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两个比亲姐妹还亲的姐妹，Julia就像Lily的大姐姐一样，带她露营带她出游。若干年后Lily凭着习惯和直觉踏上了Julia为她设计好的访欧之旅。。。要是最后Lily找到那个婴儿就好了。Fonda年轻时真的好美，Vanessa奶奶则是知性的美，但每次出场都感觉自带圣光。相比之下梅丽尔的debut那个妆就像一头大粉猪。 |
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叙事弱，节奏慢，主次不清楚，交代不明确，本来应该痛心疾首但是拍得稀汤寡水（居然获了这么多奖?!?!）。两位女主气场倒是很强大。简方达红唇绿衣美！ |
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非常不喜欢这种风格，更不喜欢把两个女朋友拍得这么暧昧，凡有蕾丝或蕾丝倾向的片子一律差评。 |
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弗雷德金尼曼始终有着很强烈的英雄孤独情结，所以才会拍出正午那种分明身处二元对立格局却最终把敌我双方一并推到主人公对立面的电影。题材迥异的本片也可找到同样强烈的主题脉络：纳粹势力自然相当于枪匪，而在茱莉亚信仰转社散财抗暴之后社会周遭甚至家族血亲都与其彻划清界限的行径不正是懦弱自私镇民的翻版（斯特里普客串一位可归此类令人讨厌的角色）？……或许是为了配合主人公的作家身份，影片有意采用了时空交错等意识流手法，不过感觉散漫跳跃与段落简短并没有形成统一风格，中后段的火车重头戏却有些突兀地转回到传统的类型叙事和悬疑色彩？可节奏和火候把握都不甚理想。 |
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很不幸无论是自传还是对Julia的描写，影片都做的一样的差劲。很多段落是典型的杀时间，所谓“彰显二女性友情”更是无稽之谈，因为片子拍出的友情怎么看都是尴尬和不对等的。所幸由原著来的文学调调缓和了这种违和感。餐厅一段是唯一的亮点，方达和凡妮莎各自用着不同的表演方法，但是一样的优秀。 |
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美国左翼女旗手莉莲海尔曼自传中著名选段改编。从前读到时就很喜欢。电影拍出来并不如文学基础那么左翼。好玩的是达西哈密特那个角色，但他破坏了女性同盟的纯粹。莉莲写来连海明威都不在话下的架势在简方达身上没有了。那么朱莉娅这个角色就无法更上一层楼。要赞叹的是，瓦妮莎雷德格瑞竟可以如此凌厉 |
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看到vanessa出场马上以为2008斯温顿主演的julia是翻拍自此片，一查不是，年轻时的vanessa竟然和她形神兼似，同样身高一米八的伦敦女人，你们什么关联。餐馆一幕无以言表 |
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剧本混乱不堪…… 果然是编出来的故事啊。 Redgrave没话说 其他的真是很难熬 |
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分开时，julia对Lillian说：Work hard. Take chances. Be very bold. Do you hear me? 重逢后，julia对Lillian说：I like your anger. Don't you let anybody talk you out of it. julia形容她一岁的女儿：She's fat. She's handsome. She's very healthy. 结尾-They never wanted to find the baby. -Lillian: I did. |
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最近眼浅。 |
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电影课 难忘简方达 |
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金尼曼老当益壮，叙事有条不紊， 穿着谍战外衣的女人间的情感戏。 |
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“油画上的颜色，有时候年代久了就斑驳了。这时候有一些画就露出最初勾勒的线条，比如，透过一件女人衣服露出一棵树：透过一条狗露出一个孩子：露出一只船却不是飘在海面上。这叫做‘原画再现’，因为画家当时感到不中意，涂改掉了。” |
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女性视角的二战题材，左翼和女权的个人风格非常强烈，可谓剑走偏锋。但是方达和雷德格瑞夫的表演一刚一柔、一奔放一内敛，太有张力和感染力。 |
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这片太好了！Fonda突破了原来给我的花瓶印象，火车上紧张的那段相当入戏，不过后来有点儿过。VR的角色好，电影的结局也安排的好，更精彩的是当年奥斯卡上的那番得奖感言：“感谢评委们过去几周内不畏犹太人的压力……”果然是Redgrave！ |
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3.5，十分精致，很显演技，简方达演得真好。梅丽尔大银幕首秀，一个格外小的碎嘴角色。 |
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自传体 战争时期没有happy ending |
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整体性的无与伦比。没有一处冗余。把乱世里女生之间的成长和友谊都写尽了，让别人全成狗尾续貂。啊太惊人了我要买原著和剧本。 |
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前面一半什么鬼，中段开始好看起来。简方达脸上的柔光也太夸张了。 |
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乱世背景下的一段友情，以回忆的方式娓娓道来，刻画得细腻文艺深沉动人。 |
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根据著名剧作家丽莲•海尔曼的真实性存疑的自传改编电影。围绕两名女性的珍贵友谊，在二战反法西斯的大背景下徐徐展开。火车戏是全片最刺激人心的片段。（尽管最终也没有发生什么）简•方达和瓦妮莎•雷德格瑞夫的表演细腻真诚，相遇于酒馆时的戏份让人感动。P.S.这也是梅梅的银幕处女作，一个出场不足五分钟的酱油角色。 |
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为什么会想要看这部片子呢？原因已经忘记了。妆造是精致的，但故事是莫名其妙的，不知道导演想要表达什么？最有可能的是——展示一段真挚的友谊，但就直观感受而言，看完整部片子我并没有那种对“友情”的缅怀与向往，而是觉得女主很别扭和整个故事的节奏一样别扭；如果说是为了展示朱丽叶的伟大（这个演员有魅力），那么又感觉缺少对比烘托与渲染，总之整部片子最终烂了。PS运送东西那段又臭又长持续到片子结束。 |
