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主旋律，人物扁平，情节机械单薄。唯一看点就是新疆人民的坚定信仰。 |
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无论是在上个还是这个时代，这部电影都是一部不可多得的佳作。这虽然是一部主旋律电影，但它的讲述并不生涩，反而真切的站在了底层群众的立场之上，叙事真挚动人。其对于西域风貌的塑造也十分优秀，丝毫没有西方电影的那种猎奇感，使南疆风貌在镜头上生动可感，仿佛能够触摸。该电影对不同人物的塑造也值得寻味：具有探索精神的英国探险家；野心勃勃的俄国将领；高高在上的汉人巡抚，创作团队努力抓取了那个复杂历史阶段每个群体的特色，并将其尽可能真实的展现出来。这种对人物的表现虽然不免刻板，但效果并不差，也可见其确实下了一番功夫。最后，从我们这个时代看，影片的某些叙述可谓真实大胆，现在这样的电影或许拍不出来了。 |
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一部非常优秀的电影，为什么在一些人眼里除了主旋律什么也不剩？奇怪的是现在只要是主旋律电影似乎都要被说两句，怎么祖辈用血肉守住江山还拍不得影视了？
《向导》不论放在哪个年代都是一部具有警示意义的家国情怀电影，将家与国交织在一起，虽有一点技术上的粗糙，仍不影响它带给观众的感动。其中一口一个"自由，民主，高贵"的西洋科学家也尽露兽性绑架小孩谋财害命，一辈子没出过塔里木的农民却懂得舍己为人守护祖国的文物。俄国人口中"愚昧穷苦的人"终也在解放军的庇佑下翻身报仇，守护江山。
年轻人没有经历过家国存亡之际，这是先烈抛头颅撒热血换来的，做人不能忘本忘根，你可以不爱看这样的电影，但不能诋毁和批判，因为主旋律电影内容就是我们今天能安安稳稳玩手机看电影的历史佐证，更何况这一部在制作和剧本上本就已经很出色
8.9分 |
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看过 |
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值得赞赏！ |
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像这样一部“祖孙四代闪回追述苦尽甘来”的作品似乎更符合五六十年代的主流范式，却为何拍在了沧桑巨变后七零末？不过又想了想故事的发生地点，却也说得通了：一、地域、民族和外部势力等重要的因素决定了无法照搬内陆/汉族突出反思伤痕的时代思潮，主旋律特质必须持久鲜明。二、但又不妨使“坏人来自北方”，因为此设定比较符合七末八初世界大三角关系的基本状况。 |
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前面是精绝古城探险记后面是翻身农奴把歌唱。 |
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中国还拍过这么好的电影？太牛逼了吧 |
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活脱脱一部我和我的祖国 |
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魔鬼来了，我们走吧
不，我不要离开家，妈妈就在外面，我不离开家 |
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不是国际大导的德尔苏，也能在复杂背景下串起几个故事讲出曾经惨痛得历史发出自己的声音，优秀 |
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T670 |
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虽然是主旋律电影，但仍然拍的有内容有深度。
跨了几十年，讲述塔里木遭受的苦难，不仅是农奴主，还来自帝国主义列强，打着 所谓科学和文明的旗号，做着强盗的事。 |
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看一次，哭一次！太好哭了！ |
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北电学院派联导后文革新疆题材电影，开画第一幕香妃墓倍感亲切。剧作松散拼凑，前半部清末相对紧凑引人，后半迎接放打土匪的语境则全然样板戏。全汉化配音也体现不出多国角力和语言相通的妙处，主人公只剩报仇不见血肉略矮化，塔里木拓荒在时代局限下也不见其全貌。（风暴 沙漠 瘟疫 三个恶魔 杀死塔里木）巫医做法有点亲切（duwa？），最妙可能是沙俄遗老那句 “把cpc赶出南疆！” 43年过去了，中国电影有变更好吗？ |
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谢飞导演练手之作 |
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一个人从少年、中年再到老年，抵抗外侵报仇雪恨的时代史，剧情简单但很有连贯性，不错。 |
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这帮英俄的“科学家”“探险家”就是一些抢劫文物的强盗，流氓，土匪。 |
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79年的电影，能做到这样真很不错了。希望天山电影厂振作起来，恢复往日辉煌。 |
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金钥匙就是你们自己，虽然有的剧情还是有点牵强，但是整体故事还是比较完整的，阶级,民族观念的不同刻画的也比较形象。 |
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光这个景就值五星 |
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很不错的影片，也标志着我研究牲活的开始。 |
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我以为会有更多冒险情节，没想到最后还是变成了苦大仇深的阶级斗争。 |
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开场的那一处沙漠中的麻扎不知道是在哪里取景的。英国探险家的设定是集斯文赫定、斯坦因、勒柯克等于一身么？行前与喀什噶尔道台的晚宴是在借赫定与李鸿章的梗啊。 |
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乖乖，当年还有这么一部大作，跨度半个多世纪，什么元素都有了。质朴而单纯的少民先辈，学会识别豺狼善于斗争的少民后辈，虚伪的英国考古学家，凶残又狡诈的俄国恶棍，贪婪的清朝道台，还有我完美的工作队，神奇的沙漠，神秘的文物……搁今天必须是主旋律大片啊 |
