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邪教 |
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始于被黑道解决的人，终于被解决的黑道，尸体都倒映在无邪孩童的眼眸之中。鬼泽的笑声融入音乐，听着像魔咒飘荡，大臣们浑然不觉谈笑风生，就像开头就着膨胀尸体的话题大快朵颐。吃不仅是口腹之欲，也是食物链的显形。无法延续第一部的大女主架构也是女税务官的无力。
音乐里仍然有荒腔走板的语调，非洲鼓点带着生命和欲望的节奏，承接的事态变化几乎是不可抗拒的。
和第一部相似的是对反派角色的塑造。为了日本的改革，总有人要干脏活，胜利建立在剥削之上。日本八九十年代电影里的荒诞味和东京泡沫有关吗？
送啤酒券什么的太犯规了，一点巧合：以社会主义之名，以之后的三代为代价 |
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续作对手明显没有第一集的有魅力，宗教团体官商勾结真的太黑了好绝望，还肉搏暗杀碟中谍。有笠智众客串！ |
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2部翻译都太烂 |
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【HKIFF47】宮本信子臉上的雀斑看久了有點難受 |
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视听、表演、甚至情感都不如第一部那么的强烈（或是花哨？）。 |
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作为续集，对抗略简化，对恶的表现更甚。海报好帅。 |
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没有第一部那么好，但还是不差，感觉宫本信子出场蛮少的。 |
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我就是伊丹十三hater |
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就这样，看完了伊丹十三所有的电影。我在想，电影对于伊丹十三是什么？传承父亲的精神，社会派的卫道士，还是自我乌托邦世界的诉求。当然，这些都无从得知了。感激伊丹十三曾拍过十部长片，曾用镜头记录过三国连太郎，津川雅彦这些演员，曾来过这个破旧又美丽的世界。 |
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2023 HKIFF 伊丹十三導演全展 女職人系列 趕場近乎趕死，錯過了開頭25分鐘左右但我一點都不可惜 |
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1，敢说敢讲，邪教、拆迁、政界腐败一锅烩，结束在政客的谈笑中，对未来不抱任何幻想；2，三国连太郎的长篇陈词太帅，甩国内反腐剧N条街，坏人也是“为了国家”啊；3，社会批判之余不忘黄暴，特别是睡衣女爬楼逃生之类，长得别有用心；4，对宫本信子太偏心，跳灵舞、斗歹徒、救了三国的命还吃他豆腐。 |
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女大主角被群戏吞没，也没能像第一部那样凭着一股正气将歪门邪道彻底清除，恶仍在继续生长孕育 |
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前半段税务官出现的时间太少，以至于缺少斗智斗勇的快感，后半段宫本信子戏一多，立马好看了起来，三国连太郎的反派没有第一部里的山崎努有意思，可能是因为他和宫本信子的情感互动太少了，值得钦佩的是伊丹十三揭露社会现实的勇气，想必又是得罪了不少宗教团体。 |
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多加一星拉拉分 |
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没讲完的故事，看结尾应该是想说邪恶“笑”到了最后。结尾的配乐也有点邪，本多俊之发挥稳定。感觉像是民暴之女的预演，正邪对抗的母题延续了下去。个别桥段有趣，但整体没串好，很多人物的事情感觉都没讲完的同时，主线也戛然而止了。 |
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续作的重心已经不在“女税务官”上，而是恶势力，但反派中也并没有前作山崎努那样极具魅力的角色是很可惜的。在我已看的伊丹十三作品中，若建立一个他的坐标的话，本作和其遗作《受监护的女人》都属于未讲完的故事，本作是“邪恶进了坟墓也继续飘荡人间”的悲观，后者则以对抗世界的乐观姿态回应了这份悲观。 |
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结局我怎么有点看不懂？ |
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人物和行为都是溢出屏幕的狂躁 |
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这部其实是伊丹十三野心之作，群戏，没有明显的男女主，之前一部戏份很足的女搜查官这里也没有重点刻画，有点新时代的无仁义的意思。 |
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他的电影视觉贴近普罗大众，给人的观感如像阅读报纸一角的纪实性社会新闻追踪报道。但是，他又很擅长在独特的幽默里表现深刻，不拘一格，所以整部电影又是富有娱乐性的，是风趣的，不完全走写实的道路；电影的精细不在镜头或剪辑等技术层面上展现，而是在文本脉络的行迹中蔓延；某些场景会突然像漫画一样夸张化，或无厘头，在这样的张弛里，能看到伊丹十三顽皮鬼马，天马行空的一面；电影节奏快速流畅，其喧闹有时就像一阵狂风，吹来风沙，使人掩面，风过后会露出一片荒芜，到这时，节奏就会突然变慢一下，而前期铺垫的讽刺意味就会在这时长稍短的落差里尽显。（伊丹十三的十部作品就此全部看完，有点感慨，因为他的电影生命本来可以更长的，唉。） |
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宫本信子没出场的时候都不想看！和邪教的结合是非常细致的社会观察，敬了敬了 |
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蓝光版 |
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这部比1更喜欢 不过字幕同样不能忍。。 |
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Hkiff在大荧幕看88年的日本胶片。原本以前日本电影一贯性压抑风格，没想到能拍出这样的犯罪喜剧，说日本人都是偷窥狂、女性的身体和男人的欲望，很多情节都充满了导演的恶趣味，第一次感受现场影迷的哄堂大笑）。很特别的风格和拍摄手法，感觉部分有希胖和黑泽明的结合感 |
