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爱情的某种纪录，这个名字倒是很好的。这个世界上的爱情，千奇百怪，说也说不尽，这也只是其中一种。但要相信，爱情中，根本没有颠扑不破。每个人在爱着对方的时候，可能更多地都是在爱着自己。 |
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1080p |
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拉片，开放空间的探索 |
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剑走偏锋 |
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好冗長 |
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Michelangelo Antonioni，1950。处女作。好吧，一个还算讲的清楚和完整的叙事吧。但，缺乏那种联系，故事里的那种好似面粉粘性的把情节扣住的东西，有些碎。片子的主题十分清晰。一切都很正儿八经，不像安东尼奥尼。最后，爱不能以猜测的名义继续。 |
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目不转睛见证贪婪。 |
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自私的女人和意外的剧情，所谓的过去和怀疑都只是诱因，这两人根本无法相爱。安东尼奥尼长片处女作，但是一股子法国味儿，特别是打光和中距离的取景。 |
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挺屌乱 |
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这个女人真是竹篮打水一场空。恋爱脑贵妇，爱情、婚姻她全都不明白。 |
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叙事流畅，情节设置也很巧妙。剧情并没有如常演进，而是留下意外结局的同时，引发观众对道德与因果的思考。影片有淡淡的希区柯克印记，首部电影雏形也为日后作品的风格奠定了基础。不得不说的是，露西亚实在够惊艳。 |
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米开朗基罗·安东尼奥尼的长片导演处女作，获1951年意大利电影新闻记者协会银丝带奖。个人感觉算比较好看的了，不知道是不是受到了黑色电影的一些影响，影片后面女主角和情人密谋杀死她丈夫，就容易让人想起《双重赔偿》，而那个侦探也是黑色电影中的惯用角色。安东尼奥尼电影中的女人也都还不错啊。 |
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女主的个人时装秀 |
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七分半。某种孽缘的回魂。悬疑爱之嫉妒与狭隘阴暗面。安东尼奥尼处女作，上流社会、男女纠葛、丁字对白三元素已齐备。43-45，有点妙的过窗摇镜，53-58 室内+河岸，有大师苗头。“最糟糕的时刻来了。该穿衣服了。我宁愿一直不穿。” |
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7。故事本身没什么意思，拍的挺漂亮，就是画质有点差。女主角好美，换来换去的衣服也很漂亮。 |
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安东尼奥尼的第一部长篇故事片。在《斜面》杂志的评论中，丹·卡拉汉给了这部电影四颗星，称之为“一种新型的反射电影（reflective cinema）”...同样致力于演员“模特”的内部生活和摄影世界的模糊表面”。卡拉汉否定了“看似标准的黑色主题”，并称赞“安东尼奥尼视觉艺术的无与伦比的美”，这将故事和空洞的人物“提升到感官的崇高境界”，将黑色转化为“存在主义诗歌”。 |
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多么忠贞的出轨却被他人叫作爱情事故。安东尼奥尼长片处女作，长镜调度之娴熟简直令人发指。 |
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真心不会说故事 |
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穿着一身华服逃逸，舍弃一段旧情暗伤 |
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8.8；宿命論。空間的接合，畫內寫實對戲中人的壓迫 |
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看得出来此片对罗西里尼的模仿，就算可以把大量镜头理解为表达人物的孤独，也不可否认当时的安公是对叙事中心的捕捉持肯定态度。但是在拍摄多人的相遇与冲突时太死板的影像设计挺毁电影的，而且避免蒙太奇后纯粹的长镜使用也让人疲惫。虽然也有很多惊艳的地方，几处对话场景的运镜底层逻辑和沟口健二很像。 |
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女主真是美啊！ |
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他的處女作。 |
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这类内容的电影感觉挺多的。女主时装秀是不是有赞助的。 |
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安东尼奥尼的处女作有点希区柯克的风格居然 |
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此情可待成追忆。 |
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处女座已经很6了，应该是纪录片打下的良好基础。 |
