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冷门片资料总是少得可怜，也容易谬传千里。小西天就把这部片子误植进了孙瑜120周年纪念影展里。编剧是孙芋，东北剧作家，明年就一百岁了，独幕剧《妇女代表》是他的代表作。这孙芋不是那孙瑜，电影也并非戏曲片。 |
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对于妇女的解放并没有非常彻底，但是思想总归是向上的。感谢教员和人民。 |
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舞台剧台词饱满，调度合理，剧情在线，放到今天也未过时。四女斗一男的故事，从彼此缠斗到四女合作，可见斗争之难。家庭关系是最隐性的不平等，女性要斗男权，也要讲统战。王老太太的变化是关键，她的台词里藏了太多的秘密，有解决也有危机。二人能和好，一是二人有感情，二是讲统战，三是有Sisterhood做监督机制。 这剧背景是东北，孩子戴的虎头帽，锅里坐的白米饭，冬季放排短工身上的羊皮袄和脚下的毡疙瘩，亲切动人。而全剧最抒情的段落莫过于王老太太点灯后坐在炕上纳鞋底，这个桥段本来是两段矛盾冲突之间过渡段落，导演却有意把这个“过门儿”拉长，有抒情意味。 演员们演技太在线了，尤其是王老太太，表情变化之丰富，人物塑造最丰满。 |
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今天看带入感仍然很强啊。新中国能拍出这样的电影，今天却不行了，唉。在此大声呼喊光腚棕菊食屎，吃了这么久的肥料还一副死样子，💊💊💊。 |
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两杆大烟枪 |
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舞台剧改编，节奏紧凑的独幕剧。那时候真好，不仅田地里和工厂里发生了大改变，家里也是。这个看似说家长里短的电影，其实有好多大道理，新的婚姻法保障了妇女对田地和房产的权利，可以不惧男人的语言和棍棒；而直男癌不是原地爆炸就能解决的，要从思想上对所有人做根本改造。相比那时，现在太糟了。 |
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通过一个家庭的矛盾纷争反映妇女解放运动的室内剧，要说服顽固守旧的丈夫，除了个人的抗争还需要群体的力量，家庭问题也是国家社会问题，要有一整套的政策制度的支持，这样妇女才有足够的底气把斗争坚持到底，同时也要教育落后的丈夫和婆婆如何扔掉旧的思想包袱，克服封建行为，尊重并支持妻子儿媳的工作，共同打造民主协商的婚姻关系，这不是神话，而是一种真正建立在实践基础之上的幸福理想。 |
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典型的妇女参加公共劳动，家庭地位飙升的故事。“我是你老婆不错，我更是人！国家的人！” 妇女从家庭的附庸到国家的主体，棒棒的！这个女权牛逼，女主踩在炕上拿着地契要分地分房，所有财产妇女有一半！和男人吵架那个底气足，没男人老娘能活得更精彩，一点不带犹豫的！对比现在农嫁女问题，嫁到夫家村里，女人没地没房，那个憋屈。还有对家暴的处理，家暴不是私事，女朋友们要插手管，还可以拉到村委会评理。还有妇女识字，识字为农民赋权，能写能算，能顾家能签字做妇女干部。 |
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这部电影中的民主与平等，甚至好过当今的思想 |
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电影无甚新奇，有趣的是弹幕。这么多年过去了，在一段不和谐的婚姻中，弹幕还是只会一个劲地骂婆婆，真正的丈夫则隐形了，甚至有人还暗暗羡慕那时候丈夫的地位高…… |
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发生在农村家庭的简单的场景，几个人的精彩演绎，人物性格鲜明，台词和表演都无可挑剔，过渡自然。难得的作品，感觉五十年代初期我们有很多不错的电影作品。 |
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又开始看老电影了，补标六月看的，大家都演得很朴实自然，场景那是相当有限基本一大半时间都在几间屋，但是教育意义那是相当到位，前面看得我火蹭蹭冒 |
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看过 |
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由孙瑜编剧，陈西禾导演，副导演是谢晋，舞台剧改编，影片不光是电影语言生动，其提倡女性参与劳动、争取妇女平等地位的主题到今天看依旧毫不过时。 |
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女性地位随制度更新和劳动分工而变，可选择的职业女性在任何时代都是加速女性地位提升的良方，不管最终目的如何，能松动已是进步。提供“选项”的总控从家庭到国家，由制度需求到自我觉醒，由被动到主动，从观念到实践，要跨越百年都不止。观念更新是基础，选择权的放手和移交才能实现真正的平等。 |
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很精彩的情节剧，人物真实不刻板。像牛大婶这样的“落后分子”，她们的思想转变不是依托于喊口号，而是在自己获得了实在的利益之后认同了新的意识形态。那么问题是，在没有及时的实在利益反馈的情况下，如何改造旧人，召唤“新人”。 |
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来看赵抒音 |
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语言还真是活泛 |
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农村妇女也是抽大烟的；集体主义分工好了效率很高，家庭社会都要开导革命，冲突是避免不了的，有时可以更过些，这些电影是很有意义的；旧时两夫妻吵架过日子还挺有意思的；你落后还挡别人道；娶妻当如桂容 |
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直接反映建国后我国女性的社会地位变化的一部电影，而这变化也是因基本国策而实现的，所以本片还是一个典型的十七年政策宣传片。不知道十七年里妇女代表、委员的比例如何，反正近几年的比例是逐渐下降了。 |
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虽然标注的是舞台纪录片，仅有一个场景五个人物，但屋内的陈设道具等非常生活化，人物形象很朴实，演员表演很真切，导演在有限的场景内，电影元素运用得当。 |
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能有这样的影片记录曾经女性是怎样承担了家务与参与社会的双重责任真的很不容易了 |
