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《早春写生簿》——近四十年前的日剧古早味，因为樋口可南子入坑，因为藤泽周平坚持，因为芝麻阿姨升华，两两拼凑的四口之家，会因为“古宅怪人”而打破吗？作家伊丽莎白·库伯勒·罗斯曾经将人们对死亡的态度分为六个阶段：“否认、隔绝、愤怒、讨价还价、沮丧、接受。”其实，对于人生的很多问题，我们质疑，反复质疑，不过是在这些阶段之中。周末看完这个，想从梦中迟迟醒来一样，此生犹在真幻之间。 |
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日剧史上从不乏朴实温馨的家庭剧 而山田太一的伟大之处除了平淡细腻中见温情的台词 更在于他在家庭议题的基础上生产出一种“超家庭剧” 当罹患癌症的外来者闯入四口之家 用其和煦春风般的人格魅力逐步“攻略”每名家庭成员 家庭的界限也随之取消 内部密合与外部敞开不再是二元对立 大有天下大同的意思 |
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山崎努这个角色就像是被随机捏造出来的一样，充满了一眼望穿的人物特质，但也正是通过这种如镜面般不断反射和互动，将疾病和死亡作为隐喻切口，得以撕开中产家庭的日常裂缝，窥见那些早已溃败的生活细节或旁枝斜出的欲望。山田太一真是家庭伦理剧的神。 |
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宽泛来看，《家族游戏》、《大富之家》都算闯入者vs家族的类型mode，可没人能写得像山田太一这样中气十足。每个人都坦率讲出胸襟，甚至近乎唐突，可在叙事流里丝毫没有松劲泄气，每个人物都建立在扎实的设定和精确的处境上。拷问所谓中产家庭岁月静好，冲破日常规训枷锁，每个人都是自己生活态度的思索者和探索者，每个人都拒绝苦哈哈地束手就困缴械投降。片头那种两相碰撞的画面剪辑，在那个童话式的结尾处理后，显得况味无穷。 |
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每个人心中幸福的形状都是不同的 |
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看完有种想把这部剧安利给身边所有人的冲动。山田太一对人物台词的编排把控达到令人膜拜的程度，充满诗性和哲理的句子伴随着背景音乐的一声声鼓点直戳人心。是诗与远方，还是柴米油盐世俗烟火，剧中并未试图告诉观众哪个更好。“真的幸福吗?”“考好大学进好公司就是圆满吗？”“不要做精神匮乏的庸俗之辈!”……后四集带给我的可谓是心灵上的冲击。山崎努饰演的这个三分邪性七分柔情“闯入者”好比一条无形的蛇，看到一点缝隙，便直往人心里钻。可以说本剧给的第二震撼，是山崎努的表演——泪水不经意间涌出，任凭鼻涕挂在鼻尖却始终不曾吸一下，只是静静地坐着。这样的表演我之前从未见过。P.S.灶台上忙活的芝麻和光鲜亮丽的可南子，沉淀成熟之美vs知性光艳之美，鹤见辰吾又乖又奶狗招人喜爱 |
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版本：树屋字幕组 |
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「お前は骨の髄までありきたりだ！」与其说是超家庭，不如说是将死的苏鲁支...十二篇幅的变奏啊，山田太一！ |
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HDTV 1080i ts |
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按部就班vs超越自我，两类生活方式的碰撞与思考，山崎演技润物细无声，前期作为闯入者姿态过高了些，后期逐渐柔和。结局奇妙又温暖。 |
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感慨于不同家庭题材都能在山田笔下妙笔生花。《早春》如果只是家庭重组的内容是不够的，山田想要告诉我们的是一个家庭的重生。剧里的镜头和声乐调度非常的出色，背景里的吉他与钢琴声没有喧宾夺主，而是潜藏在细密的台词和平稳的镜头下，蕴发出角色内心深处的情感。河原一家看似云淡风清的幸福生活，实则是日本八十年代高速社会下的家庭常态，默默工作的一家之主，精打细算忍耐付出的主妇，还有深处学历社会的孩子，生活谨小慎微地维护家庭的“幸福”。但真的是幸福吗？泽田这个不速之客如突然丢入水面的石子给这个平静的家庭击起涟漪，泽田的句句哲理才是编剧最想告诉我们的。山田给了我们当时日本社会的另一个切面，思考人生思考自我，这才是时代脉搏下普通人生活的常态，犹如早春初开的花蕾，犹如皮肤下流动的血液，生生不息，这才是生活的真谛。 |
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いいね…山崎努的角色在这里更像一种“本我”信念的能量聚合体而非单纯的人物。山田太一最厉害的是将这本该被颂扬的内核流放，甚至过分得让其扮演侵入者的角色，以此来考验并诠释它的真。但是，在重组家庭与剧核化身的影响下，坚固的日常也仅仅撕裂了一条小小的缝，一切事情也只会像逃考后说的话一样，被拨回原来的轨道，根本撕裂不了什么。都只是切面，在这之前，重组家庭的建立也经历过如许多的切面。但是，我们仍然会追求那么一个“但是”，但是我看到他们两人，努力地超越自我，克服自我，成为超越自我的存在，并因此看起来非常紧绷。这就是包含了无数裂缝的日常呀。 最后还想说，樋口可南子太太太漂亮迷人。 |
