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8.7；我們不會白頭到老 |
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这片一点都不社会主义 |
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长镜头与现实主义的关系，重叠对话，精神崩溃的女人与无奈的男人。家庭情节剧的艺术片拍法。贝拉·塔尔的特写，内景的摇-移长镜头，手持。舞厅那一场以及结尾两个长镜处理得很好。 |
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婚姻生活。“我们已经没有时间了。”但是，又再重来，伴随一台新的洗衣机。 |
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写实时期的贝拉·塔尔，用镜头刺探婚姻生活，舞会段落用大部分时间对准女人落寞的脸——那被婚姻摧残的疲惫的脸，而男人则喜欢装成爱踢球爱游泳的大孩子，好像女人的终点是妈，男人的终点只能是儿子，淦。 |
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令人绝望的婚姻 |
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很乾淨 通過幾個片段交代清楚了故事 有一個拍的很好的佔大篇幅的段落 很漂亮 快樂的部分拍的再長它也只是那為數不多的短暫時光 （最諷刺的也是佔篇幅最長的也是那僅有的快樂時間維持相對較長的一次） 爭吵拍的再短也是充斥在每天的生活中 最神奇的是 那麼多次激烈的爭吵 讓人感覺真正的心累卻是在吃飯看表演的那裡丈夫在唱歌妻子在邊上時的兩個人 以及最後在卡車上 配著丈夫唱歌拍妻子大特寫（女主角演技很好！） 到後面轉到丈夫變成暗影 這整個場景處理都很喜歡 很厲害 |
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大师早期的写实主义作品，把婚姻的矛盾和本质呈现得淋漓尽致，幼婴的哭声产生了强劲的穿透力。 |
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7。纪实长镜，枯燥婚姻 |
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五味交陈。贝拉塔尔的悲苦是由日常细节的万箭穿心建立的，是贴近土地的。简单的情节有巨大的思维容量和感染力。演员超棒。结尾的独白贝拉塔尔你什么时候可以把它去掉？ps生活的要义是不能爱上渣男 |
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Hongrie / 1982 / 82' / nb / vostf中nb的意思就是nb|2011.12.17蓬皮杜再看（后50分钟）人的关系（为什么会有远近亲疏）“一对夫妻就是一个宇宙，一个人也可以成为一个宇宙”|問你，“塔可夫斯基是相信上帝的，他的雨水沖刷人的心靈，我的雨水只帶來泥巴” |
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76mins。 |
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导演对男女在家庭中的各自焦虑痛苦刻画的太真实了，怎么能这么了解！！！这跟我们这里没有任何差异。女人没有工作要没完没了的家务带孩子情绪得不到疏解，男人无动于衷，男人也有男人苦恼，他也想家庭更好，考虑的只是经济改善，但是却给不出妻子情绪价值。最后的结果还算皆大欢喜，不能说多好，至少男人还是个负责任的男人，没有真的跑路。但是女人在那两年的没有安全感的焦虑是抹不掉的，如果男人是个不负责的呢？倒霉的还是女人。 |
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倒叙，婚姻。长镜头太适合表现婚姻的繁琐，冗长、反复，没有开始也不会轻易结束。 |
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长镜头旁观者，像采访像偷窥，记录性写实性，平淡中有惊喜。一对夫妻就是一个宇宙，一个人也可以成为一个宇宙。 |
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『簡單兩個人就是宇宙，你我他大家每個人都是宇宙』 |
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生活让人不堪重负，偶尔的歌唱和沉默是逃离！ |
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探究缘由——不单单是一方面而其实很大程度是由于某一方面——已经不再重要，解决这个问题也不再重要，重要的是强调其不可调合与不可避免性 |
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贝拉·塔尔早期写实主义作品，无产阶级婚姻真实写照，男人永远比女人自私。 |
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结尾…—…结尾 |
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结尾皮卡车上的洗衣机和两人有点无厘头=.= |
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通往康庄大道的逼仄 |
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真实到我肝郁 最惨还不是小孩 |
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俩夫妻吵得我脑袋瓜子疼😢从头吵到尾。。。我看的是84分钟版，真好奇剪掉了哪18分钟。。。因为这个短版本我至少还能砍掉一半去。。。😄😢两星是因为男女主那种歇斯底里太牛逼了。。。暴怒很好演。。。有层次的吵架很难演的。。。 |
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批皮的乏味之作 没什么可挖掘的 家庭和工作场景关系上的矛盾与窘况都没能拎清晰 然后归咎于酒精 足球和游泳 emmmmmm |
