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石揮的演技路數跟片中其他人完全不同，更有當代演員的感覺，可能是後輩都偷師他的關係。片子倒是一般，不如太太萬歲，有點主題先行，太多了點說教的意思。 |
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2025-6-8重看；“我觉得我们中国人只有青年和老年，好像没有中年似的，其实中年最宝贵”“你以为他们是年轻人吗？他们不过是未老先衰的一群”“我们只关心死，很却很少关心怎么活”振聋发聩啊，影片之先瞻叹为观止，不仅看穿父母与子女间无法陪伴始终的真相，更犀利点出各种人际关系的虚伪和脆弱，利益会驱动人心退缩回自己的安全范围；甚至连教育观念也是先进的——不要体罚，对比今日是否汗颜？屡次提及小学教员的穷困，惜乎小学教员的地位和收入在半个多个世纪后仍未得到改善！以及“大学生就能找到工作了吗”得到全场会心笑声，也是令人心酸，许多事都不能对比，一比一整个伤心，何止不过时，论倒退也在理——现在还有这么精彩的国产电影吗，还有这么充满生活气息的演员吗？ |
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那时候他们说，体罚孩子已经过时了。 |
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无论思想还是技法，都是相当超前，找到李安的根了，看来也不完全是在小津那里，算是一点欣慰了，很早的年代，中国也有很好的电影。石挥和朗雄真是神似啊，只是他们之后，中国旧派父亲形象，我们还能指望谁？ |
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余窃以为，本片在豆瓣高达9.0分，并不是因为自身有多好，而是如今的国产片实在太烂，高下立判 |
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“我不怕死，我怕等死”，“中国除了青年就是老年，好像没有中年似的”，“我们中国人真是个古怪的民族，对于死看得很重要，而并不讲究怎么样好好地活下去”。1949年的电影，有人说这片的思想超前了70年，我想说，这片放在当下，依然是超前的（不但没前进，反而倒退了）。 |
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1949年的电影，观念却是21世纪的，所以，不要贸然断定，今人胜古人。 |
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杀千刀滴老陈，你拐我女儿。 |
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老夫少妻的爱情结合太进步了。说中国人只有青年和老年，没有中年，50多岁就要在家做起老太爷，中年该怎么活成为影片最关注的话题，对生活的关注在现在仍然有其意义。石挥自不必说，朱嘉琛也让人眼前一亮。 |
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看到不少人说这电影放到今天都不过时，还是乐观了，这电影放到今天可能都不过审。 |
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老夫少妻，超前之作，关注个体，叙事扎实。石挥的表演朴实自然，脱离了影戏腔调的束缚。阻碍婚姻自由的不是祖辈而是晚辈 |
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这部影片总被拿来与《饮食男女》同论…但或许是我太封建了？我依旧觉得老夫少妻的剧情是一种凌虐…（这里说的老夫少妻是几乎父女爷孙恋的程度，在社会阅历社会地位极度不平等的前提下如何诞生一种自然发生的爱情呢）当然，我的意见不重要。电影的探讨非常超前，也有我并未完全解码的层面，我只是不太理解，为何证明一个男人的中年，却需要一个女性以其身心的献祭来作为论据，其中至少有一部分需要以男性的“英姿勃发”来验证，这种中年伟岸不正是一种可笑的中年失能吗？ |
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欣赏老校长的温文儒雅、乐观豁达、有家庭责任感又开明。导演最后让他找到一个天使，真是幸运 |
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现在的电影有人家的思想觉悟吗，男演员有石挥会演戏吗，女演员有女主角漂亮吗，我已经不知道说什么了……观众朋友们注意了，种花养鱼玩邮票旅游可都是人家老太爷在家等死的玩意。 |
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结尾感觉有点理想化啊。“中国人没有中年，只有青年和老年”“中国人真奇怪，千方百计关心死了以后怎样，倒不注意怎么活着。”那盯着观众的炯炯明眸啊，宣教得太明显。“花鸟鱼虫”之间的甩镜头，石挥的演技，不露声色的包袱。美工布景有那时的生活风貌，现在做不出来。 |
