|
在众人面前再次弹起了吉他唱起了歌曲，和女儿打了一通平和的思念电话，甚至和妻子来了一个深情的拥抱，一切似乎触底反弹，但他却在那个夜晚独自死去，仿佛是在用死亡留住这难得的美妙时刻，生怕第二天又会回到那些至暗时刻。 |
|
火车不会等人，生活还要继续 |
|
後新寫實 |
|
3.5；生活沉重的底色泛在惨白的表象之上，家长里短，养儿育女，琐屑繁复无奈的日常，被塞进很多鲜活真实的细节。一代人在成长，一代人在老去，各有各的悲欢，各有各需要选择的承担，生活之流静静向前。最击中心扉的无疑是目睹铁轨上有人自杀的震惊，他第一次感到死亡的正面来袭，并成为逐渐走向衰老的标识，直至与尾声构成回应。 |
|
第九届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖提名 |
|
片里的爸爸是个工作不顺并且沉溺于酒精的火车司机,爱弹唱但易怒,妈妈则是个完全无主见的家庭妇女,女儿强买强卖的婚姻生活又一点也不幸福,大儿子不找工作成天混沌度日,小儿子异常懂事反而令人无比辛酸,,无限接近生活原貌的新现实主义依旧写实且不矫情,就像那个结尾,并没能等来父女重归于好后的 |
|
9.3；人生匆匆究竟乜事，令得我共你好似痴好似痴 |
|
现实没有主义，只有诗意。 |
|
以孩童视角审视寻常人家的悲欢离合，如同上帝视角一般更有一种「生活在别处」的意味，而每个人总是对他人的生活太在意，却在自己的生活中重蹈覆辙。 |
|
摄影灯光配乐剪辑一流，但剧情一般 |
|
专门表现华人家庭生活的《一一》都没能让我这么触动 |
|
果然不会有这么不真实的happy ending |
|
太给力了 |
|
煽到我眼眶一红。。。聪明的小孩。。。诗意现实主义 |
|
险些太苦太煽情，但情真意浓，叙事细腻，根正苗红的意大利新浪潮。Radiance的4K修复漂亮极了，让男主糟糕的牙无处遁形，所幸整个故事都没几次笑的机会。 |
|
Radiance 4K修复版蓝光 四星半~
小孩哥视角，姐姐漂亮，父亲的铁路生涯与女儿的隔阂化解
高仓健那部《铁道员》不论故事与气质，都与本片很相似 |
|
剧本很好，剪的有点缺乏重点。其他都很好。姐姐很美，音乐也很美。 |
|
相较于“正宗”的新现实主义，更接近好莱坞情节剧 |
|
原来最好的皮亚托.杰米在这里。 |
|
从耶诞节到耶诞节，作为火车司机的父亲，一家五口人经历了各自的生活困苦波折，其中以孩童的“我”，穿插与每个人的故事中：父亲的事业悬崖、哥哥的外债、姐姐的流产和复杂情感纠葛。整体电影偏于缓慢，但内容精彩不减，家庭的矛盾、父女母子困难时的处理、新丈人和女婿的旧恨新仇、中年人在事业逆流中的无力，等等，交杂在了一部电影中。节奏显著的意式舒缓配乐，总让人对生活发展报以不明朗的担忧，生怕破碎的家庭小舟再次破碎，尤其在万事顺遂后，老父亲含笑而终。背负的担子太重了。电影最后，家里老幺和片头一样，再次向未来的生活跑了起来。
——小孩的表演太好了，想起了《偷自行车的人》的娃娃 |
|
五十年代意大利蓝领家庭一瞥，生活总是踩着明快却又忧伤步伐前进，小男孩有灵气。 |
|
淡淡的忧愁 |
|
最爱的皮亚托 啥都不能说了 啥都说不上来了 皮亚托编剧导演并主演的这部《铁路员工》太迷人了 爱他爱他我爱他我就是爱他最爱他 |
|
千丝万缕，这部看着特别痛… |
|
EE-2403 |
|
在新现实主义式的平凡、哀婉与感动、释然中潸然泪下不能自已。生活的真实从未如此清白的摆在我面前，这份透心的震撼直教我叹然不已。而电影或许就该是生活悲欢的那面纯实之镜。 |
