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这电影看的我很伤感。因为我发现这电影我以前看过，但是之前我完全不记得了，看的过程中也有很多情节毫无印象，直到我翻出来一篇我若干年前写的关于这电影的评论，才确信我真的看过。这种事情以前只会在我领导身上发生，现在终于也发生在我身上了。 |
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致命一击很精彩，跟上一部确实有很多相似之处，只是时代产生的落寞感更强了。 |
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武士三部曲中，隐剑鬼爪虽不具姊妹篇的首秀之艳与视角之奇，却反而是最好的一部。因为它大致解决了武士庶民化以突显人性的尝试之后所产生的一个叙事困境：顾家爱女引美的好好男人，却依旧保留了“第一剑客”的显赫身份（即使低调），使得故事主人公清兵卫意外变身为另种形式的角色塑造高大全：帅版寅次郎+忍版用心棒，将所有幕府日男优点集于一身，完美无缺几近于伪。到鬼爪这部，山田洋次或者小说作者或许注意到所谓庶民化武士不能仅仅加大家庭篇幅减少武斗比例，更重要的是男主外在魅力与武功造诣上也要尽量同步衰退。片桐的相貌就比清兵卫平凡许多，扔到同僚堆里不再惹人专注。武艺更是本不及同门师兄。决斗时即使依仗从师父那里临时学来的险招……https://www.douban.com/note/731626291/ |
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三部曲中最喜欢的一部，剧情而言最为饱满精彩，为时几秒的秘技隐剑鬼爪杀人于无形戏码精彩绝伦。新旧时代更迭，主人公勇敢地抛弃过去，追求浪漫，目指虾夷商旅人生，充满气魄与气量。不同于因维新成为阶下囚的昔日同伴，他履行了自己的价值观，并在最后报得大仇，完成了自我超越，充满豪情侠气的作品 |
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【山田洋次武士三部曲之二，本来与《黄昏清兵卫》如出一辙，后半部开始竟突然平添几分武侠气，这样的结尾，实在叫人喜欢。“身为武士，就要忍耐；但正因为是武士，有些事绝不能容忍”，“记住，退下的是身体，不是心，心是永远向前，不断攻击的”，隐剑鬼爪暗合的就是这个意思吧】 |
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先尽忠、后遵义、再寻情。武士时代的终结与庶民情怀的升华，恪守的武士道精神介于《黄昏的清兵卫》与《武士的一分》之间。 |
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什麼題材都想拍成melodrama，好平庸的導演，或者應該說他偽善？我知道，電影對他而言，一定要為觀眾帶來快樂，他想為觀眾服務。但完成這目的一定有其他途徑的，不祇有逗笑和感動兩樣。上次看時快進了，這次特地來誠品，結果還是一樣。我應該更相信我的眼睛和我的身體，他們比「理智」與「品味」更準。不會再看山田洋次的電影了。 |
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隽永，深意，改革与保守，封建制度行将瓦解之前，值得反复观看。 |
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“不要把所有的（科学）问题变成爱情故事。” 这本该（又）是个阶级认同/身份选择的故事，现在这样重点变成乱世之中，身怀绝技却带着女人退隐山林。。。这整个都不藤泽了 |
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看完三部曲，我发现，这不是三个关于武士的故事，这都是一个关于爱情的故事。关于相爱却不能爱，最终冲破束缚的爱情故事。为什么人都是到将死之刻才义无反顾的去追求真正想要的.......好在电影往往留下一个完满的结局。so......少看电影 |
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这部其实说明了光棍的好处。片桐为人处世为什么比清兵卫活泛和洒脱，因为没有家累，清兵卫不可能主动走出体制，那样上有老下有小都得饿死，片桐就可以报完仇带着可爱的小女仆远走高飞。 |
