|
是啊，像台词所说的一样：“一年里，三月或许是最少人关注的，它在冰与花的季节之间，是大风的季节。”这大风吹出两人间的罅隙---“当不惜交出一切去明白你/将双方之间差距变为极微/当装饰统统撕去猝然望见罅隙/当中的风光吸引我潜入你/将双方之间拉锯变为妩媚/当张开中的新世界藏着了我跟你。” |
|
很喜欢配乐就从电影里提出来了，整理在百度云👇🏻（包含电影及三段配乐💙）链接:https://pan.baidu.com/s/1v3I9xmfPGbRQIApRWRILYw密码:59vg |
|
我活在透明钟罩里，你看得见我枯萎却无法体验我的缺氧。 |
|
＂有情皆孽，无人不冤。＂好久不曾被这般打动。太健康的生活，让嗜病态美的心停搏了太久 |
|
矢崎仁司的自主映画，没法代入，文艺过剩~~~ |
|
高跟鞋 连衣裙 皮革外套 白边圆形黑超 冰盒 雪条 |
|
九零年代電影特有的昏睡感 |
|
就像是矢崎用垃圾废品制造出一朵精美的金属花。 |
|
我靠。。。很久以前看过的电影了，几乎忘记了 |
|
把声音抹掉配上歌就是90分钟的MV。。。话说女主确实拍的好看。。。 |
|
可以排进我看过的爱情片里前三了。 |
|
她一间一间敲开病房，找到失忆的哥哥说，春男，我是你的恋人。爱情纯真得像房间飘浮的柳絮。其实哥哥找回记忆又怎么样呢，她撒了无数个谎，绝口不提这个刻意遗忘的事实，这是属于他们的默契。最后哥哥拿着两个雪糕等待着生完小孩的少女，少女开心地笑了，又哭了，就像她在狠狠亲吻他的时候又想哭泣，这份幸福伴随着无法回避痛苦。或许小孩对他们并不重要，那只不过是她从别人那里偷来的爱他的方式，而他，只是接受她的一切。这是一个浓墨重彩的不伦故事，但说穿了，也只是一个让人胸口发闷的纯粹到极致的爱情故事。 |
|
畫面真美，女孩子真美，冰棒的涼氣真美。看完電影，走上天台吸了兩口菸，直吸進肺裏，突然又很想要接吻，就蹲下來抱著自己的膝蓋，I want to kiss you a lot, and I want to cry a lot, too. I decide to cry first. |
|
没看完，不知是因为晦涩还是沉闷。兄妹是永恒的话题。墙上的画。并不俊美的哥哥。妹妹。背在身上的冰箱。一支又一支的冰棍。车祸失忆和死亡。还有谎言。幸好没有看结局。 |
|
“冰的季节与花的季节之间是三月。三月，是大风的季节。”失语感、画面的漂白感，还有偶尔出现的都市寂寞感，都好象是领先了时代十年……充满了所谓“文艺”的意象，是我难以享受的美学。不过那些用力掩盖的不安与寂寞倒是可以真切地体会，至于甜蜜嘛， |
|
骨科的爱，你别懂。祝你们幸福，真心的。 |
|
造型还可以 |
|
4級AV片的亂倫題材，高級藝術片的風格，導演矢崎仁司不愛生活愛電影，本身已是影根深種的痴漢． |
|
一起看吧 |
|
难看 |
|
已经无法接受这么文艺的范儿了。Jimmy蔡居然这种口味，其实他内心还是很纯情的嘛。。。 |
|
2012-6-27 被剪辑过的版本什么都看不懂。女孩的清纯的眼生和脸还有叼着棒冰的那个样子倒是记忆深刻。 |
|
你用道德的眼光去看，它显然不是一部好片子，特别是哥哥恢复记忆以后疯狂地跑回去和妹妹做爱，援交、一夜情、乱伦……猎奇又毁三观的设定。可是从另一方面去看，行为艺术般的不思议行为，简约又似故作呻吟的影像风格，日式美学的光与影，如死亡般静谧的节奏感，不知为什么，对我而言有致命的吸引力。 |
|
随身背着装满冰棍的制冷箱的短发女孩 |
|
文青的，太文青的。 |
|
画面如同薄雾，人物物件像糖果缤纷，看上去很好吃。情绪清淡似小溪流过，甘美的禁忌，棒冰般清凉。两个小时最后半个小时有些不耐，但是其中刺人粘人的细腻太多了，而且女主太嗲，梦幻的坏姑娘，洛丽塔绿子酱。 |
|
以禁忌之恋为外壳，探讨了记忆、身份与道德的复杂关系。妹妹的谎言让失忆的哥哥活在虚构的爱情中，两人的日常互动既温暖又令人不安。导演矢崎仁司以冷静的镜头呈现这场道德困境，拆房工地的意象暗示传统伦理的瓦解，而情感的纯粹性却在这种崩塌中愈发鲜明。影片没有简单评判对错，而是让观众在角色的挣扎中思考爱的本质：妹妹的欺骗既是自私的占有，也是孤独心灵的相互取暖。 |
|
3-2-2008 12:15pm bc sunday |