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自分ばかり正しく生きているような気で、人を軽蔑したりするのはよくない、でもいつも好きなものを大事にしないで、その深い意味や魅力を感じることのできない人たちは、幸せとは言えるのだろうか。自分を磨いて平々凡々な生活を送るのも簡単なことではない、沢田が死の直前に人並み以上の努力をして深い深い愛情を探し求めている。一人の男が最後まで不器用ながらも、変わらろうとする姿に対して、周りの人間も一人一人変わっていく。
可南子的美貌，山崎努的笑，志麻的背影，还有妹妹成熟的声线，给人感觉山田的角色都有亲切感，震慑力，即便现在有这样的家庭都很合理，搭配日式的叙事，一个公交车亭，静止的一秒，角色的灵魂仿佛就能相通，「わりと、いい人だった」。所有反常都能找到合理的铺垫，满满社会思辨，一个「サラ金」就了解到父母的不容易 |
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理想主义的结尾，两位父亲都很出彩。 |
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冬季剧，果然就是炉边讲道理，结尾也是团圆温暖。冲着岩下志麻演的日剧去的，结果还看到仪态犹存的山崎努和青涩的鹤见辰吾，他俩也年轻过，还有艳光四射的樋口可南子。讨论了何为幸福人生，这种讨论呈现出来的简直是东亚男性焦虑，传统的个人层面上最为幸福的应当是“洞房花烛夜，金榜题名时”，大概是事业生活的双丰收，这剧里正好相反，苦逼社畜被女儿说成不如妻子前夫——罹病艺术家，还怕妻子被前夫抢走，妻子深夜不归，见证前夫睡在妻子膝枕上，拖油瓶儿子更是高考失利，未来与大手企业无缘。这样之后，和前夫当面，沉疴见证，结尾竟然同一屋檐下，有些许太过老好人了。山崎努表演太强，足矣。山田太一这样的编剧讲得好道理，剧情似乎未必。这种焦虑也许恰恰说明了讨论的必要性，对父权生活的思考。 |
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藤泽周平说这部受主题曲吸引会定时追剧，当然了，脚本也好。3.5。 |
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山田太一又一部经典作品，家庭剧的剧本探讨的主题也能有深度，小室等的音乐很配，山崎努的表演实在出色，岩下志麻和樋口可南子两人好美 |
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80年代的ホムドラマ这么好看！看完之后気持ちも広がっている。亲生父亲vs继父的比较，实际上是对平凡生活与超越自我的生活哪种更为meaningful的生活的诘问。简单地想去否定一方都是轻率的，是未尝真正体验过生活的、是不曾从深处去思索过的。对于我这种“ありきたり”的人，最大的启发也是在日常中发掘这种深刻的对人、事、物的热衷/喜爱，这个过程中得到精神上的锻炼与意义。// 山田太一的妙笔除了击中人心的台词之外，更在细节中表现人的微妙情感变化。良子走在沢田身后，模仿沢田竖起衣领这个细节令人会心一笑。 |
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via xxhhcc：山田太一又一部名作（周刊现代日剧历史榜单第三位）。岩下志麻&山崎努共演，平和家族与“闯入者”，深度探讨何为幸福家族，何为圆满人生。山崎努巅峰级表演，山田太一笔下诞生大量金句。 |
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泽田的说教也是编剧的感悟吧，细细品味这些大道理，40年后的今天，我也一样按部就班的活着，随波逐流，失去了做其他事的热情。
很喜欢他对儿子说的这句话
“人啊，应该是种更高级的生物，不要轻易放弃自己。人这种生物，不该只会担心工资的高低，不该只会因为电车上的人少就高兴。只要有心，就能更深远、更宽广、更温柔。用无穷的力量去撼动这个世界，人是能够活出与伟大一词相配的人生的。” |
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感谢树屋字幕组，不然根本不知道这部经典作品 |
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第二集是大概看的。树屋 |
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不太喜欢说教式剧本 |
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太难得看到岩下志麻做家务。剧情感人，非常受益的人生电视剧。 |
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鹤见辰吾真幼啊，嫩出水 |
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第五集看得我热泪盈眶 |
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激情过后的平淡 |
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因为什么我看了一遍又一遍 |
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平凡生活人生百态，家庭对外的敞开和家庭内部的融合双向并行，步步升华的台词和表演直往人心里钻，这已经超越了庶民家庭剧的范畴，是我的人生剧之一了。 |
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这种老日剧看的人着实少，但是真是经典，1983年的剧秒杀了现在的国产剧，尤其编剧台词，充满启发性，每一个演员的表演都可圈可点，尤其山崎努，太牛逼了。 |
