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8 脸盲表示电影看到2/3才发现女主一人饰两角；表面是亲人间的羁绊 深入则为日本与台湾的历史羁绊；战后社会混乱到五六十年代经济好转 即便如此个人依旧必须靠自己改变自己的命运；小津说过孩子出生就结下了悲剧的亲子情结 东方人想要挣脱这份沉重的羁绊恐怕是一辈子的事业吧 |
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她就像所有孩子一样，无论自己受到多大伤害，都不希望谁受到惩罚，只希望自己得到善待，然而就像在这场母女孽缘之中乞爱一样，两样都成奢望。结尾处从母亲撩开她的刘海触到疤痕开始我就一直在哭，母亲带着五味杂陈盯着她的背影，而她始终不曾回头；心照不宣的两不相认，真是绝妙的处理。 |
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我用九分真换你一份心 |
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后殖民主义文本，畸形的伦理关系反照出殖民关系隐秘扭曲的心理/欲望/权力结构，可由片中台词管窥：假扮乞丐后继父说“我们向他们低头,他们认为自己很出色”；丰子对文雄说“想要我,像他们那样(强奸)就可以啊”。他者作为弱者支撑着色厉内荏的霸权话语之神话建构，而“弱”之中不乏自我贬损的表演性质，日本对台湾虐待+训规和控制+养育，殖民者把台湾人的地位置于日本人和大陆人之间，正是残留的一丝爱的可能性加剧了台湾人的身份认同焦虑/错乱；而在稗草般的命运中枯望爱之蜃景、逃避无所凭依，却也吊诡地构成了一种反向的欲望捕获和权力反控，施虐者的愤怒是无能之体现，而台湾的甘蔗地构成了终极信仰。母亲向失落的空无发出失败的质询，结果是歇斯底里症候，女儿向施虐者乞爱，回应是挫败的/反向印证的，母亲真正的欲望与其言语/要求常常背道而驰。 |
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虐待小孩子的地方看得真是咬牙切齿，不能理解这种人要孩子做什么…表演是看点，女性情感的刻画非常细腻。贵贵一如既往的苏破天际，简直是中国人专业户啊 |
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即使从小备受虐待也改变不了女儿对母亲的爱，亲情就是这么不可理喻，听到女儿最后在理发店的那段自白忍不住泪目。原田美枝子一人分饰两角真是完全看不出来，不仅是演技问题，长相都找不出相似点，好奇最后理发店那段戏怎么拍的。这片女演员从小孩到大人，一水儿的都是美女，野波麻帆的泳装真惹人注目。 |
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血缘很多时候不是至亲，而是至伤，至敌，甚至至仇。不信仔细想想，一辈子排除血光之祸等极端情况，有谁有机会残害你到片中这位恶母的程度？给你最多、最大欺辱的，往往正是父母。用什么“孽缘”啊“命中劫数”之类的东方修辞系统，去界定这种虐童行为、亲子暴力，简直就是粉饰，带着浪漫化的嫌疑。幸好片尾没有安排什么谅解的结局，女儿的释然不在于“原谅了”，而是发现自己的爱并不需要寄托给这个从未爱过自己的恶母了，它们早就有了更好的去处。 |
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这部故事片里居然看到了迄今为止最逼真的一人两角同镜。不过的确是的，许多时候，想再见只是为了想要道别、放下。（注意片末的农田劳作镜头，这部片子和90年代的许多癌症、故人、邻国主题片一样，都是90年代“自我寻找”潮流的一部分 |
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1.虐待女童的段落过于真实疼痛，触目惊心。哪怕直到最后，我依旧对母亲虐待女儿的缘由无法理解和释怀；2.女儿乞求母亲的爱，而母亲是否也在乞求他人的爱？ |
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她妈妈从来没有被男人真正爱过，直到遇上她爸爸，而这从天上来的爱，她最怕的就是失去。漂亮的女儿无疑对妈妈来说，是来抢夺爸爸的爱的。这就是她那样虐待女儿的心理根源？！ |
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适合雨天的电影. |
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残忍的母亲，善良的女儿，上帝给的荒谬组合，隐忍绵长的悲伤故事。幸好有女儿的角色从头温暖到尾，要不然很难坚持看完这个电影。小时候得不到母爱，一生都是乞爱者。惨惨寒门风雨夜，彼时有母不如无。就差一句道别，让她介怀了半生，和“死去”的母亲道别，也和乞爱的自己道别。 |
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成长与寻父（骨灰）两条线索平行展开，但最终她还是要“遇见”母亲。童年的阴霾毕竟难除，但多年后面对苍老的母亲，还是会道一句“要健康地活着啊”。母亲虽恶，但有他的“抛弃”在先。电影有些拖沓，小演员演技不错。 |
