉低了这样一部作品。 |
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目前声量缺失的一种控诉，叙事上有一点虎头蛇尾，但小男主的演技太厉害了。 |
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剧作羸弱，好在娴熟的纪实拍摄手法与儿童表演的调教上。题材让人很难过，儿童拿起刀，刀尖不论刺向谁，都是全人类的苦难。 |
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一个看起来不足十岁的孩子，眼神里有老于世故，有看破，有生活磨砺之后的稳，酷，甩劲儿，满不在乎，有不再期望不再哀号凝固成的深深深深的悲伤，就印在他的瞳孔里。有几场戏我太喜欢了，一场是他游荡在荒诞的儿童乐园，剥下雕像女人的外衣，裸露出乳房，一闪而过的顽童。一场是非法移民妈妈被捕了，家里有嗷嗷待哺的娃娃，她在流民所挤出奶汁，乳汁和泪水往下流，这位年轻的妈妈抬起头，仰望着看不见的神，哭着说，原谅我吧上天，原谅我吧我的儿子。这一幕狠狠的撞进我的心。一部鲜明的电影，几个具体的人，就能拷问我们的良知，就能让我们去关心一个民族一个国家的处境，就能让我们跳出粗暴的政治口号和评论家的大放厥词，电影近乎神——你看呀，在那里，有个孩子，他没有家。#柏邦妮观影团# |
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之前去电影院看《嘉年华》和《狗十三》都差点赶不上趟，没想到这部排片量还不错。题材挺好，人类瞎几把生就这个屎样，只是觉得导演不该塑造如此完美的小孩。漂亮、聪明、善良、清醒、勇敢，他占全了。也许人们觉得这样的小孩更有感染力，但是听编导借一个未受教育的小难民之口表达修辞精准的道理，会有种让我出戏的不真实感。如果在恶劣的环境里随便生下来又随便养养，也能变成一个天使，这其实削弱了影片想要表达的主题。 |
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黎巴嫩的建筑、景观和底层的生存状态很新鲜，导演的拍法还是纪录片式的生活流，美学上属于大家常常见的欧洲三大系文艺片拍法，不过也仅此而已了。中段换成了黑人母亲的视角，让这个故事从小男孩的视角跳脱出来，这也是导演在处理故事上的创作，把情节做慢做散，也是这类片子里导演们一贯的做法，可惜到了第三幕的法庭戏就凸显了这个故事的力道不足，剧作的深度全靠这种强煽。 |
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真是好片子，除了最后的大团圆结局有点硬拗。两个孩子相依为命的段落太让人心酸了，是全片最好的部分。 |
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世界的丑恶是最好的避孕药 |
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去年戛纳得奖的大多数真是一个比一个穷苦，在比惨大会里这部是赢了，但其表达方式和整体性却是最差的。女导演用那些乳房的意象串起缺失的母爱是亮点，游乐园被扒开上衣的雕像，对黑人小孩的喂奶找奶，抓妈妈的小哥哥的到奶瓶奶嘴，最后哭着挤干奶水。而最大的败笔让人撇嘴的就是法庭戏，用小孩之口直白的说出创作者要说的那些话，最后把问题归结于父母也浪费了之前航拍手持所塑造的社会环境，沦为对失败个体的控诉。讽刺的是表现非常出色的小演员现实中是叙利亚逃往黎巴嫩的难民，拍完此片顺利的随全家人移民到挪威。#北影节2019#资料馆见面场删减版。 |
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这样的电影居然被一片叫好，这么复杂的社会问题，最后成了控诉穷人父母生了太多孩子，什么“没有能力抚养孩子的人别再生了“，这是一个底层小孩想喊的话吗？只是一个中产阶级导演想喊的话吧 |
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镜头能这么干脆、直接，太让我震撼了。 |
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快来看这部牛逼的电影🎬 一个叙利亚的天才少年。 |
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完成度很高，也非常通俗。听说很煽情，其实并没有，整个片子其实还挺冷静的，大部分时间都在记录。法庭戏就稍显弱了，虽然小男孩说得挺好，但相比「羞辱」和「凭空而来」的法庭戏，就缺少了更进一步的力量和震撼。 |
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比《无人知晓》差了十个《佛罗里达乐园》 |
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【上海电影节展映】评审团大奖，福茂站台推荐，果然不俗。我觉得可分为四个章节：妹妹，母亲，孩子，复仇。小孩戏本就难拍，更何况是小孩和婴孩。短短一段街头戏拍得惊心动魄，有纪录片质感。小男孩演技逆天惊人。展现底层孩童和黑户难民的苦难，虽略煽情但的确震撼人心。结尾拖沓而说教过多。四星半 |
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总有人说什么样的父母不配生孩子，从没想过那些父母也是这出悲剧的一部分，他们小的时候，可能也经历了这个小孩经历的所有，被一种身不由己的力量推着走到今天。 |
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香港翻译成《星仔打官司》，其实那句宣传语“别让我出世”似乎更适合用来做片名。感谢拉巴基，让我第一次可以走近那片土地，难得的是小男孩并没有哭诉“你看我有多苦多惨”，而是让人真的可以进入这个角色。大空拍加上深沉的配乐，在影院看更显荡气回肠，而其它时候却是达内式深入人心的娓娓道来。原以为只是卖惨大片，没想到导演显然走得更远，抛出了这样一个解决苦难的终极反思，已经从对家园的小爱，上升到对人类的大爱。而结尾那张出生证，谁说不是死亡证呢，正如牯岭街最后那串录取名单，谁说不是一个个讣告呢？ |
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真实朴素动人，主角小男孩和小婴儿都可爱极了。缺点是由于联合国难民署的介入，批判力度很低，国家？父母？体制？战争？宗教？是什么造成他们的悲惨经历？没说，都混过去了。就让人觉得这个国家没救了，所有人都在等救济，排队离开，偷渡，这太悲哀了。从前我做过黎巴嫩诗人阿多尼斯的翻译，他对中国的好感太强了，觉得中国是世界发展的希望，我当时觉得这挺过火，但是看了这部电影也感到，对他这样满目疮痍的祖国来说，能几十年从一穷二白发展到现在这样的中国，可不就是他的理想之国吗。 |
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2.5 / 当小男主与“孩子”在街头“诀别”并延绵出全片鲜见的情绪流时，前3/4所有低效伪生活流铺垫的弊端终于被最大程度暴露出来：本应执拗坚韧的人物在摄影机下被彻底孤立几乎不产生自然的深层互动，甚至被压缩为碎片动作的展示者进行平面化的广告式搬演。创作者似乎对“观看”这一行为所产生的权力关系并无足够自觉，因而当底层对精英投以怒斥之时，影片的观看结构也似乎并未产生《小偷家族》一般的自我颠覆，反而只是落入了更封闭更精致的焦虑之中。大概可以算作巴迪欧所说的“动物性人道主义”作品，因为本质上除了封闭漂浮诱发意识形态机制内条件反射之外的影像碎片之外堪称空无一物。 |
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太沉痛了，也太绝望了。此时此刻正在发生的事情。 |
