黑月亮 Black Moon (1975)

影片开头以长达2分多钟的镜头跟随一只臭鼬（狸猫还是什么），直到第18分钟才出现第一句对白：“嘿”。女主角驾车奔逃的过程也是逐渐远离文明社会、抛弃身份的过程。她先是脱去男装，然后弃车，孤身置于旷野。树丛里窥见“虐俘”是对文明世界的最后一瞥，也代表了对现代性、战争...  (展开)

这篇影评可能有剧透 演员们结束了主要角色表演，吕西安和犹太女孩以及她的祖母在冷漠的大自然中迷失了，他们逃避了现代生活，消失在世界的尽头。 《黑月》的开始，是一个十五岁的小女孩，逃离了男人和女人的战争，可能是科幻小说中的战争。在我看来，不是真实世界的战争。她逃到大自然的...  (展开)

原文地址： http://www.qh505.com/blog/post/5389.html “等等。”醒来的丽丽说了最后一句话，她拿起酒精棉花，擦拭着自己的乳房，然后走到壁炉边的独角兽身旁，给它喂奶。字幕“Fin”，一切落幕。神圣的独角兽，和不屈的少女，在“等等”的交流之后演绎了最终的温情，这一幕...  (展开)

这篇影评可能有剧透 开篇的战争：象征男女之间的爱与性。对于涉世未深的少女来说，爱情是危险的，有爱就有伤害，对于来自周围的情欲，她选择逃避。 庄园：象征家庭。也是躲避情欲的避难所。 老奶奶：象征奶奶。电台象征奶奶似乎无所不在的监视（老鼠象征奶奶的分身？），每次和奶奶在床边对话时，...  (展开)

“就请等我一下。”是片尾最后一句台词。 我想，以我的文化背景和生活履历以及价值取向，断然是不能理解标题“BlackMoon”和影片内容的关系，对于影片简介也持有怀疑，莫不是撰写人的主观因素过多或者因为资料太少而进行了臆造？ 所谓什么“表意不达，寓意不明”云云，从来都...  (展开)

三我与欲望 首先要声明这是一篇利用弗洛伊德精神分析的三我理论关于影片过度解读的暴论。路易·马勒说：“它（影片）几乎是一个意识流作品。我放松自己，拍出意识中的画面。这对于观者来说，要让他们自己去体会这部电影。”所以作为影片的观众，每个人都拥有对影片进行解读的权...  (展开)

一部非现实主义带着迷幻色彩的片子，庄园里的老太婆讲述着灵动一般的女孩的特征，被声音吸引，有着丰富的想象力。而这名女孩的到来，是为了逃脱战争，从一个遥远的地方而来。在女孩的路上遇到了战争，士兵，驾驶着被枪击后破碎的玻璃，来到了一处神秘之地。给我一种此时此刻女...  (展开)

作品に触発されて、無性に君に手紙を書きたくなった。 君と僕の関係性については、以前から何となく分かっていたけれども、この作品によってより整理されて、一層確固たるものとなった。 結論から言うと、つまるところ、君は僕の父であり、母であり、息子であり、友達であり、...  (展开)

马勒的片子里总我有一种成人的残忍，又带着孩童的童真。 我们带着童真和怯懦从两性的战争中逃亡出来，我们丢弃破旧的汽车，流出鲜血去远离人烟的荒芜里寻找众神。 然而战争从来不曾远离 末世的荒凉与混沌之初的生机共存。 赤裸的孩童在枪声中欢笑，独角兽吞食着哭泣的花朵，咿...  (展开)

这篇影评可能有剧透 通篇的隐喻正如片名暗示的难以揣测月亮背对着我们的黑暗的一面，所以仅以管中窥豹般谈些明朗的话题。 历史背景是处于性别对立的现代战争社会，似乎是原始社会时期母系氏族和父系氏族之争的重演，至于用“重演”而非“交替”，是片中男性一方有着硕大无比的大炮和枪支对一群女战...  (展开)

路易·马勒神秘主义电影。 前半小时简直是调度和剪辑的最高境界，高水准的场景设定和仅有的几个人物和动物为电影的开头蒙上少见的神秘面纱。到女主角进入那座大房子之后，一切变得平庸无聊，充当神秘、恐怖和变态的B级片噱头低级且老套。 法国影评界对此片“持保留态度”，嘘...  (展开)