|
矢崎仁司大概是想讲一个清纯的兄妹不伦恋的故事.结果,为了给不伦呈现出清纯的表征,他不得不牺牲掉恋这个关键词该有的一切前因后果起承转合.一切表征又没有线索串联,却又并非跳跃而是断裂.影院里1/3的人在不同时间呈现不同程度的睡眠状态 |
|
“我想要吻你很多 我也想要哭很多” |
|
看了三天终于看完了。佑在旁边问你看啥电影呢这么难看。我说你懂个屁。然后瞄了一下剩余时间怎么还这么长太难熬了。虽然有些桥段有装逼过盛的嫌疑， 那种喜欢的不行的感觉还是被打动了一把。不过话说回来，乱伦恋还是难以理解。
想像一下和我哥互生情愫的小桥段。哎哟我的妈噁心死了。 |
|
最纯粹的爱是超越道德伦理的 |
|
夏季屋顶晴天雨下理个发，老奶奶维护四十年幸福婚姻的假毒药，冰箱上放着每次你去鬼混时我收集的石头，在拆迁废墟中逐渐恢复记忆，兔子和机车和冰棒的童话故事，最后还是选择扮演一个陌生人回到你的身边；小纠结小浪漫，挺好 |
|
唷嘿監督桑,看著你的電影觀眾在看完你作品后無話可說只好把注目點放在吃冰棒的女孩或者可人小冰箱上是不是覺得要好好哭一場? |
|
原来是挺文艺的小片，我还以为挺那什么的。再看时，突然发现喜欢上这种调调，四星半：） |
|
92年的幻之光，92年的三月的狮子，拍出了最庄重的爱情。矢崎仁司铁锈色的镜头下，这回绝不是关于欲望的故事。不伦之恋的童话色下，透露的是细微又克制的感情，使观者能够感受到兄妹间离间却相连的生命像海浪一样推开又回来，而这种感情，在毫无关系的男女间是不存在的。空间感超赞的一部电影。 |
|
这是我第一次看到这矢崎仁司的作品，真是非常好。古灵精怪的女孩与憨傻男孩真是绝配，整体观感近似《东京日和》，也如同里面三月大风里的飘絮，散淡而纯美，悲哀而细腻，于碎片段落中慢慢扩散温情。最后的两根冰棍真是迷之感动～ |
|
往往是通过一些看似猎奇的设定去吸引注意力，但爱是无限制的，也不是轻易就能消散的。独属于时代的影像气质，也绝不是最杰出的那种。 |
|
暗黄的画面呈现摇摇欲坠仿佛梦里的故事，九十年代的老旧房屋，女孩手中的冰棍，戴着墨镜的兔子，从天桥往下扔的狗，在十字路口中心更换内裤，禁忌谎言之恋，仿佛都在诉说时代末的荒芜。 |
|
醉酒电影，一种断片的不道德的意淫，几组跨越伦理的反小津安二郎之梦，透着废、浪、迷的气息，手和口被有意无意地放大，角色与角色之间产生了奇异的电波，在这失焦的三月里奔跑、恋爱、亲吻和做爱，这是属于矢崎仁司的坏电影，独立自我且不可言说的坏梦 |
|
♡ |
|
惨就一个字 |
|
满身尘埃 |
|
这部或是以破坏世俗伦理的野蛮行径来曝光日本国家所犯罪行的「忤逆」之作看似不涉及道德议题，实则与之有着千丝万缕般的关系。显然，这是一段充满不确定性的男女关系。但导演已经借写有「失忆」和「谎言」字样的历史给出暗示：意料之中的《三月的狮子》最终令这对少年人哭笑不得。不知他们真的失忆还是故意装傻：眼下这个「缺德」的解决方案势必人神共愤。他们把婚姻的围墙捅破和推倒之后，实际上也把提供安全感的「家」给拆散了。男人通过这种开放式关系释放了精力，但女人呢？女人的安全感必须建立在男人的道德感之上。最终，吞下「毒药」的女主用一个小的《谎言》来催生一个大的谎言，而难以估量的伤害势必会影响子孙后代。幸或不幸的是，女性总比男性更疼和更早醒：近二十年以后，写出《甜蜜小谎言》的狗饲恭子方才给了男性一次「重新来过」的机会。 |
|
安安静静，不疾不徐。纯洁美好蓬勃如蓝天下一树灿烂的花朵。
即使不能爱的折磨，也多隐忍在日常生活。
世界大多男欢女爱，都是罪孽，却又可恕。 |
|
配乐有点森田童子式的凄美 |
|
铁锈色，实感的收音，阳光中可见的灰尘，气质电影，很容易溺在里面。 |
|
March comes in like a lion. |
|
两星都给音乐。哥哥不是失忆那么简单吧，在医院没做智力检查吗？另外，老人剪頭髮、洗頭——這兩段還不錯。 |
|
作者主观印记非常重，纯粹的爱，陪伴与小离别；一天到晚带着保温柜吃冰棍的她，搬进了临近拆迁的旧楼；工地的工作意味着翻新自我，冰棍似乎是情感的积蓄与道德矛盾之间的麻醉剂，而最终举着冰棍的哥哥在恢复记忆后接受了这份情愫。影片缓慢积累的情绪，感觉十分压抑，不过从内容来说，在反思是否需要如此沉重 |