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1948，1948年啊！这部华语片放在现在看竟然一点也无违和感。阶层、面子、世俗人情，老夫少妻敢于反抗俗世却是追求真挚的爱情，甚者号称已过时的体罚方式。校长自有的豁达让人如沐春风，更爱刘敏华的热忱、独立和勇于追求爱情的态度（娶妻如此夫复何求）！上个世纪民国尚存的那些光辉，怎么在现在通通变味了呢？构图几乎都是平视角度，更为一种平和的表达。身份转化游刃有余，石挥这演技真的没话说。8.8 |
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石挥是演技最好的华人男演员没有之一 |
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天意怜幽草，人间重晚晴。茕茕孑立中国浮世绘，恋恋情深电影皇帝曲。 |
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观赏性颇佳，中国式的人情世故都在里面了。最让人惊叹的是在那个年代导演桑弧已经有了一些比较前卫的电影意识，主要反映在时空衔接上。第14分钟通过两次脚的抖动进行大的时空转场；第66分钟通过连续的几个快速横摇镜头完成转场。而通过声音转场在影片中用的较多也更有趣：第30分钟父亲说结婚不要找他做主婚人，下个镜头直接接结婚现场父亲做主婚人；第37分钟女儿和媳妇抱怨父亲还没回来叠化到父亲在学校；第87分钟父亲告诉儿子结婚对象是刘敏华直接接众人惊呼刘敏华；还通过收音机的广播声音勾连了三个时空。最有趣的尝试是第44分钟在父亲第二次退休演说的时候接一个儿子和媳妇相视一笑的中近景，这仿佛是大银幕前所有观众的自然反应。这些技巧即便放在今天也依旧不过时，五星推荐。 |
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石挥演技真好，开场是个气定神闲、原则清晰的小学校长，后期被大儿子困住，但不失知识分子的独立跟体面，他12个学生的创业故事讲了多次，渐渐吐露出老人的疲态。叙事节奏有点跳，像大儿子跟千金的相恋，但这些略去不讲都是略出意料又在情理之中的，有种中国古典叙事的韵味。这一大家子的关系也写的切实，大儿媳那股千金下嫁又要掌控家庭的劲儿，一般人真是顶不住的，大儿子端着架子混社会的状态有点刻板了，像是三四十年代一个普遍的买办、资本家的银幕嘴脸，但和他有关的抖腿、广播演讲的转场处理，流畅中还有点萌萌的讥讽，多少消解了这个角色令人不快的部分。角色们面临的问题和想法都很现代，和故人女儿结婚这一段呈现的简直先锋。片尾石挥和小未婚妻去自己的坟地创业，这个废墟中的希望之意象，在49年的中国应该还是有所指的。结局是老与新的轮回 |
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深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢干后，归飞体更轻。 |
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石挥太好了。这部电影有那么几分像小津，但你又知道，有些东西是独属于它的，那股浓浓的上海市民气，仿佛张爱玲名言说的，“到底是上海人”。桑弧是1916年生人，三十三岁就拍出了这样的杰作，然后直到2004年去世，就再也没有拍出类似的电影。不堪细想，细想则悲哀入骨。 |
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到没有因为是70年前的片子现在看来毫无违和感而惊讶，倒是石挥的举手投足之间好像看到了郎雄的影子，而剧情发展到后来又有了《饮食男女》的即视感。
李安，你敢说你没看过本片？ |
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穿过整个北京去看你。 |
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技法想到《公民凯恩》，时间“甩”得很漂亮；剧本想到《饮食男女》，“她答应跟我结婚了”，好好笑。 |
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0615@影城 四星半。庆幸有事outing顺便看了这部。中国早年庶民伦理一挂集大成者，编导桑弧、主演石挥、朱嘉琛均近乎完美，通片流畅幽默，质朴成熟。两次直面大特写：“中年可贵，勿做未老先衰活死人”“国人重死轻生”的批判亦不违和，放在今天看仍有足够社会意义。 |
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话剧皇帝石挥的神演技啊。 |
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思想相当超前，探讨了中产阶级生活所面对的中年危机与再婚问题，婚姻自由并非封建的老顽固，充满人生感慨和领悟。五十岁不是人生的终结，在墓地建小学也代表了一种新生。陈绍常的中年人哀乐和朱嘉琛的青年人知性真是完美契合。李安的《饮食男女》绝对受到了大大的影响，甚至包括郎雄与石挥的相似性。 |
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老年娶少妻，多少男人的梦，而且很容易成真。 |