|
暴躁父亲酗酒、家暴儿女、柔弱母亲一次又一次隐忍、女儿的据理力争、大儿子的离家出走，一个破碎又努力融合的家庭在小儿子的眼里演示。最后母亲站在靠楼梯上久久不动，到底婚姻带给了女性什么？ |
|
皮亚托·杰米自编自导自演，这种家庭戏也算是他擅长的了，结局有点淡淡的忧愁。失业、罢工、自杀的人，意大利新现实主义。 |
|
完全无感。 |
|
电影还是要比生活充满希望 |
|
现实主义作品，故事在小儿子口中展开，像一个旁观者视角，影片的最后还是很感人，父亲得到了女儿的原谅，众人也都原谅的他，仿佛都忘记了之前的事，他们喝酒，唱歌，最后他安详的死去。 |
|
从警察局出来，父亲没有正眼看儿子，一言未发，只是一旁装作若无其事的仰着头抽着烟。忽然冷不丁的抽向儿子一耳光，早有防备的儿子迅速的闪开了。这个镜头拍得真妙，绝对是平日对父子关系观察入微的人，或者干脆就是本人心得，才有如此细腻的描写。小时候爱调皮生事的孩子都懂。 |
|
故事片 |
|
Pietro Germi用两个小时的时间勾勒一个铁路工人的家庭在一年间的种种变化。铁路工人之间（或者说是不回家的酒友之间）的友谊终究牢固，但这个家庭却在工友的眼皮底下逐渐分崩离析。相比对糟糕的工作环境的控诉（但工会又对此毫无作用），导演更在意的似乎是这样一个男性工人给他的家庭带来破坏：这位父亲在家里对妻子颐指气使，不关心儿女的健康，出手打女儿把她逼走……母亲拼尽全力维系这个家庭，精疲力竭（最后一个镜头里她疲倦空荡的眼神非常动人）。如此繁杂的鸿篇巨制中，每个人物都有自己的轨迹，每段故事都既有情感浓度有毫不拖泥带水，儿童视角的使用很好地控制了这种沉重，保持了故事的流畅。太精彩了，感觉这才是新现实主义的高峰！（结束时放映厅里响起的掌声证明不止我一个人这么想） |
|
皮亚托杰米开启喜剧事业前的新现实主义佳作，自导自演，哀而不伤。
为什么，为什么要在你只能问着为什么的时候让你不停地问着为什么… |
|
当同事们走后，他走进房里，弹起了吉他，脸上露出幸福的表情。 |
|
6这才是电影该有的样子吧！ |
|
毕竟是意大利新现实主义，明明可以皆大欢喜，却仍加了个悲剧的结尾。表达家庭情感并不是新现实主义的长项，但这部电影相对比较感性。 |
|
剽悍的人生我不需要解释 |
|
讲道理光看导演的样子真没想到他这么细腻。 |
|
我觉得应该是小儿子的视角讲述家里的事，除了自己也有父亲占的部分很大，讲的是家庭琐事。虽然父亲酗酒还有急躁脾气，什么事都要管。但是经历过不好的事加上父亲去世，家庭和睦如初为结局。父亲不在了，但感觉他一直还在。喜欢故事强烈的人，会感觉一般。 |
|
一般，小时候看应该很喜欢 |
|
好爱这部电影 |
|
男 帥 女 美 的 一 家 |
|
|
同为意大利新现实主义作品，不如《偷自行车的人》《大地在波动》，货车司机安德烈一家人的设置虽然很有代表性，但刻画人物和讲故事的能力还是差了一些，尤其是女儿这条线处理得比较混乱，倒叙效果不佳，女婿给妈妈提出离婚的想法，之后导演又安排了一场夫妻店内交流的戏，和前面的戏接不上。配乐和效果声运用的也不好，作为故事片来看不乏动人之处，但技法上需要再提高 |
|
啊啊啊最后就差一点点:-( 这样的情节和情感容量还能维持那种新现实主义的纯净、清晰，忠于一种变动不安的现实，确实非常了不起了 |
|
现实所以真实所以劲透 |
|
不精彩 |
|
太现实了 |
|
3867 Time：2023-10-6 |
