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安公大场面控得好棒啊简直不输费里尼的，景深镜头和长镜头设计得也好赞（以及空间的对心理的表现性），某种意义上简直是[公民凯恩]的回声（尤其还有土豪捧明星这个梗）。这片儿跟他日后的神经刀比起来简直是太过通俗易懂了哈哈哈。不过安公对两性关系的参悟和拿捏简直是神级的。 |
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7.8；無動機敘事，調度與並行或停留觀看、非介入的開麥拉移動 |
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4.5. 开场跟拍中真人脸的缺失与银幕上脸的对比很大胆，也在结尾得到呼应。最初几段对于意大利电影业各种practice的揶揄颇好笑。结尾却意外地悲伤。已开始对现代人心理的探索。但还未能像其后作品那样借助微妙的场面调度与叙事来实现。所以基本仍未跳出十九世纪文学的框架。虽然如此还是看得挺有味。 |
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戏里戏外，戏梦人生。 |
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安氏悲观开始浮现，被裹挟着走上刑场的精神、理想和爱；你渴望的是永恒，他寻找的是冒险；“审查怎么办？”；简·西蒙斯之伤；场面调度的能力已经逆天，再加上这四平八稳的摄影（应该是个功力深厚的老司机）；露西娅·波塞的成名背景加上她和德·桑蒂斯的几次合作是不是给了安东一些启发呢？ |
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安东早期作品，讲述女演员悲切命运，不似日落大道和彗星美人强烈戏剧化而是缓慢推进娓娓道来。结尾克莱拉在闪光灯里笑里含泪，悲从中来 |
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是他一贯的长镜头，看的版本字幕翻译较差，但这次剧情叙事难得简单，看得差不多明白。看到最后一幕，顿悟片名之意：女主虽有茶花女玛格丽特那样的热情痴心，情郎却非阿芒那样真情实意，现代社会终究诞生不了爱情传奇，空留一场桃色新闻。 |
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喜欢她那最后一笑。倒叙/标准/最后二十分钟的安东尼奥尼/最后一笑与泪水/黑白/场面调度/ 女人啊，你怎么那么笨又那么坚强。 |
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比想象中要好一些 |
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穷苦人家的女儿，在金钱、名利和权势面前，毫无话语权。等到自己成名之后，鼓起勇气奔赴爱情，却又被男人懦弱的嘴脸伤透了心。女人，真难啊。 |
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风格奠基之作. 题材的通俗绝没有令影片滑入好莱坞类型――除了来自新现实主义的非有效叙事之外,值得注意的是本作几乎全由调度高超的一场一镜构建起来,动辄三十秒以上的长镜头充斥全片(平均镜头长度或许甚至超过其成熟期作品),前后景叙事和丰富的构图效果已然对空间开放性初步展开了探索.另一方面则是标志性的命题:主人公(尽管是在他人的启发之下)经历从"他要"到"我要"的觉醒,在游荡中建立起自身的实存;也许可以说,安东尼奥尼所有的意大利作品都是某种程度上的女性主义电影――她们总是率先嗅出虚无的气息. |
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#1953#每一刻处在电影的享受中。1.风华绝代的男女，令人眼花缭乱的意大利时装秀，呈现的是那个时代独有魅力。2.一个女性的堕落史，三种男人：丈夫：无爱仅恩惠；情人：被骗的玩乐；朋友：倾诉的对象。3.弱化的情节线，跳跃式的行进，其余留白。4.景深长镜头，场面调度，见功力。5.片末气息沿至《夜》 |
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女主美 |
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平行世界的奥黛丽赫本。 |
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3.5 |
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两个感想。第一是露西亚波色的身材真美妙，第二是不知道戈达尔的《轻蔑》有没有受到这部电影情节的影响，我觉得是有那么一些影子的。 |
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Lucia真是太美了 |
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结局让人心悸 |
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很明显地 爱情已经成为一种传说 剩下的只有些痴心女子负心郎之类的绯闻传言//仿佛女性会因为各种各样小事的累积突然爆发出自我意识 而轻视她们的人往往不会有什么更好的下场//最后一幕想到《卡比利亚之夜》这些落泪的脸庞总是带有那么多故事//看到一半忽然想这个导演好厉害啊有些安东尼奥尼的神韵……看完发现还真是你啊（。 |
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母性和理想主义都是害人的 |
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7。安东尼奥尼还没找到他的缪斯，虽然波塞更美些 |
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这个时期的电影，复古，却时髦 |
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虚构出一代名伶无法自主的悲惨遭遇，或许是想一吐深受制片人、影星与商业化制约的怨气。安东尼奥尼早期的一部好莱坞类型电影，直叫我昏昏欲睡。 |