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老山田镜头下的武士总是反英雄的，即便有高超剑术面对现实生活时却总是灰头土脸，对心爱的女人克制欲望，这部里的永濑正敏比清兵卫真田广之更庶民一些，表示其高超剑术的段落少之又少，更多的是武士们笨拙地学习洋枪洋炮，幕府末年武士衰败可见一斑，在时代更迭之际爱情总保留着那份真挚，松隆子那个角色太美了，可以媲美四月物语，老山田总是喜欢塑造这种完美无缺的女性形象，像是寅次郎里的妹妹，美好地不像话。 |
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这调调太和我胃口了，如话剧一般切换的场景，像推葡萄糖一样缓慢递进的情节。武士的价值观用这样的平淡的手法铺展开来，好似更让人能够理解与接近…最后那和全剧一样平淡的情话亦是如此动人。“如果我喜欢你，你也喜欢你，那还有什么可以阻挡我们的呢？”“如果这是少爷的命令，我怎么可能拒绝呢！” |
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大部分剧情复制《黄昏的清兵卫》，只不过人物关系有不同。
隐剑鬼爪的作用倒是出乎意料，但想想如果选择不一样，这招都不一定用得上，意义不大。
整体衔接不太好，像松隆子好像没多大存在的必要，也不太能理解为什么他们两个人在一起有那么难，而最后放弃了一切反而又觉得没困难了，倒像是为了复制《黄》而做的生搬硬套…… |
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三部曲我是花了7、8年才看完吧，惭愧，这是一脉相承的，默默的关注起变革时代的武士阶层，保守忍隐之下过着既平凡又不普通的生活。感动于每部片中事变中的温情等待着。美好的生活结局不显刻意，反而是真实。 |
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最近很喜欢山田洋次的武士片，这部感觉上和黄昏清兵卫一个风格，不过结尾是温馨的喜剧，i like it.两部戏的男女主角都很让人喜欢，还有，很喜欢在两部戏里都出现过的那个痴呆小老儿直太，太得意了。 |
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与《黄昏清兵卫》同出一门，故事也极为相似，更表现了幕末武士的寂寥，最后的反抗也更加强烈，好在还是个喜剧结尾，一切就变得美好一些了。影片中有很多轻松温暖的家庭描写，也有比较大的剧情起伏，更贴近一部商业电影。但山田那种娓娓道来的风格还是那么显而易见 |
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类似于新千年后港片江湖黑帮片大多有种挽歌的底色，上世纪武士片剑戟片的风行与辉煌已是过往。相比之下，各种困顿窘境的无奈与新旧碰撞的裹挟，山田洋次不愧是庶民中的大师。横向对比清兵卫，喜剧元素多了一些，因此我更爱黄昏清兵卫。 |
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山田眼中的武士都是悲情式的人物
ps：鬼爪绝技很像大菩萨岭里仲代达矢那招嘛 |
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末代正直武士的烦恼二三事，与农民姑娘的真情，不在意流言蜚语，却无法给到跨越阶级的名分；效忠无良家老、不得已与同门武士决战，导致别人家破人亡；自己奉行武士道，但统治阶层却荒淫无道，虚伪狡诈，反而拿武士道套牢下属。武士最终选择摆脱枷锁束缚，隐剑鬼爪的暗器设计异常精彩，象征着对武士道的离经叛道。山田洋次着重描绘了时代更迭之际，武士们的日薄西山，他们笨拙地学习火绳枪，武士道精神也早已被抛之脑后。松隆子符合山田洋次片中常见的那种完美无瑕的女性形象。 |
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武士三部曲最喜欢这部！ |
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没有预期的好 但故事还是讲得很好 |
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拍的非常有味道的武士片 比之前看的同样是藤泽周平小说改编的《不死剑鸟次》拍的有深度许多 山田洋次厉害啊 |
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”那，这是主人的愿望吗？“ “是的，这是我的命令。” “那，我除了遵从，已别无选择”。这是最动人的情话。 |
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原来是暗杀的工具啊。 |