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非常喜欢贝拉塔尔的长镜头哇，结尾的长镜头是真不错 |
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中年夫妻百事衰 |
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贝拉塔尔拍的是什么？ |
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76.24 |
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pic²76分钟，过于真实！ |
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貝拉塔爾把共產主義社會，共享生活（情侶/夫妻）里最日常的歇斯底里，歇斯底里的拍出來來。 |
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社会主义有社会主义的苦，资本主义有资本主义的愁。 |
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小塔的家庭片，沉闷无比啊！倾向于宏伟的丈夫与追求儿女灯前的妻子，最终还是要屈从于物质的享受，所以按需分配丶应有尽有的主义才会有市场。 |
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三部曲首部的房子问题解决了，接下来是什么问题？问题，是生活的基调、主旋律，永远存在。 |
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这才是真正的爱情婚姻生活的实质了，但是触及的主题太表浅了 |
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非完整版。 |
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《居巢》处理的是住房问题，《积木人生》处理的则是伴随着住房（稳定婚姻关系和生活空间）而来的家务分工和育儿问题。解决了自己的房子还要考虑十几年之后孩子的房子，生活压力看不到尽头，子子孙孙无穷尽也。消费主义或许可以提供一时的心理安慰，但对传统家庭的组织方式的巨大疑虑难以被轻易消除。 |
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七分。最后他们买了一个全自动的洗衣机，然后一起坐在货车的后面回家去。 |
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所谓社会主义三部曲的最后一部，技巧比前两部更成熟，舞会一场戏的室内调度比较精彩，跑调的《温柔倾诉》差点没听出来，虽然早期作品与后期有割裂感，但头尾的循环结构，相互倾轧打断的对话，逃离陷落的紧张关系，这种隐蔽的脉络更值得关注。 |
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我也不喜欢女的老哭哭啼啼,但男的一点都不体贴,她也很委屈,男地本来是个很有意思的人,在办公室踢球,会唱歌,还会感伤,但无奈是2个孩子的爹,比<婚姻生活>现实的多,哪个是中产阶级的婚姻,这个是社会主义工人先锋队的婚姻. |
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表层生活已经逼疯女人，女人不愿意多想，只感受到灵魂的隔绝，男人买了有十八个程序的洗衣机让老婆幸福。 |
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一边是不断的特写下女人在男女阶级的差异下不断的崩溃，一边是男人在自身群体中被迫融入的无奈挣扎，舞会那一场不断的镜头移动扫遍了人们的内心，末尾的长镜头那个冰箱成为了二人关系的第三者，也是作为资本主义侵入家庭的罪证。
第三部曲中主角们没有了《居巢》与《异乡人》中的疑惑，却又调出了"即便没有xx但是还会xx"的问题，终归在某种共同的背景下不同情境有不同情境的问题，生活与生存才是三部曲的大题。 |
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喜欢舞厅一幕。 |
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丈夫和妻子都没有错。但她俩都不等对方把话说完，也没有站在对方的角度考虑过，哪怕一次。妻子总是唠叨：丈夫去咨询更高薪资的工作，妻子责怪他留下自己一个人照顾两个孩子，完全不顾小孩和公众的目光。明明妻子也想要跳舞，但却不回应丈夫的邀请，只能眼看着丈夫跟其他人跳舞时偷偷抹眼泪。丈夫也没有照顾到妻子照顾俩个孩子的压力，对于妻子的埋怨，第一时间还是想要反驳。出国工作这件事的争吵将俩人的不同彻底暴露出来。
结局买电冰箱是吵架后的合好还是女主哭泣时对没生小孩时日子的回顾？
没有想好要结婚要生孩的时候，还是好好单身吧。 |
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打破常规时间线的神奇力量就在于无中生有般的制造了悬念，第一次在电影中看到不同机位拍了同一段情节，然后两段内容又奇妙的建立起一个戏剧结构，很妙！ |
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一部生活层面的精神探讨，没有矛盾事件，也没有故事驱动，但远比冲突更矛盾。老公想离开老婆孩子去国外打工，老婆觉得老公不能离开自己和孩子，其实是老婆离不开老公。两人的共同话题很少，但生活里却拥挤不堪，俩人都无处喘息。最后俩人买洗衣机就好像寓意洗去过往，但坐在露天车厢的长镜头告诉我们沉默代表一切，不言而喻。 |
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虽然有点跳跃留白 但剧情又那么顺水推舟 |
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看到塔爾的風格蘊釀中,橫移長鏡,長篇的酒吧拍攝,人物面部特寫,和刻板無與無奈的生活描寫,現實生活的無奈或許比電影更多更甚,但在塔爾的鏡頭之下,也許這一切也會是美麗的--長鏡頭,寫實主義,插序(從男主準備離家開始)。 |
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尚未能領悟 |
