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1、剧本缺乏情感铺垫和必要的细节预设，导致最后20分钟的急转直下缺乏说服力以及前一个小时的冗长乏味、隔靴搔痒；
2、杀阵戏真糟糕。 |
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8/10。其实可以给五星。内田吐梦回国后的首部作品，讽刺封建制度和武士道德，强大的画面控制下人物性格真实饱满，细微之处实在太多。配乐应景淳朴，剪辑令人称快，摄影似集沟口之日本传统画卷。主人被杀高潮，五个斗杀武士反衬仆人的“忠义”，小孩则象征新兴武士。 |
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表达了对贵族，武士以及普通人的看法。其实知道最后十分钟那场杀戮之前还都挺有趣，温馨的，哪知道结尾一场杀戮，溅的血到处都是。 |
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挺有意思的 |
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主仆同桌这样平等的思想被人嘲笑被人杀戮，阶级之分的居高临下、杀戮无情与前者的对比反差。 |
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抓小偷，救父女，杀武士，公路电影，故事很精彩，穿古装演的现代戏，仆人不是主人的附属品。跟妖刀物语类似，武器是结尾矛盾爆发的象征，本片结尾杀人都是平常的速度，没有特效，反而显得很好，很解气。 |
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讽刺剧 悲剧版神经刀 |
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祖传宝枪，声名显赫，号称关原之战后德川家康亲赠，当铺验过方知是一文不值的假货？但这假货在扛枪侍从权八手里，先是歪打正着或者叫做诗意正义地捉到了盗金飞贼，最后又在为主人复仇的一场当院血拼中连杀五恶！所以问题的关键，不在武器本身，而在于持武之人！甚至金钱也是如此。那三十两在纹身飞贼身上就是犯罪赃物不义之财，被善良矿工持有却能够赎身民女成全他人……或许是战前就具有的强烈的左翼思想，更或者是战后八年留华工作受到了人民史观的深刻思想洗礼，其返日作品中的底层民众角色群体身上总是散发着人性光辉。相反，幕府和武士阶层（除了人权意识萌醒的少主人）无一例外地表现为傲慢虚伪冷血无情。虽然此强烈反面特质最后极具黑色幽默地救了男主一命：武士阶层地位尊贵，绝不能死于侍从之手，所以官宣权八无罪！ |
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比起侠客的行侠仗义，无所事事的samurai的所作所为更好理解，或者说更具现实性。 |
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原子弹下无冤魂，鬼子死了。导演是侵华日军 |
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6.8/10。以「一个正直的武士和他的两个侍从去江户」为线索展现路途上各色人等的众生相。批判武士文化中的主仆不平等是其中一大主题。美/表意有力的摄影可称高水平（但不是最强的那档），但作为传统故事片本片叙事实在拖沓/淡+影调不连贯（一会儿喜剧一会儿严肃正剧一会儿悲剧）。 |
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1、第一次看中国人民中国电影的老朋友内田吐梦导演的作品，迅速被圈粉，近期应该会看一系列他的作品。2、原以为是一部典型的武士片，但看了大半，发现却是一幅人情味十足的江户浮世绘，最后武士片来了，那场大厮杀，并无美感，但扎实有力，狭路相逢勇者胜，是我最喜欢的“武士杀”。3、箭影出品，看封面，以为是cult片，小失意也很得意被耍了。 |
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善良淳朴 |
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内田吐梦从中国回到日本后的第一部作品。编剧非常强大，几条线索并行不悖，草蛇灰线不露声色。导演的节奏也掌控得很好，每场戏似乎都信手拈来，水到渠成一般。只可惜结局安排得过于突然。喝酒误事这条线索虽然是早就埋好了，可是小十郎因为突然感慨人情人暖和武士之虚伪，跑去喝酒，就让人觉得奇怪。几 |
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内田吐梦的杰作，这片让我觉得山中贞雄和清水宏两位导演在这里合体为一，但是最后的结局实在有些仓促突兀，真是可惜。 |
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经典叙事策略，适合反复观摩，第2遍看收获更大 |
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内田吐梦导演的一部时代剧，根据日本作家井上金太郎于1927所作的《道中悲记》改编而成。以表现“忠诚”为主线贯穿始终，充分地运用了所谓正统历史剧的表现手法，以古典的手法和游记形式拍摄，剧中出场人物各具特色。这该算是一部群戏电影，应该说比他的“宫本武藏”系列要好看很多。 |
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一生难忘 |
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4星半 |
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回归 |
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a masterpiece in the tradition of Sadao and Mansaku. |
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诗意画卷中的暗黑流动，淳朴喜乐下的残酷暗涌，内田吐梦的冷酷犀利，真是领教了！【★★★★】 |
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人情味，好故事。 |