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电影太老了。。我看的版本英语和意大利语交替，英语配的很差。是为了女主看的。。爱情不是这个样子的... |
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一切都是欲望，与爱情无关 |
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没想到安东尼奥尼也是影评人出身干了十年38岁才拍出了这部处女作，茶花女的女主演，有些黑色犯罪电影的感觉，其实还是说的情感，但是在一大段密集的台词后我也睡过去了，后边几部也不打算看了。北影节资料馆。 |
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补加。 |
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新年第一片，大师的Debut，一贯的精致。 |
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安东尼奥尼的长片处女作，侦探+美女+死亡，基本套用了黑色电影的公式，只不过整体推动乏味了一些，结尾还是揭穿了情感关系里自私的成分。女主的变装秀加分。 |
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我不明白 不晓得这个时候的编剧Antonioni在编些什么鬼 |
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我很羨慕膠片時代的長鏡頭，尤其是安的這種現形的人身而非人眼的鏡頭調度。在這部處女長片中，幹勁十足的導演在空間的處理上野心勃勃，對待平面幻覺和三維縱深的熟捻構成了尋常角度的異色空間。偵探訪問學校，無意的二維平面遭到縱深的打破；富商接打電話時頭顱與陰影的重疊下家具的參與；在巨大的鏡子面前，三人加上鏡子卻只有五個人的把戲；在螺旋樓梯情節處的處理已經是一種精湛的表演了，時間、空間、聲音與光的合奏成就了具有證據力卻不存在的世界。在情節上，那種焦躁的愁緒還沒形成，正如野心勃勃的導演一樣，帶有黑色電影氣質的故事把四角戀的攻擊性強化了，一場只發生在資產階級的庸俗謀殺在外人的眼光下成為了蛇蠍美人、情婦與偵探的輪舞。這部電影的第二個鏡頭便是安理念的體徵，在不被察覺的環繞鏡頭中我們更近了一部，看到了面目。 |
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处女作，故事相对完整，此刻的安东尼奥尼还试图探索人物之间关系变化的因果关系，到后来逐渐放弃。 |
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几乎聚齐了黑色电影的几大常见元素，侦探、蛇蝎美人、谋杀、往事。 |
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事故 |
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随便看了几眼，发现有些冷峻的气质，觉得不一般，有点东西，一搜条目，是老安东的啊...可以留着细看了 |
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安东尼奥尼长片首作。借用富商委托私家侦探调查妻子潜在婚外情的经典黑色电影架构，甚至引出一起富商妻子与情人共同好友的神秘电梯坠楼案作为前半部的悬念所在，但本作并非纯正的黑色电影，毕竟侦探本人也没有陷入富商妻子魅力无法自拔，甚至成为她的裙下之臣，而是很中立客观地完成了旁观者的角色。而故事随即在富商妻子与情人的多番对话中缓慢升温，那些关于情感与欲望、过去与未来的对话，配合萧索而空旷的街头/野外空镜，勾勒出某种欧洲电影疏离淡漠的爱死氛围，这其中最好的一段肯定是两人在大桥上谈论杀人计划，镜头由远至近彷如游荡幽魂。反而是结局拍得颇有剧力，经过调查与跟踪后徒劳无功的侦探向富商递交结案报告，在郊外等待执行杀人计划的情人以及在家中心烦意乱的富商妻子，构成某种希区柯克式的蒙太奇，并以一起没有计划的意外收尾。 |
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处女作。婚姻的解体和对爱情的不信任初现。结尾虽然合情合理，但戏剧性还是过强了 |
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像个三流爱情伦理剧，没意思。 |
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安东尼奥尼的处女作，有黑色电影的影子，影像风格不突出，关心的还是人的欲望和罪孽之类主流话题，蛮商业。最后谋杀未遂的无厘头结尾昭显出后来的风格。 |
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女主真是完美诠释了什么叫贪婪无耻 臭不要脸 当然 这电影里就没有善茬 |
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7.2 这个故事似曾相识，但显然甚至不如二流的noir，电影乏味至极，波塞很迷人，确实，而桥上长镜才有后来安东尼奥尼的感觉，或许再加上湖边与楼梯，结局稍有一丝趣味，属于《蚀》结尾的正常拍法。 |
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早期跟随费里尼拍摄的经历使这部处女作在一些方面得到非常纯熟的处理,摄像机的运动值得称道. |
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......film noir? 处女作还在假装类型片，至少纸面上是个类型片剧情，内核对看过后来代表作们的观众来说应该很熟悉了：异化、疏离、虚无，各种迷失的物欲爱欲都不足以让人想活。男女主的无爱之爱在后来的作品里也有反复表现。 |
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安东尼奥尼绝对是皮草爱好者！！ |
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意大利潘金莲的故事。 |
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奸夫淫妇没死，男主人却死了，完全看不懂。 |
