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六十年代的法国真好，18岁就能在一家唱片公司找到工作，不靠父母就能在巴黎租一个小公寓自食其力，拿着公司经常送的音乐会票去听讲座和交响，碰到一位头发挽起的中产阶级少女，聊天，相伴，单恋，即使初恋没有结果，即使真情实被错误，那又怎样！哪个安托万又真正找得到自己的科莱特？下一个开始好嘛！ |
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我没法喜欢四百下以后的安托万。 |
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要打五星的。这男孩的死皮耐脸百般聊奈，没有被利用的价值真惨。他也没什么钱好损失，爱一爱痛一痛多好，直面交涉，总归比暗恋对自我教育鞭策强多了。厌烦死犹抱琵琶半遮面了。老子喜欢你老子就住你对面，老子就盯着你看，老子就强吻你，老子凭什么不好意思打扰了？fucking～ |
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8.2 三年后，安托万脱离父母，独立生活，爱听音乐，想谈恋爱，却只能陪家长看电视。 |
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《四百击》是一个起点，把弗朗索瓦·特吕弗与让·皮埃尔·莱奥深深地镌刻在一起。而这部短片则促成了安托万系列的延续，它的存在有些承上启下的味道。安托万长大了，但是不成熟，有了初恋，其实没有成长，他还停留在《四百击》的时候。安托万的父母没有再出现，取而代之的是女孩的父母。他爱上了女孩，也爱上了女孩的家庭，但是他的爱却又是虚幻的，充斥着自我保护式的胆怯与幻想。他在渴求童年缺失的爱，亲近女孩的父母，但这仿佛是在给女孩施压，这样的追求大抵是会遭人厌烦的。 |
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通常国家的爱情剧发展脉络：1解决情敌问题；2和对方的关系取得进展；3登门拜访争取对方父母的好感；4最终关系融洽到搬住到未来岳父母家的旁边。而法国爱情剧的次序是相反的：1先搬去对方家的街对面；2跟女方父母相处的很是融洽；3可与对方的关系总是缺乏进展；4最终才发现原来是情敌的问题……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/3873564753/ |
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1、《四百下》的时候安托万15岁，这时18岁。算成系列的话，这是第2部。2、中间几个用框的剪辑有点意思，结尾的一段照片蒙太奇挺忧伤。3、看的是意大利语版，字幕不甚好，还是独白主导。4、特吕弗的东西都很流畅，而这次的剧作则是一个典型的”侯麦式故事“——有限视角的有限信息，结尾翻盘 |
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17岁的安托万有我所羡慕的一切：工作、住所、朋友以及每天能去音乐会的机会还有这段不了而终只能陪对方家长看电视节目的心酸爱情。 |
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【北京电影节展映】“安托万五部曲”系列第二部。小伙追爱受挫记。安托万的性格与爱情观已开始成型，比如和女孩的父母保持融洽的关系，以及不顾后果地鲁莽行动（搬家、电影院亲吻）。60年代初英国文青的文化生活如此丰富，令人艳羡。 |
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《四百击》三年后，安托万从顽皮鬼变成了爱情狂。 |
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今年北影节把安托万五部曲全都整来了，大银幕就像一本日记，实现了一个人一生私密性的披露。多年前在五国名导合作的《二十岁初恋》初看《安托万与柯莱特》，特吕弗这个是合集里最喜欢的。青春真美好啊，因爱勇敢，因爱生怯，因爱甜蜜为爱忧伤，初恋即使无疾而终，也是永生难忘的。配乐好好听。 |
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可怜的安托万 人人都在谈恋爱只有他失恋了！！！ |
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演奏会上的反向目光，失落的电话亭，收拾行李搬到对面，第一张压制的黑胶唱片，电影院空出的座位，女孩离席的晚餐。一些轻描淡写的初恋热烈与惆怅。（安托万五部曲-2） |
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看到他们四目相对 我就想发笑 后面我就笑不出来了 |
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补标。特吕弗“安托万五部曲”之二，因电影院而起的青涩恋情。（8.0/10） |
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短却一点都不缺心酸的感觉。烧碟听音乐会看电影也换不回女孩一点点的心啊，安托万的初恋原本可以多么文艺。。结尾的歌和照片大爱！ |
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最喜欢这部短片里展现出的，他在喜欢一个人的时候，总是先喜欢上她的家庭。这句台词在后来的电影里直接出现点题了。 |
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看完法国电影，走在新街口大街，总有一种幸福感。 |
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纯情版的侯麦，安托万最后和自己喜欢的女孩的父母一起看电视作结，太有意思了。 |
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青少年恋爱指南。 |
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#2022BJIFF##资料馆留影#看完《四百击》后迎来北影节最后一场，小男孩Antoine长大了也开始恋爱了（虽然一波三折单恋无果），话说大导Truffaut是有多爱Jean-Pierre Léaud啊，专门按照他的年龄成长轨迹量身订作了一个系列，从《四百击》到这部再到《偷吻》《婚姻生活》《爱情狂奔》，把他一生最美的年华都留在胶片上，这是一个演员的更是一个导演的福气，此生能遇见一个缪斯知音可太不容易了！正如蔡明亮与小康，黑泽明与三船敏郎……缘分可真奇妙，最后情不自禁感慨一下，全地球拍爱情片还是得看法国人，骨子里的那份浪漫戏谑入目三分真的是谁也学不来呢！ |
