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第一个故事：米歇尔·冈瑞
第二個故事：莱奥·卡拉克斯
第三個故事：奉俊昊
影片中无人东京的灵感来自中野正贵的著名摄影作品集《TOKYO NOBODY》
クソ |
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比什么巴黎我爱你，纽约我爱你，靠谱几十倍 |
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原来三个导演都不是日本人！第一个故事告诉我们不能跟搞艺术的男人谈恋爱（黑暗面讲的也是这个！），第二个故事说日本人是最恶心的人类，第三个故事证明每个宅男都幻想在门口捡到晕倒萝莉 |
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我也想在我宅进洞里封闭内心时你能拉住我。 |
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我以为三个故事统一的母题都是 日本的变异 杨老湿很水润的总结出：第一个大变活椅的故事是生而为人价值的丧失 第二个狂人即战争的母题本身（意象化的堆积在法庭他称自己为日本人的儿子）第三个是爱唤醒消失的日本（蹲马桶时盖在手上后慢慢消失的印记是国旗上的圆心） |
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异化变奏成苦中作乐的少女情怀，低到椅子里，又从椅子里开花；Leos Carax是不是直接看过江户川乱步的《暗室》？；香川照之迈出家门时那段心理建设也未免太传神........ |
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第一个故事有点意思 |
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最喜欢最后的宅男宅女故事。 |
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异化主题，外国导演视角下的魔都东京。灵感：在放映过程中对观众施放大量烟雾、Cult导演女友悲伤具化成椅子。痞气：歪红胡子右眼白翳的林肯。冲淡：手纸筒在手上的压痕多久会消失、倒数第八个Pizza空盒放错了、人与人的接触会使大地震颤。对于Carax这货果断欣赏苦手。 |
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4.5。直到这部，才后知后觉城市的立体性确实应合了拼盘电影的根本潜能。贡德里是横向的（找房→地理性）、卡拉克斯是纵向的（下寻→历史性）、奉俊昊是个体的（特殊性到普遍性的叙述，寻找一种“一叶知秋”的当下性），一应俱全，不知是天造地设的创作默契，还是极为成功的制片把控。看过最好的拼盘电影，所有重要城市都值得一部这样的作品。 |
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变成一把木椅，静静置于一角，拥有自己的一片小天地，过着自己的小日子。PS：第二个故事莫名其妙，第三个故事小清新的无法直视，岩井俊二附体的奉俊昊。如果只有第一个故事，那真是极好的电影短片。 |
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奉俊昊由AV常见送Pizza情节出发，将全世界变成了一个跳蛋，服！ |
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宅=误入歧途的退化。不能再宅下去… |
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1.前20分钟无所事事略感无聊后10分钟突然变成一张椅子，女主变椅子的瞬间我脑中“卧槽这什么玩意儿”了一下，最后竟然安心作为椅子生活下去了，太黑色幽默。2.令人恶心的粪先生，演技一流。3.强迫症到极致的宅男，吊带裤的披萨妹，莫名其妙的故事。三个末日般的东京故事，出于私心最喜欢奉俊昊的 |
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太棒了！虚幻+现实的神作，尤其喜欢第一段，当我们作为个体存在却发现其意义趋近于无，那是彻骨的悲 |
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原来幻想中的这天会比幻想更唯美. |
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三个导演，三个故事。喜欢第一个Michel Gondry的interior design。边吃边看Leos Carax的Merde…睡醒后看香川照之和苍井优的“宅人shaking tokyo” by奉俊昊；觉得比他的雪国列车拍得好（果然漫画改编就觉得唯一好的地方创意原来也不是他的） 5年后更新…让我难忘的这部电影竟然还是第一个故事，特别是其中故事中的故事，亮叔编的连续降雨下变异人的故事！！！ |
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第二个短片中下水道怪人过街的长镜头。东京变形记。下水道外国河童轰炸东京记。东京宅男物语。当一个宅人想见另一个宅人，只有一个方法。 |
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不得不说这里每一个故事都让我目瞪口呆。空洞而没有梦想的人变成一把“人間椅子”，只为别人而活。城市的下水道永远暗藏着秘密和堆积的问题最终化成哥斯拉般的野蛮猛兽侵袭现代文明。居然地震成了城市人走出家门的契机，交流就差那么一步。 |
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“我从来都没有生活在属于我的世界里。”喜欢1，2又恶心又闷直接看到睡着= =。。。第三个还行吧~宅人要出门。 |
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最喜冈瑞的故事，很灵动。奉俊浩的也不错，具备观赏性和时代性话题，老百姓都会爱看的宅男恋情，关键送外卖的是天仙优酱啊~~ 虽然德尼·拉旺演技一流，但卡拉克斯这段实在让我反感，做作而又生硬直接，自新桥恋人开始，这位鬼才导演已经无法再打动我了。 |
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一：
椅子作为喻体实在美妙。
谁会注意到每天承受着我们的这个物件呢？它甚至不像床那样温暖而富有吸引力，也不像桌子那样由于体积更大而更有存在感。
椅子是生活中的边缘存在，沉默而可靠，微小却自洽，正如逃离城市生活的那个女人。同时，她也永远承载着男人的重量。
二：
前天刚看过神圣车行，今天虽然依旧震撼，但还是有了一丝抗性。
耶稣一般的Merde嘲讽着全日本，二战的罪恶始终笼罩在东京之上。