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《隱劍鬼爪》講述新式武器取代武士刀，現代化的戰略、軍事訓練取代劍道，武士刀-武士道隨之消弭，「隱劍鬼爪」和槍炮起初同樣被視為下三流、不合武士道的技藝，然而，槍炮較「隱劍鬼爪」幸運得多，具有易於學習和規範化控作方式、高效、強大的殺傷力，最終使傲視槍炮的武士和大名們亦要屈服其下。 |
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這套也是我其中一部的favourite電影！ |
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藤泽周平穿上现代装的时代剧很适合山田来改编，因为其中批判意味会被对情感的追求取代，“隐剑鬼爪”实际上是“隐爱难言”，幕末时代风云突变，上层争权夺利，武士道精神早已名存实亡，所以用爱与人性来超越忠诚与荣誉成为了藤泽周平给出的反抗之道，虽然实际上我们知道这种反抗只是痴人说梦，但观众能从普世的价值中找到共鸣，山田在电影中插入的一些喜剧段落很像是叙事中的一点佐料，它们很好地串联了电影的节奏，而对剑术的隐藏和对情感的隐藏是电影最矛盾点所在，在最后武士也找到了处理之道，他真正地隐藏了剑术，却释放了情感，山田也用诸多的细节让这种选择变得可信，但抛弃愚忠的代价真的如此美好吗？ |
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侠间作为维新派被维护幕府武士制度的保守蕃追杀，最终却在比武中死于保守派的枪口之下。我觉得这种历史落差造成的荒谬感远比蕃主玩弄侠间妻子身体更能表明武士制度的不合理。大师用一贯的平缓节奏讲述了这种不合理下人心的挣扎和空虚，最后一个长镜头摇得很棒。 |
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隐剑不是用来战斗，而是刺杀。武士是不能和藩主作对的，用了隐剑杀人即自降了身份，刺客是平民，武士是乡绅，所以这是一个人在大时代下对命运的选择，情节类似《黄昏清兵卫》，但表达的东西完全不同。 |
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和《黄昏清兵卫》的感觉真像，日本最近20年拍的古装片好像很少有特别经典的，背景复杂，元素多样，似乎很难就单一主题拍出传世佳作。山田洋次的这两部电影都很好，看着很舒服，但相比黑泽明和今村昌平，还是显得稍逊一点 |
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无限类似于上一部《黄昏清兵卫》，在情感营造上明显不如后者，但结尾着实感动了一把，四星以明志 |
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喜欢山田洋次的画面色调 但是松隆子那似笑非笑的表情和微微张开的嘴巴真让人无法忍受 |
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标题非常地武侠，像是九阴真经、六脉神剑一样的绝世武功，但其实内容和三田洋次“武士三部曲”的另一部《黄昏的清兵卫》比较类似。
相同的点在于，都对大时代之下下级武士阶层那种宝贵细腻的情感进行的了关注，爱情被阶级阻挠的同时却又超越阶级。美满的家庭生活始终是乱世之下的避风港，不讲道理地为人类提供了某种链接和意义，与之相对的以“家老”为代表的微观power、长官意志，却无比下作，完全不值得个体为之付出。
与《黄昏的清兵卫》一样，两片的女主角都好温柔好可爱。 |
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山田洋次的“武士三部曲之二”，山田洋次还是擅长刻画这种，苦逼的中年男人和穷困出身，勤俭持家奋斗女的故事的，男主永濑正敏比第一部“黄昏清兵卫”里的真田广之要差点。女主松隆子的表现倒是比第一部的宫泽理惠强点。 |
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人心如剑法 隐忍 ps：有黑泽明时期的黄金配角出镜 |
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六公主打卡。导演好高产，是日本王晶吧？整个电影给我一种在看港片的感觉，特别看是江户来的教官训练乡巴佬武士的时候。全片最喜欢这段：男主把生病卧床的女主背回家“我今天就要带她走，看哪个敢拦我”然后让她丈夫快把离婚书写好，他明天就上门来取。好帅 |
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f330f4ff65 f37e78aabf 山田洋次的武士三部曲之一 |