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3.5很有那种邪典的感觉，最后突然一场大血战。 |
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最后一人杀五六个，比忠臣藏合算太多了 |
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以精神为主线，观众不是很好理解，哪方面都很一般 |
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江户浮世绘 |
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那个小孩子很可爱··· |
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音乐的运用有默片风格。结尾略显突然。
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二刷，内田吐梦的杰作，完全是能够跟成濑小津代表作比肩的作品 |
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虽然幕府、武士时代早已过去，日本社会等级、礼教一直延续着古风。http://v.youku.com/v_show/id_XMjkzNDI1MDQ=.html |
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3.5 武士公路片 |
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片名挺唬人，以为又是一部充斥血腥拼杀的剑戟片，其实只是一卷略显散漫温吞的浮世绘和行旅图。3星半。 |
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1.一仆——义也，“二”主——仁也。2.何如一路哭耶 |
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50年代就开始玩群像戏，几拨人的路中相逢，前喜后悲，两条爱情线也埋的十分含蓄，武士与卖身女子仅有一个隔窗对视后娇羞的闪躲，此后全片两人无直接对话，或者说是刻意回避了直接的对话而选择不拍，枪手和卖唱女子相比要“直白”了很多，但也仅仅是对话了而已。本以为是离别的惆怅为结尾，却突然来了一场写实派刀战，让质疑封建等级制度的武士死亡，将整个影片的立意提升了另一个格调，文明的进程是要付出血的代价的。 |
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主题要挖掘的话会发现其实很深，从批判武家社会直接可以联想到近代的军国主义。可能和有清水宏协助有关，影片区别于普通的时代剧，淡淡的描绘那些庶民人群中的人情温暖，另外难能可贵的是演员阵容多数也非一线大牌，能达到如此水准确实厉害。但整体来说片中的机位，幽默风格总有一些默片的气息残留。 |
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江户时代浮世绘，公路电影，多条故事线并行不悖，一些画面真有古代画卷的感觉，同时又蕴含很深的讽刺意味，结尾的打斗运用了舞台剧的形式，几乎没有特技，而少主看似“突兀”地不顾忍让挺身护仆的行为将批判发挥到最大；虽然表现的手法和空间不同，但和川岛雄三的《幕末太阳传》或有相似的精神。 |
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主人意气用事跟人打斗被杀死，仆人用长枪以一敌众给他报仇。
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企划协力<伊藤大辅 小津安二郎 清水宏>
这一路上的社会万象与骨子里的善良确实非常清水宏…… |
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3.5，赞开始的富士山，山下路人与树，美到我回放两遍。这一幕五星，后面就散的散，尤其最后一对五的打斗比较无语。井上金太郎小说改编，底子不错，重拍可以有。 |
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故事氛围，诙谐幽默；时代景观，粗中有细；人物性格，自然讨喜；节奏转换，始料未及；电影精神，清新怡人。 |
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很好看的片，片冈千惠藏的角色很可爱 |
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一幅民俗风情画，看着让人暖暖的，尤其是擒贼一段，赎女一节。只最后陡然悲凉，宽阔的大道上只剩下小孩的哭声。 |
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血枪:枪手的阳物，武士血统的往日权证和破败颜面，仆人完成阶级僭越的工具。 |
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底层百姓的苦与乐，下级武士的苦闷与觉醒 |
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两场戏印象深刻。卖艺母女，小女孩的舞蹈稚拙可爱。高潮枪刺武士，以如此外行无章法的长枪术，居然连杀5（？）人，居然拍出了现实主义杀阵气质。内田吐梦第一部。 |
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内田吐梦真大师！ |
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有一点“左”的味道。展现市井生活的地方更为出色 |
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单纯，善良，友好
我很久没感受过这种温暖氛围了，所以，五星。。 |
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前半段以为是散漫的浮世绘人情风土片，既不典型剑戟片杀伐模式，也不刻意渲染忠义主题演成严肃的历史正剧。小十郎的主仆观点很有现代平权意识，觉得内田吐梦有在讽刺日本的阶级制度，以及武士道的虚伪空洞，充满着现代人的民主进步意识，蛮有意思的。 |