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单幕话剧改的电影，全片就一个场景。女主真是清醒有头脑不受pua |
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民主 自由 解放 副导演谢晋 |
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就这种婚姻，结了解闷用。 |
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在一个屋内主要围绕了三件事：和王老太太争执家里多余稻草买不买给集体，对牛大嫂卖药的揭露说服和教育，和丈夫关于出走学习权利的斗争。核心在于张桂容作为妇女代表，为了本人在家庭内的权利、还有自我奉献集体权利而进行的斗争。在里面金句频出，发人深思。除了开头结尾、全靠台词推动，没有配乐。哪怕是舞台记录，镜头语言依然细腻地刻画人物。如果实在要说缺点，王老太太油滑背后的自私，丈夫那发怒的占有欲，都实在不是一个晚上能解决的，总是会在之后的日子里反复，而结尾实在有些太过万事大吉，连翠兰都不把丈夫打人的事情鸣放出去了。但考虑到年份，还是值得一个五星。另外副导演居然是谢晋。 |
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2025-09-24/bili 黑白农村2/一个场景家里。东北农村青年团员在丈夫外出务工期间当选妇女代表。婆婆联合旧式接生婆阻挠其参与社会活动，丈夫返乡后暴力逼迫妻子辞职。女主通过清算家庭收支账目、假药案并安排其学习新法接生，促使家人转变观念。变卖稻草支援公粮、文化学习等展现建国初期农村妇女争取平等地位。 |
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农村妇女解放的故事。 |
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C245 |
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看过留痕 |
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中国好媳妇儿系列 |
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没有共产党就没有新中国 |
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6个人 一个舞台 比现在的很多电影都好 剧本也好大胆 其实也不是大胆 而是现在估计都不让这样拍了 |
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“离婚可以，两张土地证有我一张，三间房子有我一头，这是党和人民政府给我的。我的地证我拿走，房子不住我拆了它！”有这样的底气，新中国的妇女怎么可能不直起腰杆。农村的妇女从参与社会劳动与学习中获得知识，获得自信，获得平等。平等的革命在每一个家庭内部爆发，让男人们不接受也得接受，不习惯也得习惯，背后有1950年《婚姻法》和国家撑腰，这是实现真正的大多数人的民主和自由的第一步，而我们曾经做到过。 |
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希望剧情是离婚 |
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妇女解放运动时期的电影，节奏很好，戏剧高潮一段也看得很爽。虽然没等来我觉得的最好结局，但仔细想想，这个结局也许更好，人人都干成了自己想干的事情，人人都得到了成长。 |
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太好看了，17年电影的《两代女性》。 |
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出神入化的舞台剧纪录片 |
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十七年的梁思珍 |
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很难不聚焦在男女两性问题上。张桂蓉应该离婚。王江这种男人太多了，今天也很多。打人、不讲道理和一位女性是私有财产，令人恶心。王母更是令人厌恶。 |
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回看的时候想到还有明天，家暴0容忍！！还是更喜欢姊姊妹妹站起来，出走。 |
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反对家庭暴力，支持离婚。 |
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有时代的局限性，比如家暴后男的当无事发生女的也顺水推舟的当没事人继续过日子。。。不过给普及男女平权的立意很好！ |
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这个电影确实是很有正气很有力量。
我们女性就是要学习要生产，要攥着自己拥有的不让别人扯我们后腿！不让爱情和昏因圈住我们往上走的脚步！
不过这个电影的女主的人设放在那个时候还是太完美了。努力争取才可以拥有平等那就说明本身就不平等。女性要做自己的主并不因为事业多么厉害，而是因生而为人不失权。 |
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非常具有时代特色，也很有教育意义。思想解放不是口号，不是理论，妇女们踏踏实实闯出了一片天。我好喜欢女主角张桂容，她常常语出惊人，大胆厉害。女配角翠兰对男主角王江的那一段批评教育，也让我感慨“怎么偏偏是她敢教训人呢？”也许我们现在的思想比那时候还要退步了吧。所谓男女平等，并不是非要叫所有人都独立，而是有商量、能沟通，一起创造更美好和平的社会呀 |
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“不学习文化、不从事生产，那就是手腕子让别人攥着，哪来的自由、争什么平等啊” |
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男的骂骂咧咧真东亚男…女主清醒，直接关门太逗了…… |
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舞台剧纪录片，场景不变，只有人物的进出，构思很独特，矛盾推进有层次，虽然说的是老话题，但相当精彩。另外，孙凤琴站在窗前笑的特写镜头挺恐怖 |
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记录孙芋剧本 |
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情景剧 |