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时代变迁，流于日常的「武士道」精神的消散，唯有在内心对情感与友谊的坚持，对于那些依旧维系着某种消亡的贵族精神的堂吉诃德，对其尊重也是对人类真正高贵文明的保护。 |
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【山田洋次导演的武士三部曲之二】永濑正敏&松隆子；片名不太能直观体现武士元素，甚至有点像鬼片，最后才知道原来是武士的招数之一；本片的温情点在于在那个阶级、奴仆关系如此鲜明的背景下，身为主人的武士一家，能如此呵护一位女仆，甚至为女仆而去拼命，真得很了不起。结尾，导演明显心软了，让片桐和希惠终成眷属了。 |
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你跟上级讲情义，上级跟你讲玩人妻性欢愉。不要脸的武士，加上不要脸的上级，那就是天下无敌。要脸的武士，遇上不要脸的上级，那就送他归西！ |
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7.5，武士黄昏的基础上加入了新旧时代变迁和制度瓦解的刻画，一曲武士末路的挽歌，长镜头杀阵不错，很有旧式武士片的风骨，不过刺杀之后的感情戏加的太生硬，有点破坏余味，总体四星。 |
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又是海坂藩的武士们。不要小看小人物的反抗，宗藏终于使出了隐剑鬼爪，更像是杀手的招式，一枚小小的匕首，无声无息地刺穿堀家老的心脏，没人知道是宗藏做的。 |
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导演的武士三部曲乍看起来差别都不大，人物特点、情节设置、矛盾冲突都差不多，但是导演可能想要嘲笑和讽刺武士的点实在是太多了，一部电影实在是装不下。武士的守旧、迂腐、虚伪、剥削，花样繁多且为害无穷，三部电影中一个个有趣又让人唏嘘的细节为我们掀开了那个时代的遮羞布，哪怕是主角也同样在深受其害的同时无奈地成为了帮凶。上层人垄断了经济、文化、道德，用各种各样的好词好句包装所谓的道德约束、逼迫下层人，自己却丝毫不受这些所谓原则的束缚。打破这一切的就是从根本上否定掉这种上层人对下层人绝对剥削而下层人绝对服从还自我催眠的价值观，而鬼爪存在的意义就是说明，在一个成体系地压迫人的社会里，就算是好人也还是要有阴狠的一手。“都是因为你这种崇洋媚外的思想，难怪你一直娶不到老婆，怪人。”这句话现在听着很是频繁和熟悉啊。 |
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拍得其实不错，武士道在时代洪流中的落寞确实伤感，只是与上一部相比有太多相似之处了，单独拿出来还不至于太失望 |
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打的不好看，有点太拖了。对女性的描写比传统武士片更多。对话和比武往往都在一个镜头里，很少对切。 |
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確似黃昏清兵衛 卻又不盡然 似乎更喜歡這部 更質樸 色調也更閤適 |
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山田洋次武士三部曲之《隐剑鬼爪》，没有第一部《黄昏清兵卫》好，情感不够水到渠成，人物不够圆融丰满，主题构建上也远没有达到《清兵卫》的高度。但是《隐剑鬼爪》也拍得很细腻清新，有让人感到温暖的日常生活的细节。山田洋次镜头中的儿童和女性总是显得特别可爱和美好。这一部的男主没有清兵卫那样沉重的生活负担，所以显得随性一些，敢于把已嫁人的女主从奴役她的商户家中救出来，还敢以暗杀的方式为朋友夫妇报仇，最后还辞去了武士俸禄远走天涯。作为一个不怎么强调“武”的系列电影，本片还特别着墨了“隐剑鬼爪”这个绝技。电影中幕府末期的家老藩士言行举止都显得荒疏又猥琐，大约是为了烘托出一个时代的没落。武士精神逐渐被荒弃，也就是在主角这样的平凡人身上还有一丝闪光吧。 |
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3.5吧至少... 可能是久不看霓虹电影（gv不算）的关系，感觉很好 |
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山田洋次的武士片，不止是阐述了隐忍的武士道精神，也探讨了日本人的民族性。赞！ |