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大概因为是短片，感觉拍得很粗制滥造，无论小时候怎么样，长大后都陷入了法国人的终极宿命：谈恋爱。Rene说我就要成为证券经纪人了，然后Antoine说我就要进厂了，我不禁想到“我们都有光明的未来”。 |
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[BAMPFA] 表演过于真实，引起不适。保持长宽比的切屏比起经典的圆形虹膜转场因完整、自洽而有了主体性，仿佛角色逆转了屏幕的威权，建立的却仍是一个更小的屏幕——正如五月青年们 |
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皮埃尔•李奥或安托万也许是那么幸运，生活的每一个瞬间都被记录。而不幸的是有时候分辨不出李奥和安托万哪一个才是自己。新浪潮那个时代，有时候颇让人向往，除了艺术就是艺术，与好莱坞是一个截然不同的世界。 |
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失戀的正太，最後3個人一起看電視是大型尷尬現場 |
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小可怜 |
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北影节#16 已经结束啦！很蓝的啦 |
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打开音乐，双手推窗，望向街道，世界都是舞台。影像和捕捉的细节都无比朴实动人。恰到好处的自我沉溺像是背景音乐赋予的特权，硬如小石子的心酸细节藏在幽默感下。故事在一开始便被叙述人判了死刑，观众也迟迟没有等来转机。Antoine心碎了，Colette又做错了什么呢。 |
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2021.8.8。电影院初遇那场戏很显然在致敬希区柯克的擒凶记。但希区柯克拍的是谋杀，特吕弗拍的是一见钟情。某一幕是我朋友圈用了近十年的背景出处。 |
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开始时总是分分钟妙不可言 |
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这不就是文艺青年最向往的小资生活，受点儿情伤反而更完整了。 |
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也许是[四百击]的影响，我总觉得这那不是一个17岁的样子…… |
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结局真是太怅然 |
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tendres et cruels sont les enfants |
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本短片是特吕弗著名的“安托万系列”的第二部，讲初恋的事，收在集锦片《二十岁之恋》中。我其实是为了看这个短片才先赶着把《四百击》给看了的。本片中安托万已然变成了17岁的大男孩，依然是由让-皮埃尔·利奥德演这个角色。没想到离《四百击》仅仅只有三年，这个小男孩变化这么大。 |
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寻找缺失的爱 |
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又看一遍，歌真好 |
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片头片尾音乐好好听←大雾！ |
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【安坦已十七歲，到了唱片裝造工場上班。他在音樂會遇上同年的歌麗，一見鍾情。他挖空心思要討歌麗和她父母的歡心，甚至不惜搬家到歌麗對街，可惜歌麗愛的是成熟男子，於她來說，安坦頂多是個好朋友。】 |
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看到安托万搬到心动女孩家对面住，就知道大事不妙。 |
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李奥/安托万明明还是个小孩~却已经有那样平板失望又不为所动的表情了 |
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还是那样的经典 安托万怎么那么像我啊 |
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唱片公司的工作大概给之后几部的音乐性奠定了基础。
这部短片和长片比尤其轻盈和细腻，关系的暧昧程度也拿捏得恰到好处。 |
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舔狗舔到最后一无所有（。 |
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哇，黑胶唱片的手工制作！音乐用得也好，搬家时候听巴赫G弦上的咏叹调明确预示本次大型把妹活动将悲壮告终。电子乐讲座也不听，幻交也不好好听。逆时代潮流而行，你是青年。 |
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长大了，除了能喂饱自己，生活依然难以捉摸。惆怅的结尾。 |
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【2022北影节】奠定后续四部的喜剧基调，结尾笑死，20岁的自作多情XD |
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酒入愁肠 |
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17岁男孩稚嫩的爱情，嫌弃对方却仍然想要得到的猎食性，驱动着他做出冲动的举措。 |
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对比《爱情狂奔》会很有趣 |