仅有的一点不满是，东京更像是一个背景板，Merde讽刺的也完全可以是其他任何一个民族。他是神性的，他的对立面是人类，而不止是日本人。
三：
按钮按下的一刻，她的自主性被剥夺了。成为了纯粹机械性的存在。
于是，这个短片讲的就不是爱使人觉醒，而是宅男为了买手办终于走出家门。
也可以说是在传达更深层的悲凉，但我不喜欢。 |
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1、楼宇间的缝隙里住着无人知晓的鬼魂，这也许是东漂一族在夹缝中生存打拼的暗示与写照，来世不如做一把被人遗弃的椅子，至少能派上用场；2、下水道的怪人，现实中那些仪表堂堂道貌岸然衣着得体的现代人，何尝不是一样的丑陋；3、御宅族的整理艺术已经登峰造极，抽纸圈堆满了卫生间，开门如厕开门就寝，我无所谓，除了阅读，我从不看电视，也不去父亲住过的房间。我阅读有关登山垂钓和旅行的杂志，站着吃饭有助于消化，在马桶上做一个又一个美梦，我从不看送货员的脸，周六例行点一份披萨，我讨厌与人接触，但是我又喜欢阳光。我能看到阳光的运动，时针的转动。啊，宅男的浪漫你们不懂，我还可以宅下一个十年。 |
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三段片子都够反映社会现实的，但同时也都够反社会的。 |
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喜欢第一个故事。也喜欢伊藤步在里面的样子。而且。好cult |
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第一个是我迷上加濑亮的初始，但其实女主才是主线吧，故事的情调非常喜欢，还有妻夫木的一个面。第二个还行，虽然主角不是日本演员但完全的日本风格。我打心眼里不喜欢第三个，无聊死 |
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奔着下水道怪人去的，结果发现第一个故事更有趣。 |
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只給小岡岡四星。我多末希望這是一部只有他一個人的作品。後面倆完全是拖後腿的。啊，焦慮過多的姑娘會不小心變成椅子。p.s.老奉你怎麼可以用香川照之配蒼井優，太讓人為難啦。 |
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再一次验证日本是最变态的国家！ |
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就奉俊昊那个还有点意思 |
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后现代手法诠释压力、冷漠与孤独 |
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卡拉克斯那部很牛啊 |
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小优，按下按钮就爱上我吧，O(∩_∩)O哈哈~ |
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第二段最差就一句话「我不喜歡無辜的人。但是我熱愛生命。」 |
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我对Michel Gondry刮目了，第一个故事讲得荒诞可怕又极具日本风格，包括日式囧感的幽默都有，存在感的缺失导致人的异变，最终才会找到自己的用途。Leos Carax够大胆，倒会直接论及日本人的劣根。奉俊昊帅呆，日本全民死宅，然后日本又偏偏是个地震多发国。 |
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第二个故事有些过火的感觉。 |
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这个城市和那些故事，配得上题目里的惊叹号！ |
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贡德里5星，卡拉克斯10星，奉俊昊3星半。卡拉克斯永远不只是在拍摄一部电影，而是同时在拍他上一部作品的续集，和下一部作品的预告。 |
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另类~诡异~ |
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各有嚼头，贡德里的想象力丰富，物理质感正如片中片里的烟火，可惜到最后收尾得略安全了些；卡拉克斯《粪》不必多说，携着王者基多拉主题一出场就吸引全场火力；文本化过度的奉俊昊这部也傻得可爱，几乎是完美的“隔离”电影了。 |
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神经兮兮的东京
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Michel Gondry-3星
Leos Carax-5星
奉俊昊-3星 |
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变成凳子很好玩，然后就是等着苍井优 …… |
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纯为苍井优看的，还有那按钮 |
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4个小故事 好虚幻好cult 比什么纽约我爱你啊。。好多了·· |
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好看，2000s年代那旺盛的、未被程式化的想象力，三个导演都抓到了整饬、密集的都市空间恐怖的地方，约略说是对人的吞噬，并将其转换为影像的奇观，可以说没一部在讲东京，但这种距离感，恰证明东京的无处不在（就像卡拉克斯刻意保留的翻译过程），被孤立、被剥夺、被放逐，是任何人都能体验的都市感，每个人心里都有一座东京。 |
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看了很不舒服那种。 |
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第2段故事 游刃有余。 |
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《室内设计》和《梅德》真不错，其实全都是孤独 |
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三个精悍的短篇，第一个是我最爱的最后结局让你觉得妙不可言，第二个透过荒诞和严苛制造古怪趣味，第三个宅男故事很小清新尽管觉得设定过多，还是很赞！喜欢❤ |