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还行 虽然也非常主旋律//感觉一下午被带着去过了西藏蒙古和新疆 |
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谢老在剧本方面做的知识基础还是相当扎实，从【火娃】到【向导】不谈主义，细节处理确实是片子的柱基。 |
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很失败的电影。一部尴尬的讽刺电影，因为剧中反派的许多预言和警告后来都成了真。我倒是很赞赏剧中俄国人蓬勃的开拓精神。很遗憾谢飞是导演之一，这或许是时代给他造成的视野局限，也许是不得已而为之。 |
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北电三教授，三巨头 |
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小时候的记忆，这部电影给我的震撼依旧。爷爷躺在沙漠里，他的生命被一点一点从巴乌冬的身边带走，缓缓闭上眼，留下一行泪痕。 |
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居然还挺有意思。向导的爷爷，向导，最后都死了。时长跨度很长，在当年，场面算挺大的了。新疆的风貌。口型对不上的问题依然很严重。这个问题直到现在也没有被解决掉，依然是老大难问题。 |
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仇恨是很恐怖的 |
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很少看关于新疆的片子，剧情横跨清末-民初-解放三个社会阶段，俄军官毕齐柯夫实在太抢戏了。我认(wu)真(liao)地数了，他在本片至少穿过【八套】衣服，这是男主角的待遇叭！选择巴吾东女儿作为旁白切入是败笔。 |
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刚开头的政要夫人很亮眼，谷毓英已然是西方贵妇人的模样了，正是最漂亮最成熟的时期，可惜蓝盾之后就再也没能演戏了，在大陆这样的混血面孔戏路的限制也很大，诶。。。 |
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7/10比当下的主旋律好看 |
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在79年能有此片确实难得，而且还是彩色的，影片的前半段我还是比较喜欢的。3.5。 |
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又一部被埋没的的优秀作品，跨越50年，穿梭由清直至民族解放，创作团队非常精炼的展现了漫长时间长河里的三个人生片段，就清晰生动的传达了谁才是救世主，谁才能跨越民族直达幸福彼岸的主题，中间还穿插了国家宝藏的探险素材，增添了电影的观赏性，主角阿不力米提一人分饰两角，并且纵贯少年巴吾东青年及老年两个时期，展现出不凡的表演功力。敌人的设定也体现了6/7十年代的时代特征。这种题材现在已经很难涉及了。 |
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有很多音乐 |
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看过留痕 |
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少年时代看过，很有意思。 |
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影片反映了新疆少数民族人民反抗外国列强侵略的斗争历史，时间跨越清朝末年、民国初年和新中国成立初期三个历史时期，表现了依卜拉因和巴吾东祖孙二人不惧列强、顽强斗争的高尚品格。影片情景交融，善于从心理和社会自然环境内外两个角度出发塑造人物，使两个有血有肉的维吾尔族农民形象突出而生动。 |
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是一个爷孙二人守护家乡沙漠反对入侵割据的好故事，但是部分出现断条缺少了些流畅性。尤其三十年后一开场几个维吾尔族中年人是沙皇俄国后裔，反面人物和主角又看了十分钟才分清人物关系，台词和设置上还是不够严谨。对于中国电影行业那个年代的发展，已经是很优秀的作品了。 |
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好看 |
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观感还是挺好的，一些符号是认同的，巴吾木一直在寻找，他是向导，也是被向导的人。人民万岁！ |
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做为一名喜欢电影的业余观影者，我很惭愧——上个世纪的国产电影如此动人，我居然对国产电影没信心😂😂😂不知现在的导演看过这个电影没有，他们会不会比我更惭愧😁😁😁 |
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好美的画面！很清晰的立场！悲剧收尾，真情实感的带入了。 |
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Good mise-en-scene, complex story and ambivalent message despite the expected narrative closure. |
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很完整的故事，更是一段不能忘记的历史，我们都要团结起来。 |
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《向导》
上海电影译制厂配音
配音导演：孙渝烽
配音演员：毕克、杨成纯、邱岳峰、尚华、翁振新、胡庆汉、富润生、施融、伍经纬、童自荣、周瀚、严崇德
毕克（依卜拉因/巴吾东）
梁正晖（少年巴吾东）
金琳（阿米娜）
伍经纬（解放军勘测队队长）
童自荣（阿卜杜拉(解放军战士)）
施融（解放军勘测队医生）
严崇德（解放军战士）
邱岳峰（泰勒博士）
胡庆汉（英国驻疆领事）
王建新（英国领事夫人）
于鼎（俄国领事/面包摊摊主）
杨成纯（毕齐柯夫上尉）
孙渝烽（俄军中校副官）
伍经纬（沙俄御前大臣）
翁振新（赛义德(财主巴依)）
富润生（清廷道台）
施融（俄兵）
尚华（蒋师爷/俄兵/小摊贩/赛义德大儿子(残匪)）
周瀚（赛义德二儿子(残匪)/喀什城绅士/卖馕人）
严崇德（赛义德三儿子(残匪)） |
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喜欢爷爷去找巴赫西那一段，很像韩国电影哭声。话说维吾尔族有信萨满教的人吗？因为仪式看起来很像，有火还要转圈还吟唱，这不就是萨满仪式？ |
