|
帝国主义美化战争的经典教材！本来两者都不属于战争的正义者！是利益的争夺战！ 203高地是日俄战争重要转折点，日本击败沙皇一跃成为列强的标志！ 日本当然要煞费苦心拍得荡气回肠。最要命的是捆绑了小人物们悲欢离合为舆论作好打算！这正好蒙蔽了某些傻子的世界观！ |
|
拍的有些主旋律了，包括开头的俩小间谍都那么豪情万丈的... 政治正确上来讲军国主义当然要鄙视，不过我多么希望我的祖辈也能留下这样的一些事迹让我们缅怀，而不是除了赔银割地说说“中国人民最爱好和平”然后只能意淫。 |
|
三个小时的片长拍得并不拖沓，也不显沉闷，算是不错了。但终归是四平八稳的“庸作”，大场面大制作大明星，军人与“军神”的付出和牺牲，对侵略殖民历史的刻意回避，以及对一场胜仗的渲染拔高等等，说到底，不过是昔日之梦的口涎涸痕而已。 |
|
7/10。抗俄援朝保家卫国，重炮不惜伤及友军持续猛轰、挖地道炸掉高崖上坑道工事极严密的碉堡，后来中国军队反过来应用这些方法；战争气氛异常逼真，如闻烧焦的皮肉、刺鼻的闪光弹以及被太多腥臭浸泡过的黑色泥土，被战争异化的老师怀疑乃木的人道主义，黑板上国家友谊的字被擦掉代表日军跻身禽兽行列。 @2018-02-04 19:43:37 |
|
右翼军国片的内核：「所有苦难不过是试炼，我们通过了试炼，那就配得上奖品」。这一次，奖品的名字叫旅顺。 |
|
拍军国主义历史的影片就是军国主义影片？！表现了战士间兄弟情的影片就是军国主义影片？！小贺被战争一步步扭曲，遗孀面对现实写不出相信和向往的的“美丽的俄罗斯”，端木枪游戏的孩子们从送葬队伍中直接看见三十年之后的自己，战争结束后观众没有任何舒畅感，然后你告我这叫军国主义宣传片？！ |
|
影片表现的战争带给普通人的痛苦，不是导向了对发动战争的上层的质疑，而是导向了对敌人的仇恨。这不正是日本军国主义所期待的效果吗？
有了对敌人的仇恨，小贺这样目光短浅的小人物，不是大人物指那里，他们就像疯狗一样咬哪里？
尔灵塔仍在尔灵山上。日本人纪念日俄战争胜利的“表忠塔”仍在旅顺。 |
|
仲代仲代 |
|
你妹的军国主义影片！！！明明是部反战佳作，插曲不错的说
PS:这才是人海战术的巅峰之作 |
|
一部日本主旋律电影而已，战争是政治家外交最直接有效的方式。仅仅通过描写战争中的苦难，不配称之为反思，说他写实，谈及此阶段真实历史又不愿承认。影片结构双线，介绍203的方式让这个战术显得更蠢、军国主义扩张的盲目野心。三船，仲代，丹波哲郎分别扮演天皇，乃木希典，儿玉源太郎，三船好像又赢了一次……夏目雅子戏不多，表演不输三位大佬。 |
|
乃木希典和楠木正成、上杉谦信并称三军神真心属于高端黑 |
|
和平時做奴隸，戰爭時做炮灰，是底層的宿命，日本人亦然，露西亞人亦然；戰爭是外交的延續，外交是商業利益的延續，這些炮灰說到底只是社會食物鏈中最卑微的一環而已。（日俄戰爭，在滿洲發生，WW I歐戰之序曲——地球歷史上，工廠制造的機器代替人決定勝負並屠殺人類的開篇。） |
|
客观的反战电影 说宣扬JG主义的是不是老三战看多了？ |
|
就像《菊与刀》里所说：电影中全部都是关于牺牲和战争的苦难…描写在泥泞中行军、凄惨战争中的痛苦、胜负不定的煎熬…对日本观众来说，所有银幕上的人都在尽力回报别人对他的恩惠就够了，因此这些电影成为日本军国主义的宣传工具 |
|
反正我不觉得这是歌颂军国主义的，当乃木希典在面见睦仁天皇失声恸哭时，早已说明一切，nibiakusan kochi！！！ |
|
浓浓的话剧范，这种刻板的80年代战争片可够无趣的，《天与地》都好看多了，所以这个只能不及格了 |
