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日食短暂，阳光再度普照时，老公已死在自己手里。我觉得这里面倒没什么情理法的纠葛，女主人的一句“女人要婊子一些才能活下来”已经是很好的点题，生存本就是你死我活。全片的新旧时光的切换效果都做的很漂亮，日食那场戏的美术营造出了类似科幻电影的天启感。女主和三个次要人物的关系都做的紧绷，花大气力烘托的母女线有为最后的审判戏架梯的目的，可是就几个人聊一聊女主是否故意杀人，这设定未免太过儿戏一些了 |
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有时候做泼妇是女人生活下去的唯一方法 |
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真正可以治愈人的電影不是天馬行空眼淚或者空虛的慰藉，而是殘忍的真實中感同身受的微小卻無比堅強的情感。
是了不起的電影 |
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一部绝佳的女性电影。1.根据斯蒂芬·金同名小说改编，凯西·贝茨的表演赞到难以形容，影片剧本、配乐、摄影（大量天气与景物空镜）、剪辑（回溯叙事范本，各种匹配转场，衔接闪回与现在）与色彩都无可挑剔。2.单镜头内同时呈现现在与过去两种时空：充分利用前中后景三个动作空间展开调度，并外化出直面过去的母亲与逃避往事的女儿间态度与视点的差异。3.现在时空为绝美冰蓝冷色调，压抑刺骨，过去时空则是橙红暖色调（与残酷的生活实情一道构成反讽）。4.对日全食的绝妙运用：大自然默默支持了这场“谋杀” & 仰角镜头中的“谋杀者”沐浴在圣光之中，恍若一场宽恕与净化的典仪。5.厕所镜中的背影与回过神后的正面、正常镜像，成为拒绝直面自我与最终正视内心与真相的象喻。PS：逐行校改、大幅修订了中文字幕，可以洗版了。（9.0/10） |
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Sometimes being a bitch is all a woman has to hold onto. 被感动到了 |
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只要能生下孩子那就可以自称父母，哪怕是禽兽 |
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凯西贝茨大婶是史蒂芬金原著改编电影的御用心理变态吗 |
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越来越喜欢美国八九十年代的电影了，流畅的叙事，饱满的感情，生动的表演，就连摄影和场景都那么舒服自然。凯西·贝茨的表现甚至比她封后的危情十日中更具有层次感。 |
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各方面都挺稳妥，Kathy Bates 的演技是最大亮点... |
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四星半；凯西·贝茨神演技，看得难受之极，也只有对子女的爱，才会如此不计回报；情节和情绪上的几个转折，闪回得很自然；女性忍辱负重之路漫长艰辛，同性间的扶持显珍贵；“女人不坏就活不下去”，总算出了口恶气；日蚀桥段真精彩！ |
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剧情极为引人入胜，全程牢牢吸引观众注意力，通过回忆串联起现实和过去的叙事手法很棒。Kathy Bates演的出神入化，个人对Vera这个女主人的角色印象很深，她并不是一个恶人，她很无助也很可怜，她和Dolores之间的主仆情很感人。现实和回忆画面的闪回切换自然流畅精彩绝伦，结尾稍弱，减了一星 |
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插叙手法，女人何必为难女人。主线与支线都以相互陪衬方式勾划出母女两代人的代沟随着不堪回首的秘密，水落石出而化解。妇女的尊严与韧性被凯西·贝茨演得淋淋尽致！ |
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可能是斯蒂芬·金作品改编电影里最被低估的一部，电影基调里惊悚悬疑混杂着温情，越往后越觉得温暖，而凯西•贝茨在里面的表演几乎达到了巅峰状态，演活了那个被丈夫家暴却深爱女儿的母亲，甚至比《危情十日》里的表演还要精彩。而且电影里不断出现的回忆闪回镜头，痛苦的过去与现实的残忍无缝衔接，回忆与现实交织的观影体验堪称奇妙。 |
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我已经无言，泪如雨下。我什么都忘记了，只看到了沧桑的母亲。You still my good girl.You still my baby. 你告诉我：无论天涯海角，无论沧海桑田，在你眼中，我从未变过——还是你的乖女儿，还是你那个小宝贝。 |
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8/10。心理闪回和自然现象的处理力道无穷，当桃乐丝和女儿重回老房子，女儿在桌子的中景坐下，桃乐丝发现女儿不记得小时候被迫给父亲手淫的被害经历，眼光望向后景的门，丈夫出现此时房间的装饰焕然一新，女儿不愿正视过去所以背对父亲；最经典的高潮是杀夫段落反映日食各个阶段的变化：水槽里望着水不停流动的桃乐丝进退维谷，天空变成奇异的玫瑰色，聚集的船上吹响了号角，催促着桃乐丝狠下心来，接着被激怒的丈夫醉熏熏地追着桃乐丝摔倒在井底，太阳被巨大、黑色的圆月吞噬随着事情结束只有一丝月光从周围射出，大自然带给桃乐丝勇气，赋予了杀夫行为的正义性；深入刻画人心的细节前后照应故事，如薇拉刻薄地要求桃乐丝清洗汤勺、刷马桶要用醋、床单吹南风等繁琐规矩，加之薇拉先生光顾打高尔夫的场景，都加深了女性被男性规矩束缚后觉醒反抗的主题。 |
