|
#重看#虽早期现实主义，不乏后来其他重要元素的初露端倪；简短好看，哀而不伤；玛西娜一出场，女主立刻黯淡无光，何况这么一个不讨喜的角色；这个世界的感情链总是如此糟心且无解；最喜欢他们夜间行走、黎明时互相搀扶走过田野那段。 |
|
费里尼处女作，八部半中的“半”，结构精短，其现实主义基调和1934年让·维果的遗作《亚特兰大号》类似，未让写实走向底层苦难展示，而是诗意地展现江湖艺人的乐观与浪漫，每时每刻的叽叽喳喳，溢出贫苦大众活色生香的喧哗，餐食吃得香，小算盘打得响，手艺好坏不重要，和一群伙伴开心干活才是正道。结尾很精妙，原本还为冤大头鸣不平，但老色批本性难移，一场疼惜终究是错付了。 |
|
两星半。费里尼的半部处女作。他负责的部分是剧本、选角和排戏，导演调度是阿尔贝托·拉图瓦达完成的。导演技巧平庸看完后毫无记忆点。剧本也不出色，最后一分钟勉强拯救了一点立意。 |
|
还不到独立执导时候的费里尼，非常现实主义的风格与后面的作品大不同。最好的也是点睛全片的一个镜头：一边畅想演艺梦一边走上台阶，背后响起掌声犹如登上舞台，但转身一刻被列车的轰鸣拉回现实。 |
|
费里尼处女作，情节性弱，刚看难免失望，但随即越发觉出动人之处。1.另一译名“杂技之光”更合原义，费费初执导筒（尚是合作导演）便能拍摄自己钟情一生的马戏团与流浪艺人题材，着实幸福。2.片中不乏各类喜剧色彩浓郁的偏执型小人物，如不断敲打砍击的匠人和频繁哈哈长笑的黑人号手（部分台词或许启发了[天堂电影院]的疯子一角），表演段落也不无闹剧气息，但最终感动人的却是欢愉背后的哀寞，一种悲喜交融的生活本相，一如男女主浪荡虚伪的外表下暗自涌流的真情，还有他们对表演事业的痴狂之爱。3.剧作与同年的[彗星美人]颇相似，就连女主卡拉·德尔波娇也与安妮·巴克斯特共享相近的美貌和气质。4.玛西娜首次出演费费作品，天真又搞怪的颜艺已然初露峥嵘，角色又同[大路][卡比利亚之夜]相通。5.黎明时的困倦群像。6.火车告别与轮回收尾。（8.0/10） |
|
女性的理想主义（破碎）和男性沽名钓誉的贪图美色、金钱与荣誉，构成了当代世界人情冷暖最二元化的矛盾，「卖艺春秋」也是属于美人迟暮与年华老去，对于男人则继续乐此不疲得寻找下一个猎物。 |
|
一场春秋，说的是枯木逢春，然后一叶知秋。演艺，情爱，生活，都是在恒量中迷醉，被变量击碎，说什么大公无私，说什么你侬我侬，都是一场秋雨一场寒。男人说女人在蛊惑，一双鹿眼可以颠倒乾坤，但吃定了就是吃定了，没有鹿眼还有杏眼，一勾，又是一抽。马西纳在费里尼镜头里，有太多相似的塑造，往往是那底层女人，世故又纯真，她等浪子假回头，我们等她倾尽所有后迎来循环往复的沮丧，总是爱看，又总是不忍看。@资料馆 |
|
7.7；日升又日落，好時光匆匆過 |
|
费里尼的处女作，此时的杂技团就是日后的马戏团，众人流浪各地，在留下一片欢腾喧闹过后，尽显的是街道的孤单落寞。在女孩伤心泪流之后，情人又回到了她的身边，她马上感谢生活赐予她的甜蜜惊喜，然而她不知道，这是日后卡比利亚之夜的影子。在注视以外，他的选择不过是又一次退而求其次，什么永恒誓言，只不过是熟练的欺骗。但即便她知道这是一个谎言，我觉得她也不会离开的，因为这是费里尼的电影，因为火车已经离开了月台，又再不停地载着他们奔向下个城镇，表演仍要继续啊，表演始终在继续。 |
|
无与伦比的茱莉艾塔·玛西娜 |
|
剧作不行 在同情和戏弄之间把握不好平衡（午夜钟声就是把握好了的那种） 问题可能还是出在主角说到底仍然是个扁平人物 撑不起多种面向；技术上意外的很纯熟 公爵家酒宴的两个平移镜头的衔接特别妙 |
|
7.5/7.4 战后畸形环境下的小人物，他们还将生生不息地演绎那些可笑可悲的小人物追求。 |
|
7。费里尼处女作，很多日后片子的影子，女主角很漂亮。 |
|
喜欢写实的费里尼 |
|
继续 补费里尼 |
|
CC |
|
D5 BD1231 |
|
