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锲而不舍嗅觉灵敏的女税务官VS深谋远虑通吃黑白两道的逃税商人。这片子最大亮点，是偷税技巧有相当的呈现，什么找绝症老头注册烟幕公司、名义上找黑道兄弟借钱（黑道偷税还要找小弟顶包），而经营情侣旅店的跛脚山崎努多少是靠女性建立自己的逃税网络（提供情报的小护士，帮他看守票据图章的情妇们），这让他与宫本信子的对决有了性别战争的意味。剧情爆料扎实，露点量足（面对闯入的税务员们，富太歇斯底里脱光了衣服），笑点活泛（宫本信子永远乱糟糟的头发），看着不闷，在这场男与女宿命的对决中，中段安排了宫本信子升职后大展拳脚的插入段落，似乎看到了伊丹十三的一脸坏笑。伊丹十三标志式的方框特写镜头配上泛黄的色调，让咄咄逼人的查税跟犯罪行为都显出一丝怪异的忧伤，并在片尾处最终落地。配乐写的很有趣 |
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女税务官的“女”很重要，在性别失衡的人群里宛如一只可爱的猎豹。
季节更替总会突然切入，最后镜头远离正义之光，扫过空空的桌面和电话。
利用女性搭建生意渠道，想到了《好家伙》。但黑道没道理恨导演哪，明明把反派拍得这么有个性。
配乐很赞，怪异又欢乐。依然不乏普通人的心声：“我不是在演，我是真的在哭，为了钱我可以哭一天” |
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山崎努那时候的扮相有点像发哥。 |
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配乐不错。夸张 |
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账本藏在水泥砖，印章藏在胸罩里，赃款藏在变电箱，印章藏在口红里。甜睡鼾睡，不如偷税漏税，国税地税，岂容日本谢贤酣睡～ |
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天朝的政府人员好好学习吧！ |
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出过d碟，片好配乐也好，明显伊丹十三很有激情时期 |
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我擦，岡田茉莉子。 |
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连毛舜筠大姐都有一个外形和受惊表情都一模一样的东洋原版
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一部单靠想象无法拍出的电影，而不靠想象力又不会好看的电影。 |
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宫本信子在扮相上越来越不顾形象，不但剪了短发，还总是一身男装，不过也更符合伊丹十三的小品风格。伊丹十三的视觉更加生活和针砭时政。开头山崎努的那段舞蹈太有趣了。只是字幕有些要命。 |
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日本税务部门都这么催命一样的查税嘛？山崎努在这个片子里演技大爆发啊，老狐狸的味道十足！这部片子音乐是亮点！这样的配乐加上之前两部影片的成功，不难推断出伊丹十三这时的心情。这部开始，伊丹十三的电影逐渐涉及黑帮的民事案件。宫本信子脸上的麻子是怎么回事？剧情需要嘛？ |
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新技能get，调字幕时间轴，半场中字半场英字。伊丹十三的咸湿镜头总是用的很娴熟。宫本信子，山崎努黄金搭档。山崎努的拐脚舞蹈和背景乐无缝衔接，太逗了。最后黄昏的magic moment 好美 |
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开场犹如承接蒲公英结尾，冷冽写实，大串的专业比率台词，宫本信子完美的表演，永远支持丈夫的缪斯，片中公务人员的吃苦精神、办事效率、不畏胁迫，永远都是同行学习的榜样吧，我会一直一直的推荐伊丹十三，日本社会的手术刀！ |
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想了很久想不出来伊丹十三在华语影坛可以类比谁，但是山崎努是日本孙兴没问题吧（ |
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修复一般。戏剧化弱一些。又见冈田茉莉子（1933生） |
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中文字幕好破啊，，，中途去下了个英文字幕参照着看。。。本多俊之的配乐很嗲。 |
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如果先看マルサの女，再看マルサの女をマルサする的话可能会更有感触吧。纪录片里那么辛苦万分创作出来的镜头，放到影片里也只是平常，功夫真的是都藏在细节里。我倒觉得周防正行身手不凡，在我看来マルサ的纪录片反而比片子本身有趣的多。 |