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真好看！1949年的电影搁到现在都是不过时的，我甚至觉得在如今日趋保守的舆论环境下，这样的片子能否上映都是个问号。女主的台词虽然有宣教的嫌疑，可也是金句频出，”“你以为他们是年轻人吗？他们不过是未老先衰的一群。”“我们只关心死，很却很少关心怎么活。”石挥的表演质朴天然，真有魅力。 |
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转场丝滑到甚至有幽默感。看得我乐不可支。老电影的出场人物，从神态到肢体、走位、念白，都有股子郑重其事的“我在表演”的味道，就是俗话说的“矜着范儿”，可同时又不见拙劣的浮夸造作，很是微妙。而石挥在其中，演技的松弛、自然、生动，则仿佛跳脱于那个时代之外，与其他角色不在同一图层。有句弹幕形容得好：“别人都在演话剧，只有石挥一人在演电影”。他身上才有“电影感”。至于故事层面，并非老夫少妻的题材有什么超前，长腿叔叔式的老少配故事，多少也算俗套之一种了，而是一名观念开明的新女性不畏社会、家庭方面的压力，自主择偶的强烈主体性，放在那个时代十分超前。赶明儿，期待咱们时代的女导演也超前一下，拍拍咱们时代的女校长、女行长、女董事长，下了班之后去小学校接她未来男朋友的故事，不许悲剧收场，必须男欢女爱，皆大欢喜。 |
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哀乐中年四个字有千钧之力。在49年这个历史节点，桑弧描绘了两种社会风貌，用伦理的解放反映时代的发展，跟《小城之春》表现的踌躇形成鲜明对比。不得不承认，这种内生于时代的家庭伦理剧比同样题材的《饮食男女》更具生命力。石挥的表演是中国影史上数一数二的，背影多像郎雄啊。景深和转场超越时代。 |
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父欲怜幽草，儿女自顾家。天意重晚情，墓园结棠梨 |
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关于老夫少妻的部分我觉得挺扯的，虽然婚姻自由，但是对于这种情况依然还是难以接受。后妈说的我赞成，做人不能双重标准。 |
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家庭关系递变可谓根植于中华文化土壤，七十年后看依旧精准，“我们中国人只有青年和老年，好像没有中年“我们只关心死，很却很少关心怎么活”，花鸟虫鱼甩镜头新锐、讲厨师故事画内画外音交叉剪辑巧妙至极。石挥演戏春风化雨啊，就是有点像林永健。朱嘉琛的温婉知性气质仿佛俞飞鸿+徐静蕾。 |
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技巧和文本都极佳，时间过渡非常之干脆，石挥所饰跨越几十年的父亲出彩至极，敏华一角鲜活程度亦不亚于他，从小家庭爱的缺失长大后移情、变化成为对仰慕的长辈的爱情，感动于她的情感，我以为她的情感只会心生有而止步于现实时、当我还沉醉于二人似有还无细丝微妙的情愫时，她说出来了，那一刻我哭了，多少年后李安也做了这种戏，本片比《饮食男女》传达个人意识、自我存在价值的觉醒、观念破旧立新早了近半个世纪，然而曾经为了孩子不结婚现在孩子却成了这对老少恋的最大阻力。片中前后关照不止于此，妹妹找表哥教作业最后二人谈起恋爱；婚礼上坐在一起的的小儿子与大嫂妹妹最终走到了一起；曾经骂继母“没心肝”的话最后似乎落到了自己身上；从最初的12名学生到重新开始的12名学生。以及前后多次出现的怀表、墓地，道具和场景的运用让人拍案叫绝。 |
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论中国人的未老先衰。拍得行云流水节奏超快而且意识超前，石挥真好啊，是标准的旧中国文人君子老父亲的样子（虽然那时候才三十多岁），郎雄的形象原来是从这儿来的，李安的《饮食男女》估计也有偷师或致敬。 |
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于小西天，石挥纪念专场。一是太超前了，所有的台词和剧情放到今天毫无违和感；二是石不同年龄段都演得很传神，查了下石挥的后续，一声叹息；三是导演桑弧原来也是在银行干过的：“1933年肄业于沪江大学新闻系，任中国实业银行职员”。四是要多再来小西天，观众和工作人员都很美好 |
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敏华是个天使，满地都是未老先衰的人，她是绿树和火苗。一流家庭伦理片，干净而细腻。想起黑泽明的生之欲，还有小津的佳作。 |
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超乎预料可爱的一部黑白老电影：制作虽显粗糙，但考虑到是开国元年的作品也情有可原，而观影过程也时常因瑕疵而生久违的国产老电影的亲切感。更惊喜的故事和台词，时常把我逗乐到不行（猫咪因学校天天吃稀饭而逃走……），而前言转场接后戏的镜头语言和如预期上演《饮食男女》式的跨龄恋也挺中我意。 |