|
千言万语一句话，战争太蠢了 |
|
大牌云集的史诗巨作。所有关于民族主义所描绘出的鸡血和癫狂，并不代表影片的主旨是宣扬和鼓吹战争。恰恰相反，把日俄战争的前世今生用很简练但有效的线性铺陈。尤其工匠精神的是道服化，甚至每一个布景的细节都如此精雕细琢。台词的打磨非常扎实，配合各路戏骨的演技以及布光和运镜，着实是一本影视教科书，更是一个具有强烈反战内核的图腾。 |
|
男儿意志刚，纷纷踊跃上战场，国事应共当。留下庭院寂无声，可怜孤老耕作忙 |
|
场面粗糙，人物刻画却很精细的反战片。从下级军官的控诉中，乃木希典夜晚独自流泪时，和女老师在黑板上写美丽日本美丽苏联时，你能感受到日本人对和平的执著追求 |
|
8分，一直都觉得乃木希典算不上军神，庸才而已。 |
|
煎熬 |
|
赌国运之战叻，虽然波折但最终达到了最终的战略目的，为奉天和对马的决定性作战解决了后顾之忧。乃木希典成就了名声，日本收获了列强地位和狂热的军国自信。几万人的死伤被当成烈士铭记，旅顺被营造成了关东军的大本营和昭和青年缅怀先烈的游学圣地，更极端且不可遏制的狂飙突进，在下一个时代里在此地酝酿。 |
|
调子极稳的战争片，多层次写作可以当成范本了。开场挺像日式主旋律，整部戏看下来民族主义味儿冲的老桥段也不少。但那个虚构的陆军版广濑武夫从纯情好青年到最后的异化，和乃木希典夹在忠诚责任和对生命的痛惜之间的纠结，还是把日式反战的题推了出来。最后字幕，战争的推手、主导跟主将，无一善终，意味深长。 |
|
给力地哩～史实性很强！ |
|
事实上，在「军国主义」冠以「爱国」最为狂飙的时代，依旧有不屈的「反战精神」，只是在80年代似乎编导和观众都能够用更加淡然的心态重视这场战争，无论是主将还是士兵，无不都是所谓「理想」的牺牲品，而后代依旧为以各种宏大的「精神主义」重燃战火。人类从不会吸取教训，而让这些反战电影也成为后代无脑争论的牺牲品。 |
|
塑造日本民族英雄， |
|
日本的战争片真是一言难尽，一到远景或战场全景就特摄（最后炮击舰队的特写也是特摄）。时长控制的也不好，因为有三次总攻，所以就要拍三个小时？儿玉源太郎把乃木希典架空、战术一调整马上就拿下，所以花了三个小时就为了告诉我乃木希典是蠢材？没这么简单吧（如果浑浑噩噩地看这部片，观众可能还以为第3军死这么多人全是死在203高地上呢）。然后再用小贺这个角色生硬地展示百姓儿女情长、不痛不痒地表达下日本式战争“反思”，好了，导演决定了，麻烦乃木背一下黑锅 |
|
对战争残酷的展现挺到位的，而且战场还原做的不错，让人唏嘘的是主要演员中，第一个去世居然是夏目雅子……甚至扮演乃木的仲代达史现在还健在呢…… |
|
关于青年由人文主义转变为军国主义的刻画不错。但是日本为了张扬国威在中国的领土上和沙俄打仗，对自己的罪行丝毫不提。青年人对于自己的转变，不怪他自己的国家政治家随着膨胀的野心而不顾后果发动的一系列动摇国本的政策，反而怪对手过于强大，让自己发生了转变，这是什么偷梁换柱的观念 |
|
|
仲代达矢，一个人的电影 |
|
防人の诗 |
|
尸体堆出来的战略性胜利 |
|
抛开立场（虽然不该抛开，美化殖民的理由是：西方都这么干，为了屹立于世界民族之林我们只能这样！妈呀，比烂有你的），角色塑造都还挺感人的，也有反战的成分，场面大是大，可是拍法有点repetitive, 从天亮炸到天黑又从天黑炸到天亮，片子本来就长，看得很累。竟然有两个主题曲。仲代在这里边官够大的了，结果三船演天皇，还是仲代的上司XD 毛子一开始跳哥萨克舞的那个音乐是Aly里约周期的地板音乐，笑死我了 |