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最后剪发一场戏处理的太好了，还好没有以哭天抢地的方式来释怀，真正的以痛吻我报之以歌，两代人都是一辈子都在乞爱，但我确没有忘记爱的能力，女儿最后那句可爱真的暖酥了。回台寻根的一段更是把场外因素道全，这个小岛不也是永远都在乞爱么 |
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休戚与共是一个不公平的词。向来都是快乐比较少，难过比较多。最后要去和解，要去正视而能正视其实是一个理想结果，然而我知道在现实里是很难很难发生的。能给自己画上一个句号需要的不仅仅是勇气。可这是电影，我接受这一点。所以在影片结尾，当她和女儿来到台湾的稻田间，回想起父亲的心愿，终于把过去放下的那一刻，我也一并跟着笑了。在那一刻，我也可以不再想到自己的家庭。我和自己说，现在我也真的放下过了，哪怕仅仅只在这么一刻。感谢电影。 |
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乌鸦反哺。 |
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台湾部分看得比较囧特别是那些完全听不懂的国语（包括台语）。就算知道原田美枝子一人饰两角我也真认不出来，主要亮点是在一众女角吧，包括几个童年少年的演员也很不错，年轻的野波麻帆到是太年轻了没啥感觉。母亲对男人女儿对母亲，一辈子都在乞求的爱 |
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女性品质。 |
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有些人因为缺爱而变得残忍，有些人因缺爱而更多地付出 |
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如此现实向的影片，就如用利刃划过早已是血淋淋的伤口一样痛彻心扉。很明显母女二人之间的“爱”是根本不存在的。两人早已失去了爱人的能力，“乞爱者”看似是不断追寻乃至远赴台湾的女儿，实则也是早已“死去”的母亲。影片通过一对母女的爱恨纠葛实则也是在隐喻台湾与日本剪不断理还乱的错综关系。原田美枝子一人分饰差异如此巨大的两角也能如此驾轻就熟，让人着实佩服。 |
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无鱼虾嘛好 |
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浓厚的化不开。 |
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墙壁上的故乡，夜半齐学飞，台中山镇巷口寻找不存在的父亲骨灰，母女再会身份互换梳头之情，一望无际甘蔗地；人可以如此残忍，却又无法去恨；厉害 |
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美发—梳发，疤痕—家暴，虽然片头父女离开母亲的原因没看懂（不太认同孙女口中是因为知道命不久矣，那样还带走女儿岂不是比家暴的母亲更残忍？），但片尾收的很细腻…
一人分饰两角和交叉叙事在女主演技衬托下相得益彰…
抛开背景台湾…日本…殖民等可能隐喻的因素不谈，重逢看到母亲并不是独自孤独生活后的那句“你一定要健康呀”是对亲情最含蓄又最直白的表达了！
“生活虐我三百遍，我待生活如初恋！” 致～苏轼 |
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哭了一晚上 |
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真够虐的 |
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电车狂的布景。 |
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最喜欢女儿骑车载着女主，女主把头抵在女儿背上问她：“我是个好妈妈吗？”还有女主最后从妈妈的理发店走出来，发现妈妈从店里出来，停下了脚步，不过只停了几秒没回头就继续往前走……这段戏的处理真是挺不错。到最后没有相认啊，但大概真正放下了~ |
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着实难得一见的超级大烂片，真无语，全片没有任何值得称道的地方（无论情节也好视听语言也好，一人分饰两角表演很好的演员也多了去了，不值一提），而基于臆想的变态家庭暴力让人止不住恶心，最后还表明圣母向的“和解”（所谓“暗和解”），将这种恶心推向更高层次。这位导演的这部冗长注水作品也就是撞大运对了彼时旬报若干评委的味，后续生涯也再不会有这样的运气。ps：有人说“时空处理很优秀”？？不说别的，去看看在本作40年前木下惠介的《风花》再谈什么叫优秀的时空处理吧。 |
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原田美枝子神演技 |
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电影获得好评还是原田美枝子的表演占了一半，剧情什么的老套，野波麻帆青春幻彩，可惜获得一个新人后流入平凡，导演更是一般。 |
