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淘宝是个好东西，很多看不到的电影都可以用金钱买到。贾导在《出租车》里由一位买片老哥提到的深红的金子，顺便找到看看。这一部电影很明显充斥着两极化，“有余者”和“匮乏者”之间的关系，很有冲击力，难怪会被政府封禁。 |
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听了太多，看了太多，但是没人关心我想什么 |
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3.5. 最后城市天际线、然后定镜珠宝店大门其实就够了。开party那段也挺不能理解的，什么人的什么破party~ |
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嗯，还算简洁 |
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阿巴斯写的这个剧本比他自己拍的那些要逊色，跟中国第六代导演早期社会新闻剪贴报告相差无几，影片获奖想必是西方抓到了伊朗的黑暗面，政治因素居多。导演帕纳西对非职业演员的调教还是颇有一套的。 |
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深切讲出一个人的自卑。贾法怕纳西的特点之一，是不直接拍事件，而只拍人物的反应。厉害的。《七女性》中吵架一场的门口，《越位》中球赛场外的女人，《赤色黄金》中抢银行一场。 |
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两场送外卖戏挺反高潮的，预想中的送货收阻/饭碗不保，还有登堂入室/主客冲突根本就没发生，反倒是人与人之间的一些宽容和温情，不过即便如此，还是不妨碍男主最终孤注一掷。 |
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《出租车》导演的前作，基本一个套路，非常写实，叙事很简洁，总能从不经意的镜头里，反映出伊朗社会的现实。影片的开头很有意思，透出一股难掩的幽默，让人忍俊不禁。伊朗影片在高压之下，仍然保持着较高的水准。 |
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极强的社会性使得其不像一部伊朗而是罗马尼亚电影 |
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什么情况，伊朗第六代吗…游笔太多，反复拖沓，动机简单以至于概念化。倒叙结构，俗套路。 |
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贾法·帕纳西与阿巴斯的合作显得较为平庸，提前宣告结局的开场颇震撼；阶层差异永远拍不完。 |
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送披萨饼，吃着曼妥思，开着本田摩托 |
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阶层问题都是血红色的。 |
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退伍路人、低端人口、城市底层 https://worldscinema.org/2015/04/jafar-panahi-talaye-sorkh-aka-crimson-gold-2003/ |
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8.0/10。贫穷的老实人男主因现实的羞辱/不公/窘境而逐渐走上抢劫珠宝的犯罪之路（最终自杀）。影片在自然主义电影和传统故事片间徘徊割裂：粗糙的画面质感；大量实景拍摄+自然光；大量调度简易的长镜头；设计感过强的故事情节（对生活细节的捕捉不够深入；相对偏戏剧化）与叙事结构（倒叙）；极少画外配乐。（？）另外本片似乎存在影像表达冗余。 |
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言簡意賅。 |
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贾法·帕纳西镜头下的男人不如女人，少了股灵动的气息，碎嘴也没有那么可爱~以及个人觉得他的室内镜头不如室外的走位自如~不过block party一夜完成地非常漂亮而有趣，个人倒颇希望看他单独拍一部这一夜的片子~ |
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巨大的贫富差距，时时刻刻轰鸣的警笛声，无法抗拒的国家警察机器的淫威，就是这部电影描绘出的伊朗社会现实。好电影，好导演，好编剧。 |
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快餐小哥杀人事件 |
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首尾呼应不赖。最糟的人生抉择。 |
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把问题推给体制总是容易的,拍电影的往这条道上升华再加上评论家们吹捧一下,一伙人就都自以为是正义天使了.但至少我没觉得一个送披萨的因为没被金店老板礼貌接待送外卖时进了自己永远买不起的豪宅然后就去金店抢劫杀人跟体制有多大关系,搁在伊朗更是控诉专制都被解读出来了,匪夷所思 |
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结局前置真是力道十足。一开场就给你一个悲剧的结局，然后才慢慢地告诉你可怜之人是如何走上绝路的。穿插其中的是伊朗的社会现实、国家机器、贫富差距。这可能是帕纳西所有电影中伊朗人最没人情味的一部，所有人都残酷、冷漠、可悲、可怜。。 |
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当男主在那所豪宅中游走的时候，无论是男主自己还是对于观众而言，都不可能感受不到那贫富悬殊的巨大落差 |
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与同年出品的贾樟柯《任逍遥》高度重合，类似的国家总是有类似的社会问题和边缘人物。 |
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当年“一种关注”单元惜败给意大利牛片《灿烂人生》。 |
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红了眼的，是会让人流的血。 |
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帕纳西电影经常是这副气势汹汹的莽汉样，阿巴斯自己执导会脱胎换骨。 |
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阶级问题 |
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跟天朝真是相似... 尤其是警车那一幕... 前面话太多了 不是我的款 后面话少在富人家的那段我倒比较喜欢... 有些故事情节感觉有点天真...... |
