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陈燕燕演茶花女，感觉不太够刻骨铭心，正派反派都演得有点僵硬。据说是陈燕燕第一部有声片，看惯了她60年代邵氏之后大幅度刷新了看过的最早期陈燕燕纪录，看过的陈燕燕戏跨度已经接近50年（从1936的这部到1984年昨夜星辰，之后还有电影阮玲玉真人出镜） |
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民国改编版羊脂球。陈燕燕特别不耐老，十五六岁的时候特别丰满水润，才二十岁就开始显老了 |
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与十年前改编自《项链》的那部《一串珍珠》相似的是，剥除莫泊桑小说中对恒常而多元的人性的探讨，使之服务于特定道德话语。不幸此片借助一个加强了巧合感的戏剧性桥段露骨地重复了左翼视角下的陈词滥调：女性对革命事业的功用首先通过对其身体、贞节的掠夺实现，而其忠诚质素在一种放大的不屈姿态中呈现。其实像有着一对健硕臂膀的陈燕燕纵是去举枪也不见得突兀，然而在此种固化的视角下一个女主人公只能是性化的，以其色情化的身体召唤蹂躏，而以死亡与领袖的表彰迎回荣誉。作为一种变体的《列女传》。 |
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民国版《羊脂球》，只不过莫泊桑的原著是在讽刺所谓「爱国志士」和「上流人士」虚伪自私的同时，探讨团体中集体意识对个人的迫害，而本作则将「羊脂球」设置为与革命军人所结合的良家妇女，因此她的牺牲除了帮助团体中的其他人，还有一份为国献身的壮烈意味（船上乘客中包含携带情报的革命军人士，也赋予她牺牲的另一层必要性）。而她牺牲后又顺理成章地重伤，并在与丈夫诀别后身亡，又一次说明在保守的传统视角中，女性失节等同于失去生命，而「孤城烈女」无非是个赞扬她为国牺牲的另类牌坊罢了。本作尽管年代久远，但大部分场景还挺像模像样，即使是像革命军攻城这样的战斗场面也勉强做出了些规模感，而女主被军阀强暴的镜头堪称舞台剧式的前卫（在当时露肩应该就算是非常大尺度的镜头了吧）。陈燕燕演技尚可，但时年20岁的她为什么这么老相？ |
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改编自法国作家莫泊桑的《羊脂球》，拍摄时命名为《泣残红》，完成后改为现在的名字。 |
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女主好水灵。电影主题还是左派的牺牲个人成就大业，KMT和CCP果然都是苏系party。7/19@江南分馆 |
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悲催的故事…… |
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女主非常有志气，面对富人欺负的时候是，面对土匪军阀更是。 |
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导演王次龙
剧情的推动全靠巧合
陈姑娘救了一船的人，又要为了救他们和革命的胜利，献身军阀
三遍军号让陈姑娘进一步升华了
陈姑娘最后还救了自己的丈夫
阿根这个角色蛮多余的
战斗的场面已经很成熟了
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逃离虎穴 又入狼窝兜兜转转 最终难逃一死 遍地狼犬 何以求生 军阀时期百姓生活真实写照 本片的叙事流畅 镜头大胆前卫 陈燕燕真的很美 |
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舍身救人，不屈杀人，烈女大义 |
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陈燕燕挺漂亮的，强奸的镜头真前卫…… |
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补.初一暑假时看的。
（中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了） |
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故事的核心颇类羊脂球，也有对有钱人的嘴脸做了入木三分的讽刺，只可惜没有很好的贯彻，其中的女性贞操观显得很先进，不过还是只能用死亡糊弄过去。陈燕燕光洁圆润，很美，不用过分煽情，也很引人同情了。 |
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羊脂球 |
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朱石麟讲故事的能力，比同时期的编剧不知道高出多少倍 |
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2019-06-16 |
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动荡社会女性的贞烈和家国情怀。
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看过留痕 |
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拍摄完成于1936年，当时是在抗日战争全面爆发的前一年，但是作为左翼电影（王次龙是当时华联的主要电影导演之一）是当时的抗日战争“主旋律”，而其时代背景则选取了1925-1727年大革命时期北伐战争的故事，讲述了一个女子和后来成为北伐军的男子相亲相爱，在结婚当日被地主恶霸抢亲的故事，但其阶级斗争和向穷苦劳工认同的旋律则反映了当时1930年代进步电影的整体趋势。在这个以婚姻自主、自由恋爱为主导意识形态的影片中，把强抢民女的地主恶霸塑造为反派角色，而他同时在后来化身一变，成为重要的军阀领袖。
这是一种典型的叙事程式，把爱情故事与民族动员的故事放在同一个叙事过程中展开。其主要男演员之一郑君里也在当时成为一个导演和编剧，编剧朱石麟在后来也成长为一个香港主要导演，表明了当时的演员、导演之间的频繁交流。 |
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前卫的强奸镜头。 |
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很有价值的一个女性形象，无父无母和舅舅相依为命，丈夫参军后独自讨生活，被轻薄调戏但始终有傲气，始终保持善良，被道德绑架被强奸，奋起反抗最终走向灭亡。 |
