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丈夫对于妻子蛮横粗暴的指责与对妓女点滴关怀的对比值得玩味。在此时日本社会，女性身份始终是一个尴尬的存在，对于男性特权而言是异类低下的他者，而男性需要从女性身上寻求自我存在的确认，明确主体的权威，与其说对妓女的关怀，不如说是男性权威受到妻子无意挑战后的另类补偿。 |
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也可改名叫“女人摔下楼梯时”。田中绢代的妻子被丈夫推落楼梯，又一瘸一拐艰难爬上来请求宽恕的一场，看得人心头火起。佐藤忠男说小津描绘的是日本人丧失的纯洁，那么男主要解开的心结，其实质是战后日本人如何面对战败和战争责任，与自身和解。但是，男主这样一个离家四年，没有担负任何家庭责任，或许还背负着战争罪行的人，无论是从家庭还是国族的角度讲，有什么立场指责妻子因贫穷而失贞，然后高高在上原谅别人呢？而小津对他却鲜有批判，以此为基讲述和解和重生的故事，说严重一点，既是对女性尊严的践踏，也是对战争反思的回避（时代局限不是借口，参见同时期的成濑）。性别观与政治观如此，后面去拍父女故事、日常生活，不得不说是鸡贼的选择。 |
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小津玩不好新现实主义。文静含蓄的表演、诗意雅致的空镜头与底层民众的穷苦绝望的生活状态相去太远。 |
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凭什么就女人能委屈 |
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空！小津不爱搞什么下雨刮风，大烈日这些。他的空间就是在切豆腐。 |
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穷是最可恶的苦难（青木放屁原来是这里面的……） |
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出现推倒镜头……家庭妇女没钱给孩子看病，住院费太贵，丈夫又不在，只能做舞女。女人的悲戚，如风中的母鸡，总是护小孩。丈夫推倒妻子，使她摔下楼梯。 |
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與宗方姐妹同為情感上較不喜歡的一部 |
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这男的真垃圾。跟年轻妓女对话那段，不过比有些只会小嘴叭叭叭废话的好点，他好歹还帮她找工作了。年轻女孩望着窗外，说那个学校是她的小学，以前在里面捡银杏叶，之后提出去别的房间的那段，真心酸啊。东亚的战争类看得少，但是总觉得东亚不拍ptsd，其实小津拍了，但是日本的ptsd也是因为环境太卷，一个劲说的是“打起精神来”，而欧美都是家暴离异，酗酒磕药，成为流浪汉。老男人们为了钱权资源发明了战争，年轻男炮灰们奔赴战场，死在战场上的，回到家的不是身体残疾就是身体和精神双重残疾，通过家暴酗酒等发泄，女人走投无路去当妓女，之后还会被荡妇羞辱，被家暴觉得亏欠他。她们养大的男孩成为下一次战争的炮灰或推手或加害女人的人，她们养大的女孩成为被侮辱和损害的女性，“完美闭环”。无意义和无价值的这个宇宙。田中沉静的美 |
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行走在废墟中，痛苦而又无奈，这就是小津眼中的战后日本。卖身一场含蓄自然，铁皮罐滚下楼梯和最后田中的滚落相互对照，回想起来心惊肉跳。日本女性的隐忍克己，甚至卑微都在这里升华成了美德，让人都不好责怪了。 |
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这个片名该如何理解。男人出去嫖，回到家从来不会愧疚吧，但妻子为了孩子活命不得已卖淫一次，男人这个坎就过不去了。 |
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女人如皮球是可以被一脚踢下楼的。该死的结尾还这么卑微，对不起说了无数次…腿瘸了怎么奔赴新生活呢？ |
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尖锐，直视，但又平静。无奈的认同。 |
