|
7/10。相对克制沉闷的叙事构建了史诗性的时间跨度，开头处信子经营的发廊和街道外景，儿子汽车销售员的工作和酒吧霓虹灯镜头，都表明这是日本的繁荣时期，往前最早的闪回从日本侵华开始，然后展现一系列历史变迁下的物理景观：城市被扔下燃烧弹，妇女在战时的农业迁移，当秋本因为参与黑市交易被迫离开时，重燃爱火的信子收到他的诀别信，随着镜头跟拍移动，信子突然发现儿子走失，在闹市寻找一场戏，层次复杂的空间拥簇着主体，交代出不利于战争寡妇的占领气候，时空从信子成功寻子跃进到房间里为儿子守夜，再转换到和老年秋本的商场碰面，结尾信子与儿媳漫步于雨后荒凉的道路上，多层时空的转换暗示了女人可怜命运的一致性：女性最突出的奉献就是生养，尽管提供青霉素的妇女被展示为战后经济的支柱，但作为荡妇她们的存在被鄙夷、其痛苦不值影片讲述。 |
|
女人的历史，看得我几近虚脱，堵。就像小津说的，成瀬是低调的。高峰秀子也是，最喜欢她敛眉低首的那份温柔。只有那么虐心的电影才能激起我心中的一丝波澜了。 |
|
【3.5】叙事情节一直被男性牵着走，而女性的历史就是在一次次由着男性牵引得到的丧失和迷茫中进行自我的成长，穿针引线般让老中青三代女性走到一起酝酿了动人的情感。 |
|
看成濑巳喜男的电影对女性会涌起天然的怜悯之情，但这怜悯不是以高视低的姿态，而是敬畏女性坚韧的品性，以及对她们风雨中孑孓独立的心疼。成濑巳喜男以插叙、倒叙的手法来讲述三个女人的悲惨人生，三位女人的戏剧性遭遇虽然具有复刻感，但凸显了男性在家庭与社会中的自私，最后的小男孩也让人又爱惜又恐惧，这种轮回感正是成濑对女性在男权文化中的悲观态度。高峰秀子的演技实在是棒了，独立勇敢，具有东方女性的含蓄美。 |
|
高峰秀子的演技依然是百转千回，贺原夏子也尽显戏骨风范。但这片在情节转圜上失于斧凿生硬，不具备上乘成濑作品那种浑然天成的质感。【8】 |
|
当她无限信任他时，他已在酝酿背叛；当她意识到时，却已无法质问死者。她就这么孤苦了一生，拒绝了迟来的爱情。成濑真是描摹尽了一切感情。 |
|
女人的战场在情感世界。用三代女人的相似遭遇再一次证明了成濑巳喜男对女性命运的看法，就是一代又一代的死循环式的的绝望。 |
|
从女儿到准奶奶，高峰秀子一部电影演遍了女人在家庭中的所有角色，值得细细玩味的演技爆发比比皆是，找儿子那段，没头苍蝇似的焦急、想哭又不能哭、越来越难以控制情绪濒临崩溃、见到儿子无恙的释然——母亲都是为了儿子活。成濑这个片子叙事很有大巧若拙的感觉 |
|
在日本的电影大师中，成濑巳喜男无疑是拍女人戏最好的导演，而他和高峰秀子的合作则堪称珠联璧合。一个良家妇女的一生，女性的坚强和韧性，女人的绝望和逆来顺受，而作为陪衬，与之相关的男性，都是自私的、愚蠢的、不负责任的。高峰秀子演风尘女子，哀怨动人，演良家妇女，朴拙内敛，均是一流的表演。 |
|
死忠成濑。 |
|
最后两段婆媳背影镜头设置太巧妙了，杰作！！！！ |
|
女人的悲剧，时代的悲剧，历史的悲剧。后半段无可挑剔 |
|
不卑不亢娓娓道來,日本女人才是這個民族的靈魂. |
|
我仔细看高峰秀子这张脸，好适合表演又会表演，她把这样一部电影演绎得错落有致，故事的走向是都熟悉的，所以首先就是演员表演上的新鲜感，高峰秀子强于此项，她的眉目从来不曾有一次传递出已经熟读剧本，下一场戏下下一场戏最后一场戏发生了什么的已知，她就是在经历，接着就是分寸的把握，她也是很好的，她一般不走大开大合路线，一层一层如绵里针一样已知垫上去，这一方面她是成濑的电影很好的载体，也成就了成濑的一系列电影。 |
|
“和战争相比，这件事情更为重要。”女人的嫉妒和偏执在这里显得可爱而真实，那种植根于生活的热情和信赖，反衬出战争的荒唐与可厌。基本可以看做一个女人的史诗性叙事，而女人又代表着民族和未来，最尾处，信子和绿子，衣服色彩上的对比，对于生子的坚持和转协，男孩的出生，女人孕育的希望绵绵不绝。 |
|
女人都是失败者，男人都是自私的。生生不息而痛苦和孤独也不息~ |
|
4。成瀬和秀子的电影总是充满着做作 |
|
只因为我为男人而生，我来到这个世界，这个人生为男人而生存；高峰秀子的演技依旧厉害。 |
|
男人死光光的历史 |
|
成濑发便当发得太狠了 |
|