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本身是执法失败-修炼升级-大boss伏法这样模式化的情节编排，即使是反映社会金融犯罪的题材，但伊丹十三相信体制的纠错能力，充满日本经济泡沫破灭前欣欣向荣的向上气质。 |
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撩人噠,,,,黑眼圈一直都在,是天生的.(官人沒錯.驚喜連連) |
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20090103 |
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4.5，现实题材，可完全是按商业片路数来拍的，恶人惩威，好人小试牛刀，然后开打大boss。税吏查土豪，神似群侠大破某罪恶山庄的套路，好看。各种露点和小幽默。最后还安排了场一对一的正面交锋，表白不成，枭雄交出密码一瘸一拐而去。山崎跳舞那段极好，本多俊之的配乐洋溢着八十年代的乐观和朝气。 |
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https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/3049342528/ |
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挺轻松愉悦的片子。不过字幕太差了。好几年前看过的港片《大搜查之女》应该是翻拍自这部吧，里面郑秀文的表演造型都是从宫本信子这儿来的。 |
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宫本信子可爱死了！ |
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开场第一个镜头就惊了。 |
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伊丹十三对执法正义性的态度相当暧昧 |
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税务局宣传片 |
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雀斑宫本阿姨。查偷税漏税也可以这么激情四射 |
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配乐大赞，我稀饭。 |
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很一般…
这种就看出非专业导演的水平了，写实加幽默风格在家庭片不错，但这类题材就太不适合了，看得昏昏欲睡，人物和剧情也都太扁平，这类题材在看惯了港剧的观众面前毫无优势…除非有美剧《亿万》前几部的水平～ |
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主题音乐不错；日本税务官比美国特工还恐怖；津川雅彦这个大叔好帅啊好帅啊，税务局长果然是小林桂树，看来这个演员还算认住了；关于那个“一杯水”的情节设置非常棒...... PS:第一次在一部电影中听到那么多次“打埋” |
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写实，着力于一切蛛丝马迹，借电影影射社会现实，有立场，批判力度足，但是缺少了一贯的伊丹十三式冷幽默，而我认为这冷幽默才是最难得的。（作为一部好的喜剧，一定会有使人伤感的地方。比如说，在电影的结尾，山崎努说的这句台词： “你看，孩子们在草坪上玩耍，我一看到这种景象，心里就乱得很。总觉得幸福已经从我掌中溜掉了。” |
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伊丹十三，宫本信子，女税务官。 |
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呐，这就叫做专业的税务官～短发/雀斑/眼镜造型的宫本女士神似小林聪美，难得还有逗小孩笑＆玩超级玛丽的可爱一面☺️ |
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Criterion Channel |
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浪漫主义的伊丹十三，在电影中营造了一个个黑白分明的世界。正反派界限分明，并总是以主角的最终胜利作结。相较导演的其他作品，《女税务官》的情欲色彩更重，伊丹十三对女人乳房的热爱在这部电影中暴露得最为彻底。前半场山崎努几乎每一次出场都与性有关，或许女色可以衬托男主角性格傲慢、位高权重，但更多的还是导演本人的恶趣味。配乐非常有趣，画了满脸斑点的宫本信子和瘸腿的山崎努真是魅力四射。 |