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就算是妈妈 也有伥鬼
庆幸当年的小女孩 终于逃离了那个令人窒息的家 |
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昨晚梦到了，印象很深刻的片子 |
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由第二性的角度来看，一个母亲她在性别上首先是一个女人。但在我们的刻板印象中，母亲似乎总是伟大的、无私奉献的。但一个好女人，可能真的是一个残酷的母亲。这片中的一母一女，其实都是可怜人，不断的在爱里卑微的乞讨，这二人构成了一个莫比乌斯环，被伤害过的妈妈把恨发泄在女儿身上，甚至用她脸上的伤口去乞求钱财。索性这个闭环终究是在她和她的女儿身上被打破，还是因为爱，因为懂得那种伤痛不忍施加于她人的爱。最后那声迟迟未来的“妈妈”，是顾全情面的、最后的防线。 |
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冗長的故事，拖遝的節奏，這部電影唯一的好就是讓我認識了原田美枝子。我始終理解不到一個10歲不到的小孩子對惡魔一般的母親的愛來自哪裡。 |
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母女缘薄 |
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男导演的垃圾臆想与对母女关系的污名化。 |
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1080p |
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はわわ、オレ、なんだか泣けちゃいます。 |
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让我哭惨了。 |
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双线并进，一方面在寻找父亲中溯源寻因，一方面在回忆中与母亲和解。
只是很奇怪，如果母女关系是在影射台湾与日本的关系，那么由日本拍出来，岂不是太吊诡了? |
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好久没有看过一部家暴孩子到这么令人痛苦的电影了，厉害之处是编导对野心的克制，台湾与日本的历史与“乞爱”的关系，这样可以大做文章的部分被化解在了一家人互相的“乞爱”中，常见创作者以小见大隐喻历史家国，却少见有人以大写小。影片至后段越来越好，寻找父爱作为面对母亲的“投名状”是相当厉害的一笔，既有孩子真正乞求的是从来缺失的部分，又是父爱成为母爱的一种投射。被母亲残酷虐打后丧失了哭泣和愤怒的情绪，而以笑容讨好对方，1998年，确实是文艺界还在对斯德哥尔摩症着迷的时代，今天这种有毒的PUA关系早已破题，但本片还是将这种心理缺失与人性很好的做了连接。母亲乞求父亲的爱，女儿乞求母亲的爱，两种相反的人物情绪是同一个时代的造物，当同一名演员扮演母女，在镜子里看到对方，导演更在意时代中的尘埃终究要面对自己。 |
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两个不同的乞爱者。
加害者的母亲想要得到爱，却一直在伤害自己的女儿，一直也不知道什么是爱。
受害者的女儿一直渴望得到来自母亲的爱，终，爱而不得，只能放弃。
女儿却在寻找的过程中，得到了自我的救赎。
爱这种东西，有就有，没有也不能够强求。
求不到，但是可以自发的去给，没有给予自然没有得到，付出了自然也就得到了救赎，有无之间，主动去爱人才是最重要。 |
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我想知 如何用爱去换取爱 如何趁意足心满的一刹 缓缓淹盖。 |
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美枝子阿姨演技最高作，等于是一个人演活了《乱》里的阿枫和阿末。母女俩不一样的性格，却有一样的可怜，都是被时代裹挟的小人物。用汉语叫出“阿伯”的一刻，无比亲切。中井贵一和小日向扮演的台湾兵很传神。国村隼扮演的骗子，西田尚美扮演的办事员也很棒。美发厅的重逢层次和感情拿捏得十分细腻。对战后贫民窟环境的还原几乎能让你嗅见体臭，谁说日本人历来爱干净的，建议多看看这些经典电影。一家人离别的那段弦乐简单而感人。 |
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宽恕了过去，平静了心灵。 |
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课上看的，这片子看得人这么少，不合理不合理 |
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再愚蠢的父母都不该因夫妻羁绊进而影响对孩子的爱护和教育！见识过邻居畜母的狠毒，这样的人应该下地狱！ |
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厉害的地方在于前面平静的叙事两个多小时后在最后的时刻情绪才爆发出来。 |