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按说咱射手下字幕的不该挑刺，要饭不能嫌饭馊啊。可介是哪个大仙翻译的啊，只有“西米马赛、易达易达”没译错啊，上句下句不连着，前半句跟后半句都不连着啊——你是赛瑞斯？（are u serious？）不，我是凯丁啊！（i'm kiding）——靠想象力看完全片啊…… |
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跟着伊丹十三的长镜头，看资本丰腴的少妇逃税，穿着睡衣使出吃奶的劲爬楼，露出财富肥白的底裤，看的国税露出咸湿的微笑~
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128.08 |
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不如一 |
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7/10.《女税务官》两部描写的是一个非常敬业的女税务官在抓捕偷税漏税犯的过程中一路狂飙的事迹，紧张激烈的程度好像警匪片一样，各种花招尽出，有笑点，有漏点，重要的是反映了一定的现实问题，房地产商人的洗钱，利用宗教转移财产，黑社会的逼拆等等，反正资本家没几个好人，违法贪欲没有尽头。但这两部电影都有着节奏较乱的问题，闹哄哄的氛围中乱加了人性戏。
续集的反派男主是三国连太郎。 |
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宮本信子是伊丹電影的靈魂，第二集她戲份少了馬上沒這麼好看。 |
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比第一部来说立场清晰了，但角色刻画和叙事条理又丢了 |
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邪教！ |
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7/10。开篇偷税代理人的死亡紧接的是一个景深空间：议员和地产商围在桌前，讨论城市建设的蓝图和新的偷税人选，侧卧在前景的议员享受着女服务员按摩，拥有最高权力，这种全景式的冷漠展示了官商勾结的现象；效率低下的税务官用铁钳夹门锁失败后无力应对，结尾在明知罪魁祸首的前提下，站在官员集会场所的铁网外无奈地走掉，进而对政府产生质疑。反派鬼沢是权钱交易的畸形产物，用暴力社团赶走住客的他内心也充斥恐惧，经常梦到自己坠下悬崖，直至被父亲当作抵押的女高生奈奈安抚了他，他企图侵占奈奈时影子被放大映在墙面上，表现了奈奈的不安处境，鬼沢抚摸奈奈的乳房、遇到搜查逃跑时急忙吸食盘中形似乳房的荷包蛋，男性的母乳情结使象征交易品的乳房被放在了神圣地位，结尾他为怀孕的奈奈和自己的永生，建造了一座金砖坟墓，是对金钱信仰的怪诞讽刺。 |
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3.5 |
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第二部题材本来更有爆炸性，这种衍生于天主教和佛教的教派不知道是在影射哪个宗教组织，教徒还会戴着佛头的面具，聚会时的群魔乱舞令人想起一些舞踏特征，但是全片前三分一都是对犯罪的刻画，侦破过程的乐趣与艰辛少了很多，有些反派角色的下场没有交代，比较仓促地收尾。 |
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情节的串联上有问题，一会儿邪教，一会儿政商，一会儿情色，东一锤子西一榔头条，黑社会帮派头子倒像是第一主演。宫本信子的戏份比第一部中少了许多，不过只要有她出场，就充满了张力。 |
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还是太无聊了。 |
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你也不过是壁虎的尾巴 |
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这部确实略显一般（。 |
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7分 |
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整體表現不如一，但看完可以理解為何伊丹十三對續集的滿意度勝於首集。文本野心比首集還大，宗（邪）教團體官商勾結，甚至將觸手放到了房地產，在日本80S景氣一片繁榮的情況下進行肆無忌憚的大撈特撈，多線性進行+字幕組翻譯有夠爛的情況下，整體觀感不如首集，但相當佩服伊丹十三對於續集文本的升級諷刺，80S末期就有日本電影在拍假借神威褻瀆神靈，確實是相當前衛的社會探討，可惜宮本幸子本集的戲份多少有被鬆散的支線瓜分掉，不過看在收尾有如《黑社會2》收尾般超級闇黑的情況下，還是願意給續集中肯的評價。首集對照《半澤直樹》的話，續集就是對照《半澤直樹2》了，但《半澤直樹2》打贏了政客，《女稅務員2》卻永遠無法將觸手指向大臣層級的政客搜查，闇黑又寫實的收尾，確實是經典。慶幸自己首集是在金馬看，續集的字幕組實在是爛透了 |
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太碎片化，再加很差的字幕。总体不如第一部，有些地方没有交代清楚造成虎头蛇尾。 |
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3 相当细致地描绘了80年代宗教法人避税、奢靡、洗脑和政治勾结的乱象，影片88年上映，87年日本最著名的邪教组织奥姆真理教登记注册，沙林事件还有7年，可以说越演越烈前的预见了。 |
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鬼澤鐵平的抵押小情人看上去就是個未成年人，三國連太郎涉嫌強姦幼女。這個小演員是松本花奈嗎？此片拍攝於1988年，可演員表介紹松本花奈出生於1998年，豆瓣你是不是錯了？ |
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果然最坏的还是…… |
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【HKIFF47IS】我等了一天結果就這。看得到伊丹十三有野心想把網鋪得好廣，政教勾結也正是我想看的，可惜只有陣仗細節沒有說服力，更不值的是把亮子和稅局的戲份大大減少了，已經不適合叫「マルサの女」。亮子さんのワカメちゃんヘア大好き！ |
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略混乱，宫本信子的角色存在感被无限削弱。 |
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伊丹十三真的挺刚的，续集批判力度更强，节奏更差观感更无聊。 |
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喜欢第二部多一点诶。宗教政治强拆啥都有，要素是过多啦，但不妨碍跌宕起伏。 |