女人们一直在为家庭付出、孕育孩子、遭男人背叛，女人们一直在隐忍受苦、坚强生活、互相扶持……一代又一代的轮回，不停地还着无情任性的男人们欠下的“债”，自己的幸福唾手可得时又从指缝溜走，最后还是三个女人守着一个孩子一起生活，但谁又能保证这个男孩子长大后不会像他的父辈们那样，继续辜负着身边的女人们呢。 |
|
优点是倒叙与插叙的熟练运用，高峰秀子一如既往的隐忍演技，宅心仁厚诠释女版 活着。结尾果然如我所想的善良的女人追回了儿媳，不同女人的艰辛命运有了支撑的焦点。成瀬果断是女性命运题材专业户了，看到这立意稍显吃亏。片中年轻的山崎努演秀子的儿子，现在垂垂老矣叹时光流逝。 |
|
8.1 命题与时间跨度皆很明确，对于成濑来说属于保守的庞大野心，情节有些太满了，而在接近结尾情感辗转的独特的“成濑揪心时刻”，那些情感塑造依然是相当有力的，很成熟，也具备适时的现代色彩。一代一代，百转千回，女人们携手走向一个没有炸弹和男人的明天。 |
|
高峰秀子怎么折腾都那么好看。 |
|
结尾是高峰秀子抱着孙子，和婆婆一起走回家的背影，突然间很难过，辞父亲，嫁丈夫，养儿子，带孙子，是女人的历史 |
|
儿媳和婆婆的人生交映出女性悲惨的轮回~ |
|
由女性自身而做出的抉择少之又少，反倒是被夹在中间的被迫接受占据了大多数。诸多事情接连的发生，对个人心理以及情感上的描摹非常有限。这种感觉当和成瀬監督其他作品做对比时更为强烈。 |
|
悲剧如同生命一样循环往复，对女人而言症结在于男人。 |
|
三代女人，各有各的惨，成濑太懂男人的自私和女人的脆弱了，性格决定命运，相对地，命运也会改变性格，女人的历史就在二元性的对冲之中，走向命运的无限循环。 |
|
三代男人一个死的比一个早，连看四部成濑巳喜男，秀子的命运一部比一部惨，还好最后HE了。婆婆是亮点啊。 |
|
看过成濑，方觉沟口镜头下的女人是那么虚幻且不真实。两个钟头，一个女人的一生，三代女性轮回般的宿命。数次闪回中勾起心酸往事，奈何往后的日子更加悲戚无味，两道平行时空，构成一部女人的历史。成濑不煽情不刻意，婆婆的一句“下辈子是个男人就好了”——看似玩笑之语，轻飘飘说出，重重地扎在心里。成濑世界里的女人，不仅仅是坚强隐忍 体贴善良，亦是会妒忌 会动摇 会泄气的，真正的女人。高峰秀子永远都不会让人失望。 |
|
至高杰作！！！真正的电影大师！ |
|
男人的历史已然完成，女人的历史刚刚开始。女人的历史应为何？答案是：它必须填补传统历史留下的罅隙。 |
|
好！ |
|
传统女性的悲剧命运，总是始于男性。高峰秀子的表演再次令人动容~ |
|
高峰秀子，低头间的温柔和颦蹙时的坚韧总让人着迷 |
|
男人都靠不住，离开又不行，如之奈何
682 |
|
三个历史，一个人生；三个人生，一个历史。 |
|
废墟上的一吻真的想哭，为什么像高峰秀子这样美丽的女人，总是不能得到幸福？战时的日本，轰炸机飞过时几乎有种魔幻的感觉；而永远缺位的男性，则使得女人的历史只能每况愈下。乍一看甚至有点像读耶兹小说，但毕竟还是太狭隘了一些，也不够自然。 |
|
多舛的一生，丧父，丧夫，丧子，还好有个孙子留有希望。 高峰秀子演技真棒! |
|
近几个月看过的最masterpiece，成濑格局最大的一部，高峰秀子也贡献了最好的演技，过目不忘。 |
|
9.6/10 |
|
高峰秀子的眉毛演绎一千种情绪。 |
|
一如既往的好，成濑的电影里居然也能出现空袭爆炸戏。直接涉入GHQ下的战后日本黑市交易的历史背景，不仅在成濑的片里，整体日影里似乎也罕见…… |
|
一代或几代女子的酸楚苦涩、悲戚绝望就这么舒展开来，待嫁少女熬成婆。眼睛里容不得一点沙子的爱情是种奢望，最终都让步于困苦的生活。想必是不忍心秀子习惯性的颔首低眉、笑颜背后的淡淡哀伤，导演用温暖的婆媳背影告诉你，或许一切已经过去。结构不错，进一步认识了成濑。 |
|
|
婆婆真是坚韧啊， 有那么一点“活着”的感觉，人这一辈子，总想依靠点什么，总想抓住点什么，但什么都不可靠，一切都是浮云
|
|
秀子的表演一如既往的精彩 但这个插叙倒叙的剪法有点搞不懂 |
|
人啊，一个接一个死掉了。 |
|
高峰秀子简直就是女神啊 |
|
好苦逼啊。。成濑就不像小津那样怀念战争。 |