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虽然讲的是家庭暴力啊这种似曾相识的故事，但是人物心理刻画的相当好，Kathy Bates的表演果然比危情十日里的还好，斯蒂芬金的成功人文关怀作品，5星是必须的！ |
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回忆与现实相交织的老电影，看起来那么有层次感、代入感。闪回的镜头是母女都不堪回首的往事。这样的爸爸就是人渣，连自己的亲生女儿都侵犯！为了女儿，又是母亲不得不杀人！要说，女人找老公。真得擦亮眼睛啊！ |
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家暴！一个多么有共鸣的主题，女主角让我想起了自己的母亲，要是小时候我母亲也像这部电影的女主一样对我父亲，我想我应该不会恨她。毕竟我母亲还是太善良，被折磨成那样还在我父亲自杀的当晚把我爸送医院捡回一条命，我真的对我那人渣父亲感到羞辱。那时，我才三年级！ |
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“看看一个人的手，就知道他的一生” |
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现代版悍女，这是一部巨著，纷繁宏大的救赎类型片，史蒂芬金的剧情简直无敌，包罗万象可以打上的标签太多，前后逻辑呼应过渡条理工整悬念层出不穷，几对人物关系深刻而沉重，热泪伤痕，这个名字取得也极富意境。一个母亲，一座小镇，一种社会，偏见与真相，绝望与勇气，沉沦与救赎，Dolores做到了最好 |
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性侵幼女的都该被凌迟处死。 |
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凱茜貝茨大媽的好幾個眼神都讓我想哭。女人之間的和解經常建立在同病相憐之上，同為女性的同理心讓她們互相支持，一起對抗操蛋的命運和男人，這部片裡的男性多半都是面目可憎的。珍妮弗傑森李年輕時真漂亮。 |
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最爱之处无关母女，只是她和女主人在房里的那次无声结盟，就像《换子疑云》中朱莉与妓女的那个对视就足以让我落泪。女人间的理解与支持，世间最牢固的关系莫过共享同一份悲苦。 |
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一路回忆，一路真相。当所有的痛苦浮现，才更深刻了解她的无奈和哀愁。简单死亡案件的审判背后牵扯出的一系列曾发生的家暴、乱伦、质疑和凶杀让每个人都无法客观面对真相。贝茨的表演细腻动人，背负痛苦并隐忍直至爆发的各种转折把握得分毫不差。詹妮弗亦发挥稳定。而片中警长和父亲的角色令人厌恶。 |
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和杰克尼克尔森一样的演员，造型过目不忘，抢戏专业户，气场很大，詹妮弗·杰森·李的演技也很赞，怪不得昆丁在八恶人里会选她当女主角。 |
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渐入佳境。剧本严谨细腻，就是格局太小。家庭伦理题材的影片，拍出来的画面感怎么都差不多呢，这是我厌烦的地方。演员们都很好，Judy Parfitt的表演好棒，忽然就喜欢Vera了。 |
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没兴趣。故弄玄虚。 |
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有段时间央视什么家庭剧场频道一直预告：奥斯卡影后凯西贝茨主演，斯蒂芬金畅销小说改编…我一听就知道质量有保障。 |
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90年代西方版《金福南杀人事件始末》。各位主演演技都碉堡了！ |
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7分，精彩。 |
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3星半。 |
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贝茨奶奶威力堪于帕西诺爷爷并肩！ |
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以一單殺人事件帶出另一單case，開篇設置了最大的懸念，究竟是看似他殺的自殺？還是看似自殺的他殺？中期開始刻畫主角群，明顯偏拖沓，不過導演功力高明，讓過去與現在的畫面及劇情完美交替接續。這手法現在也只有極少數作品用到，印象深刻就是2011年被大陸封殺的TVB劇集『天與地』。女主凱西貝茨演技絲絲入扣，各种場景演技切換自如，完美演繹母愛為孩子築起一面高牆，遮風擋雨，默默付出，不求回報。P.S 美國電影確實領先全球很多同行幾個段位，並以年代計算，而且這僅僅是沒有特效的純劇情懸疑片。 |
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又一部凯西贝茨+史蒂夫金的作品，却十分温情，感人，表面上是母子的和解，对过去痛苦的回忆和杀人案件的审判，但底子里却是一部女性电影，不管是施暴的丈夫，还是施压的警察，都向着电影的母亲步步紧逼，而当初只有维拉和作为保姆的母亲心心相惜，没人在乎她们的死活，但彼此一直陪伴到老。女儿小时候的创伤和痛苦，却是母亲杀害丈夫的直接原因，也是这么多年来一直默默忍受一切的支柱。“有时候做泼妇是女人唯一的出路”，如果一直忍让，受伤害，那么女性终会失去一切尊严，与其如此，就向伤害过的人反击，夺回该属于自己的一切，母亲是这样，维拉也是这样，到最后女儿也懂得了反抗，而不是从小到大对所有伤害一直以来的退步 |