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活见鬼了，第一次在资料馆散场听到了嘘声。这部电影对女性的刻画和关照不仅没有超越时代，甚至可能落后于时代。战后困苦的单身母亲为了生计误入风尘，战后归家的丈夫心眼儿似针眼大，宁可去同情年轻的烟花女，帮她找工作，也不能原谅妻子；拷问妻子接客细节，一直问到性起；争执中把妻子推下楼梯。（楼梯看着像蒲田进行曲里那么高！）至此还可看作是现实主义悲剧，结果妻子挣扎着爬上楼梯，祈求丈夫打她骂她原谅她，然后迎来了大团圆！本想说高峰秀子形象比田中绢代更适合这个角色，看完觉得，算了，谁演都不合适，是这个电影不合适。#BJIFF2023/09 |
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#13thBJIFF 资料馆。是谁给男的逃避责任之余还能居高临下评判女性付出的权力。 |
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真的很封建啊，解决方案难以接受。 |
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好久没看小津，还是能在斗室间的柔光里见到人情端方地流转。不过之所以没有小津其他电影动人，遑论隽永，实在是因为一些观念，放到当下就腐朽不堪，缺失那种经受得住时间冲刷的美。特别是，贤妻良母这概念对一个尽心尽力的女人几乎是扒皮吮血的，如果有什么比当时的性工作者下贱，那一定是这种好女人，看到她被暴虐后还要低声下气请无能无良的丈夫原谅，很容易各种爆粗。39岁的田中绢代演28岁的雨宫时子，有一点点勉强。演她儿子的演员叫青木放屁，绝了。#北影节13#27，中影 |
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09-08-18 |
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妻子（田中絹代！）好傻，丈夫是王八蛋...... 但最終依然朝向（表面）和諧理想的世界前進，我好奇，如果是溝口，他會怎麼處理？ |
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7。旧时代的日本女人啊，被打不吭声。片名有点怪。 |
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非常单薄的故事 （灾难性剧透→）全片都为了最后将女主推下楼梯 很糟糕了 镜头语言和剪辑上基本上已经完全有了晚期的样子 但以半建成水泥（核反应堆式）压抑建物为背景的女主住家的空镜过于多了 但空间转场的剪辑段落都已经和《浮草》一致 有不少戏谑的成分 人物的一致行为朝向等等都很明确 其中不少人物间对话的平行重复也比较明显。但故事真的太弱了 可惜。比较记忆深刻的除了推下楼梯一场就是在妓院外吃饭、丈夫公司与笠智众对话喝酒段落（以Jazz舞池为窗外背景）/片尾的学生和路过的野狗！ |
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战后题材，一般般。女人的悲苦戏，不该是成濑的拿手吗 |
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是真摔吗……田中绢代真的好敬业啊
“往往爱一个人，有千百种可能，滋味不见得好过长夜孤枕。” 这么多年过去了，有变过吗？ |
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滚落楼梯不断发出声音的罐子，掉落却无声的球，妓院窗外传来的学校歌声，嫖资换包子，滚落楼梯又爬上楼梯的女人，袖手旁观高高在上的男人，最后拥抱时女人紧扣的双手，等等，都很准确，导演技法一如之后出众——但就是受不了小津这种把所有问题矛盾呈现出来却总是透着一股不舍得批判这些老旧男人的暧昧态度。而且拍底层人的生活虽然机位是低的镜头是平的，但姿态是拯救式俯视的（干净的妓院、给你找个工作脱离苦海云云）。5/10. [230427] |
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第一次看小津安二郎的电影，感觉相当的主旋律啊。影片以二战后的日本为背景，描写底层贫苦民众的生活，特别是女性的悲剧，有点新现实主义的感觉。这个故事其实和《魂断蓝桥》挺像的，是《魂断蓝桥》的另一剧情种发展。田中娟代演得不错，不过没觉得她漂亮。片尾的誓言现在看有点雷。片名是什么意思？ |