|
#《黄金神威》补片# 原来东映的特摄技术还能这么用的。 |
|
日本人真的是非常努力在文艺作品中树立口碑和赢取舆论。旁白和间谍行刑的场面就在说，日本在19世纪末20世纪初在列强的压迫下被迫顺应了社会达尔文主义的潮流，跑到中国来与俄国争夺利益是为了保证自己的安全，甚至还有遏制了俄国人扩张，“保卫亚洲人的亚洲”的正义性。日本国民本质上是开放和爱好和平的，只不过在被迫经历了战争的残酷之后和在少数军国主义分子胁迫下暂时不小心走上了歧途而已。在片中俄国人一声声“猴子”的蔑称和种种惨像里，日本人把自己渲染成了受害者，实在让人作呕。但除掉这些内容和一些特意渲染的情感，影片本身丰富而详尽的内容展示了当时日本上上下下方方面面，为我们了解日本文官武将天皇平民在对外侵略战争中的作用和罪行提供了视野。“日本正在和别的大国打无聊的大战”，对于老百姓来说，这或许才是唯一有用的结论。 |
|
无字幕 |
|
日俄战争是1904年-1905年日本和俄罗斯帝国为争夺朝鲜半岛和中国东北而进行的战争。片子有反战的内核，开篇男主公还是秉承着日俄友好的态度上战场，中期反复突围后部下陆续死亡，心态开始转变仇视对方，到最后用残忍的近距离搏杀与俄军同归于尽。战争让人性毁灭。战争中期有停战当时双方还曾交换酒水。但依然是两国在他国领土上的战争，哎。影片中还原了当时俄军东鸡冠山堡垒的模样，占领203高地的目的是可以炮火横扫俄军在海湾里的战舰。军事有利地形。乃木希典（1849年-1912年）1894—1895年中日甲午战争期间，任步兵旅旅长参加旅顺登陆作战。1895年被派往台湾任总督。1900、1904年退役。日俄战争爆发后，重返军界。1904年任第3集团军司令官，该集团军在夺取旅顺口要塞和奉天附近的交战中起了决定性作用。 |
|
毛子和鬼子在我们的土地上打得火热阿 名场面：雨中战壕吃人血手抓饭 |
|
看似军国，实则反战 |
|
要素挺多，表述暧昧，影片中既表现了战争对人精神和肉体上的双重毁灭，又多少透出一些自夸的意味。这不能算十足的右翼电影，却也不是一部真正的反战电影。制作方或许试图以一种客观的口吻来记叙，但题材既是在他国领土上的不义之战，又怎么可能真正客观。在历史书上名头颇大的乃木希典虽然被写得窝窝囊囊，居然挺有人情味，不知是否大幅美化。最后战胜方笑容满面继续生活的画面配上防人之诗的歌词倒是挺讽刺的。从电影拍摄上，大段的解说和当中直接黑屏放主题歌歌词的做法挺偷懒的。当然，歌还是好歌，配这个电影确实是有些浪费了。 |
|
电影非常精彩，但我并不认为是反战片。 |
|
|
水过鸭背 |
|
拍得很沉重，壮烈，可是这是在别人地盘上打的战争，意义何在。另待战争结束我便回来娶你是永恒的谶语了，若不把那面黑板擦了尚有一线生机 |
|
我觉得战争都应该以黑白片示人 因为这是谁都不愿回忆的黑暗空白 善恶和美丑 财富与荣耀 都在天阴雨湿的鬼泣中灰飞烟灭 |
|
喬：這是宣揚軍國主義的電影吧？我：這是反戰電影吧？南轅北轍的觀感，也是主題的曖昧。仲代達矢最後那一哭讓人不知所措。多麼具體的生離死別，多麼虛無的勝利。 |
|
诠释了何为武士精神，主题曲至美至纯。 |
|
比《日本最长一天》以及《虎虎虎》相差甚远 |
|
以前去过乃木神社，看到随天皇切腹的结局觉得瘆得慌，终于有机会补上一下历史事迹。以日本的立场看那段历史时期也是别开生面，只是以仲代丹波还有三船客串天皇这样的阵容，导演的确拍得不高明。 |
|
宏观叙事和反战表达上都很好，可惜在局部情节、情绪渲染上有些生硬了。 |