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《深红的金子》这部影片中，枪杀自杀，带血的外卖盒和球鞋，被压碎的披萨，就好像这最底层的百姓不断被碾压，侯赛因充满好奇与有些悲伤的游荡在豪宅里，最喜欢吃披萨这段，小心翼翼再三思考。结尾与开头相呼应，开头就告诉结局，拍摄门的镜头像极了这个深渊，走进来了谁也别想出来，最后让警车声久久游荡在脑中。 |
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一直对贾法·帕纳西无感，阿巴斯写的剧本还蛮平庸，但至少结构尚可，演员表演还行，就导方面也挺可以的了吧。 |
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那些摩托车上的絮絮叨叨和得不到回应的复读机提问也太阿巴斯了。金钱的等级蔑视，警察的权力蔑视，他们在底层苟延残喘，沉默且无声地走过他人的宫殿，最后成为压烂的披萨和沾满血迹的运动鞋。 |
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结局前置，不仅可以巧妙地随着情节把观众对人物的认同度从最低拉到最高，更可以巧妙地将犯罪动机从个人”嫁祸“给社会，完成底层人的控诉，这点挺有意思。不过前半段有点话多，整体又有点散漫，所以不太吸引人。 |
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2025SFF |
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阿巴斯编剧，故事不知道来源于谁。十足的魅力就在生活里总是有那些算不上意外但又不寻常的经历，被老板奚落，被警察刁难，给富人当听众。 |
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整个伊朗都患上了幽闭恐惧症。男主高大的身材需要更大的生存空间，但他的房间却黑暗狭小，而富二代的家却宽敞明亮。社会存在巨大的贫富差距，珠宝店老板藐视穷人，不为他们提供服务。甚至连感情也被碾碎，变成富人的战友不认识男主。夜景低调打光暗示社会黑暗，聚会房间灯光暗示自由美好。警察主人本质是政治对于自由的限制。这是贫富差距的重要原因。摩托车既是谋生工具，也是追求自由的工具。但近景被屏幕框住，远景被汽车包围，在巨大贫富差距中穷人无法得到自由。被栏杆遮挡的男主以及铁丝网拍摄的路人，暗示伊朗幽闭的社会现状。男主为女主买首饰是对爱情和幸福的向往，但在这样社会环境下无法实现，只有用犯罪手段才能达到目标。影片以黑屏开始，以黑屏结束，穷人终究无法走出黑暗。主角被关在铁门内，伊朗人终究无法走出牢笼。 |
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演员整个状态很好，一副绝望厌世的脸。不管珠宝商态度如何，他的建议倒是合理的，买可以快速变现的金子而不要买无用的钻石，毕竟奢侈品只骗有钱人。 |
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贾法电影中最残酷的一部。这个故事其实一般，但是贾法依然可圈可点。开头很棒，上来就把结果抛出，特别是抢劫时把镜头对向外面的群众，以及开枪后与后面衔接丝滑。没有脸谱化穷人，人物也很立体，本觉得对侯赛因最后行动的心里动机铺垫不够，但又想想也不是，因为贾法的偏于客观式的镜头记录，人物的心态是由其举动及外部遭遇分析得来的，而这部里的外部其实铺垫足够了。 |
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酝酿时间过长，3.0。 |
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你们懂个鸡巴！ |
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6/10。开篇固定长镜头中被侯赛因拿枪指着的珠宝商遮挡了画面，人物移开，构图聚焦于牢笼似的防盗门，珠宝商趁女顾客进门拉响警报器，观众看不清侯赛因的脸，只见他牢门内走动砸东西的声音，牢外人群好奇地围观，抵抗不了社会冷漠的侯赛因举枪自尽，镜头给到同伙骑车逃离与侯赛因会面，以误导观众抢劫逃离的方式让时间回到案发前，朋友偷来的戒指被扒手用脚遮住，要回后扒手反而教育他们职业要诚实，暗讽社会混乱。侯赛因总是被上层阶级拒之门外，半夜看警察逮捕跳舞的男女，把披萨分给冷落他的女人和警察，汽车门却被关上，连已成为富人的老战友也不想请他进门，只好回到家把自己臃肿的身躯挤进狭小的单人间，终于他被一个寂寞的富人请到豪华公寓里时，沙发、泳池和富人回国后抱怨与社会的疏离感，刺激了侯赛因这个疏离者，前去报复礼貌羞辱他的珠宝商。 |
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有些场景和情节过分拖沓，不知是否是导演有意为之，还是演示主人公的茫然？ |
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SFF2025。一开场就揭示结尾，结构处理极妙，充满宿命感。贫富差距之巨大，使底层一旦窥见上层生活，便难以自处。他人轻松拥有、随意丢弃的东西，可能是你几辈子都无法企及的。这种认知带来的撕裂感，往往具有毁灭性。 |
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就这个题材来说，表现是失败的，怒打2星，对唔住 |
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有陣沒看拍德黑蘭城南城北對比的伊朗電影了。
panahi輕鬆駕馭的各種不同交通工具：taxi用的是taxi，mirror用的是走的，這套是用摩托車。
樓下等二樓派對那場戲又有offside的影子。
豪宅屋主邀請外送員一齊食pizza則是又一個panahi電影裡間中都會有的驚人的閃耀人性光輝的時刻⋯
j個結尾的劇情走向有點眼熟啊，讓我想想最近是在哪裡見過差不多的⋯⋯
說真的拍個這個就被禁了還是有點誇張。這還不如taxi或者no bears呢。 |
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帕纳西2003年作品，阿巴斯编剧。主人公作为披萨送餐员，经常出入富人区。他意外享受了一次豪宅生活，但这更令他绝望，然后他就成了强盗。叙事仍然是伊朗式的，但上流社会和致命暴力在伊朗电影中并不常见 |
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好看！7.5，结局前置，再缓缓揭晓痛苦的成因。最后一个镜头如在人物出现前结束会更有回味。 |
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阿巴斯写的剧本，注意到虽然摆出了贫富阶级差距，但实际上迫使主角犯罪的并不是生活上的需求，而是对尊严的需求，他不是因为穷才去抢劫的，这实际上是要到社会发展到一定阶段才有可能出现的情况 |
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21/8/23:倒置的叙事片段讲述一个苟活在凛冽的人。 |
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非常出色的小成本冷电影。 |