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一代代的，真是越活越蒙蔽、保守、刻板、死气沉沉了。民国和建国期间，那种愿意为了新的、真的、活的东西去奋发、去争取、去视死如归的精神状态，我们大概在八九十年代至千禧年有过一些以为会是永恒却迅速湮灭的感知。敏华真是金句制造机，“我们中国除了青年就是老年，好像没有中年似的，其实最可宝贵的就是中年……正是做事情的时候。”“你得有狠心冲掉旧的，才能创新新的。”“（他们不能代表青年……）只是未老先衰而已。”“我们中国人真是个古怪的民族，对于死看得这么重要，而并不讲究怎么好好地活下去。”看完都觉得通透了，像绍常那样，觉得现在所谓的社会名人都跟儿子一样，拿欺骗当种职业，更觉得眼前一棵树，一捧土，都那么有活力，那么美好，那么青春。四星半。 |
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那时候人的思想比现在进步或者说坦荡多了，人到中年忙了半辈子能遇到这样的爱情，也真是老天眷顾。天意怜幽草，人间重晚晴。桑弧深谙中国文化精髓，且温润如玉。这么多年，只有李安的饮食男女做到了继承和超越，堪称双璧。 |
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民国时期的电影总有一种独特的味道，有这中国独有的韵味。简简单单的电影，却讲述了生活本真的东西，人到中年，可能是人生的另一个开端。 |
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宋淇问过张爱玲这部电影，张说不要提。认同宋的说法，有张爱玲touch，不是桑弧能做得出来的。 |
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绝对可以进入中国电影史最顶级的经典之一。影片的内涵极其丰富，借一个小学校长的第二春，让我们看到传统的中国式家庭，中国式孝道和伦理，是如何把一个本该年富力强的中年人变成了老年人，把一群本该天真善良的年轻人变成了谎话连篇，靠所谓面子活着的行尸走肉……
影片对中国人习以为常的家庭生活进行了深刻的反思，并借追求个性独立的女主人公之口说出了：“中国人只有青年和老年，没有中年”，“中国人太在意死，却不在意怎么好好的活着”，难得的是，如此深刻的主题拍的并不沉重，反倒妙趣横生，特别是石挥的表演苦涩在不乏自嘲，结尾更是充满这一种乐观向上的精神，这在苦难深重的民国电影当中堪称异数。而石挥再次用演技证明，他是中国电影史上最伟大的男演员之一。 |
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被迫成熟的小女孩和精神空虚寂寞的老男人配对，真是你们百赞不厌的哀乐国男中年 |
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1949年的都市电影已经达到了极高的水平。无论在思想上还是形式上。片中极力宣扬的“自由人性解放”的新意识，甚至在今天来看都是极其进步和超前的。承袭电影“教化”功能的同时，又兼顾了娱乐性，导演编剧的功力非同一般。 |
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桑弧的“上海物语” 父亲三部曲的根 永不过时的剪辑方法 平稳流畅的叙事 还有像石挥这一代的杰出演员（郎雄真的太像他了） 中国电影当年如果能保有这样的魂… |
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8/10。墓园意象颇具诗情画意地渗透了生死关系，从大树下孩子们的玩乐、清明节敏华告诉绍常最宝贵的是中年，人生所为和年纪并不冲突，到结尾决意在儿子预备的墓园上建起小学，悲剧性的韵味随着情感递进让父辈成为新生活的追求者，儿子反而成为自由的封建阻碍，建中在思想上未老先衰，买新领带、办西式婚礼、打麻将和靠欺骗世人到处演讲，完成跨越阶级的自我身份构建，训斥父亲在街上理发、去挤电车来维护自己的脸面，不知假装孝顺才是最大的不孝。转场紧凑、道具含义深远，譬如建中晃着脑袋对兄弟说将来一定要到银行做事，镜头摇到一双晃动的腿，近景叠化后再次摇上，是他潇洒地在办公桌上签字接薪水信封的特写，简洁利落地交代事业的蒸蒸日上，而绍常胸前的怀表在第一次遇见敏华时停了，怀表和被耗子啃过的蛋糕、教学材料一样，是心态老去的辛辣的悲伤。 |
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1.一部极其超前时代的新电影，探讨了自由恋爱、老少婚配、教育问题、生死观念等等诸多今日依然有许多话可说的主题，父亲与儿子形象和权力的对换也很有趣，可看性极强。2.石挥的演技浑然天成，在不同身份间切换的一颦一笑皆动人，其他演员的许多微表情镜头也值得玩味，朱嘉琛则惊艳无比。3.有几处景深镜头和时间迅速流转的转场太棒了，神似《公民凯恩》。4.大量喜剧桥段却毫不尴尬做作，提前买坟段令人笑破肚皮。5.家庭内部不断的微小矛盾戏处理调度颇有小津的日风，李安一定从桑弧那学了不少。6.开篇引李义山诗“天意怜幽草，人间重晚晴”暗示中年危机与轮回新生的快乐结局。7.现在有许多大学毕业的，还不是一样没饭吃｜我们中国人真是一个古怪的民族，对死看得这么重要，而并不讲究怎么样好好地活下去｜她答应和我结婚！（9.0/10） |