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太长了，而且只有火车上那段比较抓人，其他部分…… 一边半躺在沙发上刷fb一边听完的。完全不想听Fonda的评论音轨了。 |
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21/6/9 |
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wow女性如何介入战争的视角 看完才发现是文学改编难怪作为一个男性导演的视角还能拍成这样。70年代的美国电影史还真是有趣 |
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Great Performance! |
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▤「I think I have always known about my memory. I know when the truth is distorted by some drama or fantasy. But I trust absolutely what I remember about... Julia.」「What's her name? → lilly.」「They never wanted to find the baby. → I did.」 |
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梅姨初出茅庐 |
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3.5 |
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fonda |
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餐馆那场戏每次看都会泪流满面。 |
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A- |
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1.影片前30分钟沉闷到让人想放弃，剧情从丽莲答应帮好友转钱开始逐渐进入佳境，对于茱莉亚的命运产生强烈的好奇。2.叙事上采用了回忆嵌套回忆，剪辑上对于音桥的使用加快了叙事节奏，摄影美术以及人物造型做的很精美。3.简方达强势的个性赋予角色魅力，而凡妮莎·雷德格雷夫更像是她的人生导师，年轻的梅丽尔斯特里普已然温柔似水。 |
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8.1 瓦妮莎每场戏都泛着光，最喜欢的简方达角色，火车戏+柏林餐厅戏太棒，揪心后的感动，令人唏嘘的结尾还可以拍的更长些。 |
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为数不多的男导演介入女性视角的“成功“之作。细腻入微，娓娓道来。 |
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关于名利那段台词好喜欢 还有毒瘤的一分钟酱油2333 |
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perfect jane ! perfect performance! |
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简方达美丽依旧，故事就呵呵了 |
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欣赏下油画一般的质感而已，不过方达年轻时盘发浓妆的姿态也挺美的。2020.06.06 |
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撇开影片浓浓的文艺气息，后半部分没有一枪一火，却将那个时代的恐怖展现得淋漓尽致。 |
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No tears,No time…摄影好美，恰到好处的柔光与星芒，冷峻背景下的暖色。好会拍火车蒸汽站台浓雾。 |
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The top moment of Jane Fonda! Vanessa Redgrave was great but I didn't pay attention there's Meryl Streep... :( |
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套用革命浪漫主义的术语，本片即革命蕾丝主义。五十分钟接受任务后开始进入悬疑类型，穿插两人的过往美好时光，算是一张一弛。开篇，又是一个写不出来作品的作家，只不过这次比较无聊，语焉不详，当然，无所谓，这不是重点。蕾丝的友谊刻画得极其隐忍，在大革命时代的背景下，这些都不重要了，但却又极其重要。改变了一个人的一生。至死方休。 |
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看到最后, 会想哭. that's the last gun! 但我就是那么排斥了解这些, 所以我恨又一次为了看喜欢的演员而不得不"经历"这段历史. 另外, Fonda演得也很好. |
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这种题材的电影总是看的人很难受，战争年代部分人的信仰和抛头颅洒热血，Julia和莉莉安的友情和那种身死后的悲伤~~ VR和方达餐厅那场戏真好，MS打了个很婊气的酱油角色。 |
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乱世佳人 |
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看到茱莉亚就想起安娥，想起各式各样的女战士们，最容易被遗忘的一批人。可能我国内的片子看的还是少，对战士的描写也有像他们这样的吗？匆忙而落魄。 |
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欧美地区对女性角色的刻画的确是比国内要复杂完整很多的，更多的中国本土文学或是电影中的女性角色都较为单一，缺少层次。毕竟还在摸索期。 |
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茱莉亚本可规规矩矩地过一生却选择了反法西斯的漂泊惊惧，她的决定使莉莉不再是她的影子，而是一个更完整的人，剧本反常地将旁观者的莉莉设置为主人公，以人观己，莉莉像是每一个平凡的我们，艳羡于他者的非凡又接受自身的平庸，这便是真正的自我觉醒，简方达的独特与首尾呼应的文学化独白增添了美感。 |
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表演撼动人心 |