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挺牛逼的镜头，尺度不大，但是现在也不能拍，相比之下，人家的思想是真进步 |
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黑白/战争 3 依依用胸口挡住刘三枪口，刘三被丈夫打死，依依死在丈夫怀中。 |
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课上看。我的天呐四舍五入几乎一句话没听懂，没字幕太为难人了；莫泊桑《羊脂球》；临死前一定要说上一段；看军队；政治贞洁与肉体贞洁。 |
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袁老师课上看，算新市民电影，陈燕燕是挺美的，郑君里也帅的 |
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C280 |
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这是我看过的朱石麟编剧的最好一部电影，改编自羊脂球，却成了另一个故事而毫不奇怪。陈燕燕终于又美又自然的演了个角色。 |
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还能看，36年的电影，露肩，有强奸… |
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自古红颜多薄命，玉碎瓦全登西楼。 |
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11.11 刚开始有声电影，演员们的台词功力都不行，好难听。陈燕燕很漂亮。 |
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2020，观影第285部 |
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女性在战争中的牺牲令人慨叹，为家庭和国家牺牲一个人，不近现实却足显隐喻。 |
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为论文而看。改编自《羊脂球》，但相较于原著，本片展现的意识形态非常直白。小说对于有产的资产阶级和有志的爱国人士都进行了辛辣的讽刺，他们看起来拥有许多物质基础和精神积累，当地面对强权，他们无比怯懦与自私。而一身无所有的妓女，却展现了高贵的勇气。但本片的女主角，她的勇气其实沦为了爱国主义宣扬的工具，我们只能看到她被时代左右，被所谓的贞洁左右，她甘愿为了集体献祭。因此，电影和小说最大的差别是女主人公自我意识的表现，可以从创作者的创作目的进行深入探询。 |
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故事精巧 不拖沓 |
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《羊脂球》 |
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无声片期的陈燕燕还很青涩，但是这部片子已经完全显现出了女性的魅力。 |
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李丽华的《花姑娘》像《羊脂球》和《孤城烈女》的结合版。都是女子作自我牺牲抉择，都是为了革命。靠近结尾的地方突然乱入一个建国后女兵喊哥哥的镜头。 |
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韩兰根说的居然是河南方言 |
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《羊脂球》（确证，编剧朱石麟根据莫泊桑小说改编，有以普法战争中的法国喻中国之立意，but…）现在看简直是糟粕，以女人的牺牲来成就革命的胜利…卷轴式的转场和部分构图有点意思，更有趣的地方在于当时对“文化人”不遗余力的讽刺，以及个人利益和集体利益的辩论，只能说女主死得不值得。 |
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女主角有点悲惨，为什么最后要自己堵枪。唉 |
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阶级观念的对立拍的很出色，国民革命军的政宣片 |
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7分系列 |
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政治贞洁与肉身贞洁连在一起 |
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左翼 阶级 政治贞洁与肉体贞洁 |
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程继华在《中国电影发展史》中将本片与《泣残红》混同，实际上是陈燕燕出演的两部不同的影片。影片对《羊脂球》的改编虽有阶级斗争、暴力革命的色彩，但也带有明显的封建意味。片名中的“烈女”有为贞洁牺牲的意味，而陈依依献身军阀刘三爷——这一以女性的贞洁（甚至生命）换取的革命胜利（集体利益）被视为理所应当（起码片中的男性角色如此认为）的展现，令女性的贞节牌坊成为一个革命的、正义的、合乎政治伦理要求的组成部分，这也是左翼电影一向反传统、反人性中的不彻底性。王次龙、朱石麟等知识分子虽有革命性、现代性的一面，但更凸显了其深受旧儒家文化的传统性一面。朱石麟在香港时期参与的影片《花姑娘》（1951）也改变自《羊脂球》（该片的女性并未失贞）。此外，朱石麟还改编过英国小说家托马斯·哈代小说《德伯家的苔丝》。 |
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2014-04
THE GIRL IN ISOLATED CITY/泣残红
IMDb、ROTTENTOMATOES均无条目。
改编自法国莫泊桑的短篇小说《羊脂球》，陈燕燕的第一部有声片。
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恩，够前卫 |
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镜头语言很棒 |
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比较大胆的片子，只是最后把女主写死了。 |