结尾的手法透露着费里尼的青涩，这是一个导演质朴的开始，但已显现出他即将戏谑发挥到极致的天分 |
|
《雜技之光》。處女作。費里尼應該是最喜歡表現馬戲團的導演吧。於荒誕中揭示人性。閃亮的、幽暗的、自大的、卑微的若干盡顯熒幕。至於永恆的悲劇，相較老塔的深沉凝練，費里尼長與在詼諧幽默中表現現實。笑不出來的喜劇。生活著，掙扎著。互害比互惠更久長…… |
|
处女作，费里尼早期电影经典的代表元素：小镇，马戏团，小丑，还有玛西娜 |
|
喧鬧與孤獨的拿捏，Fellini第0.5部已駕輕就熟。 |
|
磨灭梦想幻灭爱情的寻常故事，但是费里尼总是能靠他的黑白影像表达得那么美，带着甜蜜的忧伤和宽容。茱莉埃塔演什么都那么熠熠放光！ |
|
如此滑稽，结尾又是一场开始。 |
|
老婆太可爱 |
|
忠实于生活的镜头, 没有那种穿透骨髓的力量, 却比照倦怠的午后来得有精气神, 又有光芒. |
|
两夫妻第一次合作。玛西娜没有显得矮小哦。 |
|
费里尼的处女作，简单却并不浅陋。尤其对于名利场中的各色人物及关系刻画，放到今天来看，仍不过时。 |
|
表演开场，各种特写。背景音乐很怪异。 |
|
@bigteeth七年前赠的DVD，居然到今天才看，居然还读的出来 |
|
8.6分 这个分数或许偏高，只因为从中看到一些自己的影子，或许是我强加上去的。莉莉虽然成为剧团中最受欢迎的演员但是仍去追求自己向往已久的梦，费里尼在提醒我们不要让一切荣耀阻碍我们追求梦想的脚步。最后经典的桥段和彗星美人如出一辙，又一个莉莉的诞生，又一段重复的历程。 |
|
历史滚滚向前，不过是车轮一圈又一圈的重复轮转 |
|
生而如戏，或如杂技。人生、爱情皆似杂技。幕起幕落，一簇有一簇，结束又是开始。 |
|
世间始终你最好。 |
|
浓厚的意大利写实风格，流动的剧团这个创作母体几乎贯穿了费里尼之后的整个作品序列，可以看成小丑的雏形了。女主形象有点像好莱坞追梦女星，一出场差点看成费雯丽。【中国电影资料馆·费里尼百年诞辰纪念修复影展】 |
|
2012-11-20第二遍.浪漫感傷,戲謔優美.我愛費里尼瑪西娜. |
|
一个人呆坐在虹桥车站，混杂着瞌睡给看完了。不知怎么的，这部的切入点似乎单薄了很多。 |
|
镜头语言可以，剧情无趣 |
|
I love Masina！~~~ |
|
新现实主义需要讽刺作为猛料，与爱情无关，与本性有染。费里尼擅长在嬉笑怒骂插科打诨中将生活一军。 |
|
一个关于狗改不了吃屎的故事 |
|
小剧团小人物们的嬉笑怒骂，男女相互利用，剧情其实挺无趣的。 |
|
朱丽叶塔·马西纳从费里尼的处女作里就开始扮演着为渣男而生的痴情女子了啊？！ |
|
比较简单直接，但其中这里那里一点点表现主义的火花还是似曾相识的精彩。 |
|
狗是改不了吃屎的，我还怀抱幻想以为浪子回头能不换金呢 |
|
费的处女作，在他后来的电影里很多都是关注男女关系中的弱势女子，但这片子反而是有点女的背叛或者利用男的意味。 |
|
城堡之路通向北极迷糊清晨可见动情即输食物链，一绳支撑的穷人旅社深藏无用神枪手，不眠夜吉他小号起舞奏乐的疯子傻子只有街头巷尾才是舞台，俄罗斯古典钢琴匈牙利芭蕾舞曲出头梦竹篮打水一场空，不甘认命无望循环；浪漫可爱 |
|
回头看才发现，这里的主人公就是梦书里费里尼的真实写照。 |
|
+ |
|
喜中带泪 |
|
卖艺春秋# 费里尼导演处女作，新现实主义风格，主题很简单就是“男人这狗东西”，首尾画圆画得特别好。
开始男主人公见了年轻貌美的女孩就无法自拔了，下面兜不住了，想睡人家，还特无能，你以为经历这一番夹杂着欲望与占有后被涮了，没得到，这个男人该画个人物弧光吧，长大啊、成熟啊什么的，并没有！再来一个年轻女孩，男主人公依然会抛弃那个最爱他陪伴他的人，然后去泡年轻貌美的，依然是最初那幅德性。
这个男人看似没画弧光，但画出了男人的本性，画出了人性。从此之后，这种无能自大的男人，带着往后的特有空虚，一路在费里尼的电影中狂奔了。 |