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开始就是丈夫缺席，丈夫只存在于女主单向对话中。丈夫归来后只询问儿子如何没有关心妻子。丈夫将妻子推下楼去后，除了震惊就只剩大喊着：你没事吧，没事就快站起来！一瞬间就将男人行凶杀人的恐惧和自己潜意识的愧疚彻底烘托出来。妻子上来委曲求全，他也只高姿态地说我明白你很痛苦你没得选，既然明白又让她痛苦，现在突然醒悟？如此善变虚伪无缝切换？在妓女那里施展潇洒风流的双重标准又被上司直接识破的可怜可笑。最后假装无事没发生？骄傲无情暴力居高临下且缺席的丈夫和忍辱苟且低声下气的妻子，如此极端不对等的关系，导演选择如此典型的东亚夫妻关系，看到社会问题但结尾非常保守地选择让妻子紧紧抱住丈夫请求原谅，将犯错的主语悄悄置换成了女性，原谅的主角换成了男性，女性又轻易地被冠以轻佻下贱的名义。选择在一起选择原谅，传统家庭核心 |
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绝对不能不看的一部战后题材，和沟口健二这种战时拍国策电影战后马上来一部自由主义意识形态的《女性的胜利》（法官检察官）这种满满的求生欲不同，两度入伍的小津竟然很早就开始酝酿关于战争的表达了！快节奏的正反打，巨型建筑框架的在场和男性的缺席，和几乎全世界男性知识分子（这里是记者）在苦闷与危急时刻假托女性形象来言说的做法如出一辙，战后女性受害的叙事汇入战终记忆的做法在德国也是存在的。为什么女人可以原谅，但妻子不可饶恕？当然是因为她将战败的男性再次阉割，那么重振阳刚自然就是强暴之——曝露出这种心态的小津是歌颂女性吗？当然不是，风中的母鸡化作风中新的建国基石，亦即建立在对女人的两次强暴之上，生者为大把日子过下去的逻辑大家太熟了，以至于遗忘这种承受苦难的前史，归来者完好无伤，起变化的是内里，正如小津本人 |
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臺階啊暴力傾向啊，原來小津是因為死過所以坦然。 |
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田中绢代被推下楼梯的高潮戏，残暴恶心的令人发指，直接让我想起小津日记对南京战事的冷酷描绘。古往今来的世界电影史，再也找不出来一位比小津更虚伪的大师导演了，小津就是电影界的朱熹。风格来说，这片的空镜头有点泛滥，失去了本应有的指设。 |
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关于日本电影还想推荐一下酉山节考 |
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小津电影中最无法接受的男性塑造和最后男主救世主般的权力构图，气炸 |
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C / 在被剧本蠢到捶地和被调度和田中绢代的表演所震撼之间反复横跳…… |
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永远高高在上的老公 哎！ |
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继承《长屋绅士录》战后新现实主义式废墟景观巡礼 |
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【2023北影节】不嫁女就拍渣男了是吧！最后一幕越看越来气，真是不对比不知道田中娟代做导演的好= = |
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看了17部小津 《风中的母鸡》是最让我惊喜的一部…印象里小津的电影 婚姻里的夫妻 即使是热恋中的情侣 他们的爱情 都是发乎情 止乎礼 相敬如宾…看不到爱情中应有的激情与冲动…婚姻里的更可怕 都是半死不活 饭搭子！ 只有 这部《风中的母鸡》让我感受了一次激烈的爱情！爱与坦诚 爱与救赎！ 原来…小津也是个有热情的人啊… |
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2023北影节第四场，不是那么小津的感觉。试图反映战后现实，万物萧条，破旧的房子、四处可见的废墟、荒芜的河边风萧瑟地吹，吹倒风中的母鸡，吹倒无能为力、没有选择的女人。丈夫面对妻子卖身（还只卖了一次为了救孩子）的无法释怀和对真正卖身女的同情值得玩味，我以为他是要去教训嫖客谁想到他也是去叫春，怎么，在自己妻子那里受到的“伤害”要通过伤害其他女人弥补回来吗？结尾处时子被推下楼梯，又颤抖着、一瘸一拐着、一步一步地走上楼梯的镜头令人心碎，她以粉身碎骨“弥补”自己的“错误”，带着痛，仿佛唯有如此才能换回丈夫的原谅。丈夫就在那儿看着，抛出两句问讯，好似施恩一般说要算了。而直到此时，妻子还要匍匐在地苦苦哀求，抱着丈夫的腿她的天。最后和丈夫拥抱时紧扣的双手意味深长，和孩子生病时她的手势一样。 |