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无论角色情节还是悬疑点的设置都是很中规中矩的以感情为根基的日系悬疑推理小说范本。影片拍得四平八稳，独角戏了于是女儿的角色有点弱 |
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8.0/10 分。2018.07.23，初看，蓝光。想看恐怖悬疑惊悚类的，可以直接放弃了。基本上就是小镇破事多，破地方破家庭的一堆破事的家长里短。。。九十年代的片子，还是剧情为主，节奏缓慢，音乐缓慢悠扬，人物形象深刻饱满，不像现在都是各种爆米花大片超级英雄满天飞，节奏那个快呀，镜头那个炫呀，音乐那个狂暴呀。。。女主在科幻片《湮灭》里也出演过，女主的妈出演过《危情十日》《泰坦尼克号》，从主角到配角都是有名的演技派呀。 |
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凯西贝茨神演技，张驰有度，拿捏自如，不断的插续，格外增添了悬疑的气氛，更把故事逐渐推向了高潮。真不愧是史帝芬金的作品，大爱，赞！ |
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“有时候女人唯一活下去的方式就是做一个泼妇。” 斯蒂芬·金笔下的这个故事饱含着对女性的怜悯和打抱不平不平。除了悬疑和惊悚元素，凯西·贝茨和詹妮弗·杰森·李的高超演技也是看点。90年代的好莱坞剧情片就是好看！ |
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去逃避只能是麻痹 重新接受去面对 会好的 |
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看时几度流泪。没有刻意的煽情，全部是无言而浓烈的爱。在如此社会，男人甚至随便寻个藉口便能轻易取走银行卡里的钱，而经理在面对女性时就只有歧视和压迫。闪回的记忆里虽是明亮的暖色却窒息难耐，当下的蓝色冷调更是尽显二人的隔阂疏离。母亲只是在注视着女儿，深沉又浓烈地带着爱意静静地注视着。十五年啊，她哪天不在煎熬不在回忆。唯一的出路就是手起刀落。 |
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最近爱丽丝门罗的事让我很难接受，事件的严重性已经不是“塌房”那么简单了，那些她笔下“逃离”的故事霎时间似乎变成了桎梏、忏悔和自圆其说，尽管她是一个经济如此独立事业如此成功的人。看《热泪伤痕》时无法不想到门罗，里面的贝茨作为一个任劳任怨的底层女性用尽一切力量保护自己的女儿，尽管女儿多年来依然要依赖药物维系正常，可想而知门罗的女儿一生会有多少痛苦无法排遣。回到影片，典型的九十年代美式old school风悬疑片，叙事和节奏都非常流畅，特效不足但火烧云和镜中背影的表现力都很亮眼，从一个“杀人”案开头引入另一个杀人案，两桩案子间又存在着男性社会和女性友谊的丝丝联系，说白了是在讲“why women kill”，贝茨的精彩表演让我只想呼“妈！” |
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1.现实与回忆交织的叙述方式；2.前后两起案件，一件是假装成自杀的谋杀，一件是看似谋杀的意外身故；3.以死亡事件为壳，深入挖掘着母女之间的爱与救赎、女孩遭遇的性侵问题、女性在男权社会中的不公对待以及女性之间的爱等等；4.镜头、配乐所营造的氛围非常吸引人，以犯罪案件入手，也让故事具有很好的观赏性。 |
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其实和梅丽尔·斯特瑞普相比起来，凯西·贝茨才是我心目中真正的女演员。 |
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4.5，剧本扎实，这才是why women kill啊 |
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杀了那些男人吧，在他们第一次动手打女人后 |
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居然不怎么吓人，唯一印象深刻的是凯西贝茨的超绝演技，把中年母亲演到了极致，真好，真好。史蒂芬金真是超前，30年前就有这种女性主义的好作品了，碧池之所以是一个碧池，不全是她自己的原因。最近的几个小事我也有这种感受，即使我已经很生气讲道理也好轻微发怒也好，很突破自我极限了，最后还是男家属一出手，这些服务业的才老实，真的很难评这个社会的底层心理。BTW 当我看到男刑警说自己从业30年办了86个案子的时候发自内心地羡慕了。 |
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和原著比剧情有简化，略为逊色。记忆和现实场景切换得很好 |
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想好好活下去，女人就该恶一点。非常有冲击力的一片。。很好看！ |
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文艺作品乃至现实生活中好像坏母亲的比例比坏父亲高很多，因为绝大部分父亲根本是缺席的，没有“父亲”，自然没有“坏父亲”。本片亦是如此，没有“父亲”，只有“那个带来许多痛苦的男人”，所以女儿自动屏蔽那段记忆，只记住为了保护她才变得强势暴躁的母亲，十几年来反而对母亲心怀怨恨
中间女儿精神崩溃准备开车离开，不料轮胎陷进草地，母亲默默地看着，然后转身回屋，天际一片血色，无法遗忘的人最痛苦
不出意外是本人观影年度最佳，很好的母女亲缘关系表达
It's a depressingly masculine world we live in, Dolores |
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2011.5.26
标准的美国式的cliche... nothing new. 另外，那一口很重的南部口音是怎么回事？Maine是那种口音吗？ |