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通俗故事的超凡调度；巨大闪光灯照射下在眼泪后强挤的笑容是理想破碎的模样。 |
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3.5，Lucia Bosé好正！ |
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女主角可美丽了 |
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安东尼奥尼早期作品，倒叙手法 |
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这片有意思，相对于安东尼奥尼其他片子也算异质，讲一个女人如何迷失在男人、男性的言论和整个男权世界中。对婚姻关系的不信任初见端倪，仍然没有彻底成型 |
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本片風格與安東尼奧尼後期的作品大相徑庭，缺少了“警覺 智慧 脆弱”的氣質，略顯稚嫩。不過有意思的是，片中女主角在電影圈中的痛苦掙扎正是安東尼那一刻的真實寫照，依靠著尋求愛情寄託卻不得慰藉的主題，也成就了後期安式電影的深沉絕望與孤獨。 |
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不戴茶花的戏子不是好老婆 |
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中规中矩，波澜不惊，经常叫我想到“品质传统”，又不对路 |
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选角不错 仅此而已 |
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长镜及调度已显功力，光鲜人物行走在衰败场景里，正是现实的反映；凡是改变不了的事我们只能逆来顺受，结尾无奈而柔弱的惨淡笑容，她是决意沉入泥淖了。 |
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安东尼奥尼早期作品，虽然有些地方欠火候，但光凭第一个镜头就够四星了 |
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迷影电影。服饰太美，女主演太美，而且不是那种超级大明星、拒人于千里之外的美。前面挺没主张的一个人，最后觉醒了，有想做的事，却挺伤感的。 |
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鏡頭還是長到出乎意料........將話筒伸向自己的圈子總是需要殘酷的内省的，即便男人的出現不過用來映襯女人 |
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长镜头舒缓得完美。 |
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一部不太具安氏特质的片片突然引起我的兴趣（神马堕落的女演员这种简介太扯蛋了）精致的画面自然是其一，其中蕴含的哲学思想也灰常深刻，再有冷静旁观的镜头语言，反传统滴放弃叙事完整。。。待俺细细研究来 |
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不拍电影的编导生五年了只会喊“我草这难道不元.jpg”是吧 |
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8。北影节5。不戴茶花的茶花女，大概就是意大利的陈白露吧。 |
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这女的演技还真的不怎么样 |
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塑造一个美人然后在自己的作品里毁灭她，女明星的成长史，做演员的都应该看看这部，片场影院的调度运镜很流畅，情节和情感的起承转合有些快。北影节资料馆。 |
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女性对男性的依附载体，无非是事业（工作）和爱情，而这两者在男人方面是有先天优势的，不过安东尼奥尼并没有把这个题材打造为「厌男片」（毕竟当时的创作和舆论氛围都比较宽松），当女性不由自主地投入「男性圈套」（在某种客观层面上说也是女性的「自觉」）也就是两性悲剧母题的诞生，这与最后女性是否「幸福」毫无关系，反而以一种「标签」延续后世，即为女性失去了本性而被物化。 |
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空有着明星梦的女孩的堕落 |
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空间调度上的得心应手并不能弥补不擅长讲故事的短板。 |
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安东尼奥尼早期作品，长镜头调度的典范教材 |
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調度優雅，表演自然。劇本有相當跳躍之處，又在關鍵處有極細膩的迂迴。反復出現「subito」，節奏卻完全穩住，從容不亂。 |
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第一部安东尿泥，真好。一个接一个的长镜头，构图、光影和小道具设计得很精致，镜头一直在运动，一点都不闷。故事么，女艳星的人生苦闷，我欣赏不来。 |
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这部是安东尼奥尼早期的电影，虽没有后来典型的安氏风格，但这个故事很完整而且有意义，黑白片之美无与伦比，与女主角的美相得益彰。安氏对镜头的运用和制作精良的追求已可见一斑。另，这个剧名我很喜欢。 |
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