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这样一个男人，这样一个女人，这样一种生活，唉... |
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最好什麽都不用想，悠閒地生活 |
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战后题材，其实这部电影所展示的悲并不适合小津，小津是那种淡淡的无奈，而这部电影，是更加剧烈的冲突。我想无论成濑或者沟口来拍，都会有更加别样的感觉，女主也会有更不同的状态不至于如此弱小。
妻子与丈夫对于这件事情将永远不会弥合，而哪怕心里已经原谅后，回家一样可以面对摔下楼的妻子强作冷静。如今看来，当时日本社会的男女观还是非常的别扭以至于难以接受，丈夫拷问的那个片段真的是痛彻心扉。
战争下平民是如此无助，然而尽管贫穷无奈，妻子还是说过，我可以卖了所有的东西而不是走这一步，显然有一些抉择哪怕是良好的动机，依旧会有无法预料的后果。所谓风中的母鸡，恰如淋着大雨拼命遮挡，而母鸡始终也是比较勇敢却略显迟钝。可这就是平民而已，我们又能奢求什么呢。
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男人对妓女的怜悯和对妻子的冷酷形成鲜明对比，本质上还是把女性看作是男权附庸品，霓虹社会对女性的压抑可见一斑。这本子拿给成濑或沟口导演拍来说可能会更好点。 |
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这算是小津的《女人坠下楼梯时》？故事的后半段在今天看来实在太令人无法忍受了：男人去打军国主义战争成了战俘，几年不在家期间妻子含辛茹苦把孩子拉扯大，回来一听说妻子曾经为给孩子治病而无奈卖身就连摆几天脸色，最后把妻子一把推下楼梯摔伤了然后几乎没有道歉就开始义正词严地训话：“都过去了，以后我们好好过日子。”就算在40年代末50年代初的日本，这里面的父权/夫权也还是浓到可怕（成濑的《饭》比这细腻和好看得多得多…）除此之外，画面还是值得看的。除了标准的小津机位室内镜头以外，楼梯反复出现，撑起全片节奏；几次女主走在路上的画面都挺动人的：抱着生病的娃去诊所的正面身影和背影、背着病好的娃回家的俯视镜头…… |
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aka老公再爱我一次 |
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3.5。 |
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此时的小津还没有完全剔除影像对观众的刻意影响，变成一种纯匿名的视角。 |
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田中绢代 从楼梯上滚下的时刻是小津电影里最残酷之时吧。 |
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虽然小津自己认为这是一部失败的作品，但是似乎是他唯一一部真正的反战倾向的电影。题材很沟口健二。象征国家机器的高大建筑（战后经济发展）与低矮的民居。女人摔下楼梯时，男人依然站在楼梯顶端（男权至上），让人不寒而栗...很多布景上也别有用心，比如房门背后贴的美国电影海报、闪烁的霓虹灯... |
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12.1 @小津概念书房 |
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6.5/10 |
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日本娘道。真他妈垃圾价值观。这就不叫现实主义，这就是明知现实苦，还美化的现实（日本主旋律）。里面男主一边恨自己老婆，一边劝妓从良。真他妈太典啦，且小津拍出了“日本军人真不容易，真爱老婆”这种意思。可不呢，从楼梯上把老婆推下去，可没时间扶一下，还要躲回屋继续自己痛苦呢🫠 |