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日本税务官真狠，不徇私情也是重点。看片过程中就想，如我国税务官都按此操作，将会损伤工商业发展吗？也许会，但最终应该引导正正经经做生意的良好风气，让营商环境变得更好。如果总是抱着水至清则无鱼的陈旧想法，大家一团和气，允许偷税，允许偷税的尺度又由谁来掌握，是否又带来一个寻租空间的问题？按规则办事才是硬道理，其它情色镜头只是让电影更有看点，但是于影片所追寻的真理毫无益处。 |
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#启明会观影节#8.5/10。角色魅力、人物弧光，以及故事的起承转合都是极佳的，除去一些笑料的安插，俨然是一个专业的“普法”正剧。
第一部中宫本信子（亮子）与山崎努（权藤）间对手戏的交互是真精彩，不仅是智斗，也包括情感连接，也难怪到了“续集”三国连太郎饰演的鬼泽铁平会如此为人所诟病，第一部和第二部确实差异还蛮大的，不过分别是不同纬度的好。
PS：宫本信子（亮子）的这个妆造相当影响香港影坛了，尤其是郑秀文。 |
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【HKIFF47】人物的魅力在伴随曲终人散的最后一幕达至巅峰。 |
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3.5。对伊丹十三拍的政治官场题材不是很感兴趣，小品式漫画式消解现实难题。但配乐依旧是有趣厉害。 |
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3。宫本信子真万绿丛中一点红，伊丹十三最大女主的一部戏了。剧本很扎实，尤其是花了三分之一的戏来为核心故事的发展和高潮作铺垫，非常有耐心。升级打怪的模式很热血很爽文，但因为他是伊丹十三，不论是题材角度还是表达深度都还可以再进一步。 |
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以.avi的格局开篇我是没想到滴(ಡωಡ)
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3.5 题材受限，音乐洗脑 |
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作为日本最早也是拍的最好的行业剧导演之一，伊丹十三电影最为令人诧异的一点，在于大胆加入的性描绘，如果说两年前的《蒲公英》还在对性体验进行“遮遮掩掩”的意象化代指，那么在《女税务官》中，性的呈现已经跃居为大胆激励的影像化直接展示了，虽然这两部都摆脱不了此类描写与剧情脱节的诟病，噱头式和招揽叫法的吐槽，但本片使其暗付在剧情中，已经发挥了世界丑恶化的目的了。说回行业剧本身，行业剧本身带有任务式的剧情设置，在一步一重山的闯关模式下，搭配行业不为人知的元素植入，最易激发一种自我经历成功的满足感，《蒲公英》是商业经营，那么《女税务官》则为官场理想。另一引人之处在于，伊丹十三的行业剧有极为出色的配角角色，主配性格各异，拧起共同奋进，团队式的拍法，使行业剧除了热血之外，还多了一份友爱。 |
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从影片对税务官执法的详尽展现能看出伊丹十三剧本的专业度，跳脱的配乐和时不时插入的小情色也有效缓解了现实题材的严肃性，宫本信子以满脸雀斑加鸡窝头的形象演活了查之女这个角色，而一直没露面的孩子则反应出其事业与家庭的严重不均衡，山崎努的奸商演得也很出色，跳舞那段怪异中透着有趣。 |
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字幕烂得没法看，感谢贴出剧本。山崎努本片表现比得男配奖的津川更好啊，难道因为他算男主？ |
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税务官职场教科书，比《半泽直树》里那个只会捏蛋蛋的黑崎娘娘可强多了。 |
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好无聊啊，看这样的电影，看的自己也虚无起来，看的感觉自己身上的力量也被抽干，看着职场上的奋斗B多么锲而不舍，多么走狗屎运，看着一群社畜多么忘命奋斗，这世上最可怕的事情之一就是看好人抖机灵，尤其是看好人导演抖机灵，抖得人尴尬的浑身发麻。正义战胜邪恶，社畜们又集体当了回火刑架上坚毅的布鲁诺，可惜那追的税，究竟回馈给了谁？一会儿退耕还林，一会儿退林复耕，一会儿修一座没人走的大桥，布鲁诺们，还有那些反派角色，看的让人疲乏的窒息。 |
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tag：旬报十佳279。
旬报第一名，最佳导演。据说为了拍这部电影伊丹十三应聘税务局临时核算员，对行业内幕深入的考究。纳税人、税务官二者虽然对立但对待事情的一种精神却相同，他们的共鸣在片尾提升。侦查破案过程如一场闹剧，在配乐的渲染下喜剧特色很足，金钱贪婪离不开情色利诱，情色情景也喜剧十足。宫本信子此造型和职业属性与现实对立的特征。 |
