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悲欢离合，几度万家灯火。苦乐作伴，何不衣锦还乡？中国人怕是永远活在“年头不对”的世界里了，六十三年过去了，改变在哪里？悲从中来。 |
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实在不能不和同年的《偷自行车的人》比较，都是讲战争前后的经济秩序和工人阶级的生存危机，男主人公都在走投无路情况下偷窃（或试图偷窃），并随即遭遇男性自尊受损和父权挫败。但两部影片在价值判断和电影观念上的表述又可以说是南辕北辙——中国电影人没赶上新现实主义的新干线，依旧乐此不疲地靠巧合和宿命编造剧情，即便对现实素材的采样，也是精心筛选后的鸡毛蒜皮；对贫困的揭示和资本家的控诉也是左翼电影的老调重弹，甚至在伦理剧框架下还有开倒车的趋势——老太太把资本家的剥削归结为善恶好坏的人性论，而揭不开锅的一家人只能在影片结尾为狼狈的一家之主解嘲：都是年头不对。如果说新现实主义是泻了一地的生活流，对实用主义者来说一无用处，那么《万家灯火》的伦理温情也许就是中国人的阿Q智慧，不能当饭吃，但能悬命。 |
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真好啊，全方位的好啊：剧作标准，矛盾的累积与爆发，太中国市井；镜头语言出彩，画内画外人物的比对，剪影，逃窜时的晃动失焦，寻人段落的剪辑；表演也没得话说，不过最后却给这个这么苦逼的故事加了一个那么卡普拉式的结尾，太伤心了。 |
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失业，物价飞涨，没房子住，世道还是那个世道，“年头”依然“不对”，但如今谁他妈跟你“靠得更紧些”啊 |
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这么冷的天我穿着短袖吃了5、6根冰淇淋跑到电影资料馆看这么说教这么冷的电影我都觉得没什么，可后面两个文艺青年的评价却彻底让我冻住了。啥话不说了，终于知道中国电影史是骗人的{这句话就有点偏激了咿呀呀冻死我啦~阿嚏~~~} |
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在七十二年后的今天看，也能感同身受到现实批判的价值。看似幸福的中产之家，其实随时可能滑落到破产边缘。城乡贫富差距依旧存在，公司突然倒闭职员随时面临失业风险，解放前的擦皮鞋蹬三轮换成了当今的送外卖开滴滴。
今日的地铁广告可以大肆宣扬使用花呗透支消费，富二代UP主可以厚颜地喊出「累吗？累就对了！舒服是留给有钱人的。早安，打工人！」。彼时和此刻，我们都知道是「年头不对」，可是，当年是有新的道路可以选择，现在的前路看不到新希望……
PS.扮演老太太的吴茵还有她的孙子，和《一江春水向东流》里祖孙俩是一样的。也同样有老太太的骂戏。
PS2.男主「偷钱包」时的犹豫和《偷自行车的人》里爸爸偷自行车时的情景设置很类似。 |
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其实所有反应生活之苦的电影最后都可以加上一句，年头不对，现在同样如此。本片在剧作上颇抓人，情节紧凑，矛盾突出，几个主要角色性格都很鲜明。故事看得很压抑，却也很好看。后面的晃动镜头加虚焦很少见。蓝马、上官云珠、吴茵都表现很好。 |
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人情冷暖，一向如此，只不过现代人把自己束缚得更紧了。 |
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8/10。心理纪实性和内部蒙太奇独具匠心，母亲一家挑担子进城找不着门牌号，以主观视点扫视街景、跟拍他们进院子再摇向楼梯，表现乡下人拘谨，夜晚母亲和弟弟偷听夫妻关于妮妮身上虱子的吵架（住的困难），母亲眉头紧锁弟弟就把筷子夹的肉放进母亲碗里（吃的困难），投射在墙和布帘上的身影时大时小象征生活紧迫的不安心理，婆媳重逢这段通过象征隔阂的栏杆扶手被推出画面，婆媳迟疑地迈出一步、拥抱和抽泣，表示消除隔阂，胡智清在公车拾钱包的激烈内心冲突，运用中景（强忍镇静的脸部表情）后景（窗外街灯和汽车运动形成闪烁的流线）丰富空间层次、视觉化内心反应；中产家庭受忘恩负义的资产阶级迫害与工人团结，更多依靠细腻的人物塑造去消解主题上的政治性，例如戒指的物象几次辗转暗示物价飞涨，舍不得戒指又换回默默给妻子重新戴上，情感含蓄朴实。 |
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【资料馆修复版】1949年前的上海左翼现实主义电影。矛头直指资本家与物价飞涨的现实社会。左翼电影人还是图样，真正的“年头不对”还在后面。主角配角都很有戏。尤其是小赵的形象很生动。上官云珠美得像小津电影里的日本贤妻，恍惚间以为在看《东京物语》。整体气氛和节奏还是有问题。瑕不掩瑜，四星半 |
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上官云珠真美。本片中的蓝马和上官云珠真恩爱，可谓中国电影银幕最佳夫妻！高正出演的配角小赵很不错。一家子吃饭那一幕让我想起了王全安的《团圆》。本片比起同题材的《乌鸦与麻雀》还是稍逊一筹，后半程过于戏剧性。 |
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昆仑出品。我姥爷32年生人，4岁母亲去世，7岁父亲去世，带着妹妹吃百家饭长大，打仗时在冯玉祥部队做通讯员骑马送信，建国后在陕西开过荒，天津看过马场，后来到内蒙挖黄河修水坝结婚生子，他们如今兄妹俩都儿孙满堂，所以常絮叨现在和旧社会相比如何如何好，共产党如何如何好……年头依旧不对（于我），但对于他吃饱饭是达到了 |
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好娴熟的婆媳关系情节剧。进步电影，所谓时代逼得一个原本可如[太太万岁]的故事变成这个样子……上官云珠美极了。然则给太太万岁五星给本片四星本身就说明了立场…… |
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实在令人百感交集，所有电影命题中，最难摆脱最难逃避的就是生活，当你觉得事情总会好起来的时候，生活往往不会好起来，反而会充满更多的风霜，要我说，“点儿背不能怨社会”，那怨谁？ |
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战后现实主义，含蓄，朴实。智清被打后踉跄跑进一个胡同的那段镜头不错。最后一语道破天机：不是你不对，也不是他不对，是这年头不对。 |
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为什么中国老电影看起来这么顺眼？批判、现实主义、家庭剧。同是乡里亲人进城（和小津对比），波及的范围比核心家庭要大（想起沟口雄三讲过中日不同的公私观），忘恩负义的老乡、表妹的那帮苦姊妹、司机同事、房东——自觉的阶级意识正在形成。年头不对，大家靠紧一点。 |
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后半段左翼倾向明显，阿珍特此而设略显多余；群像鲜明生动，富有生活气息，无论善恶都表现自然，打动人的总是最普通真切的情感，最难得的是，小人物的喜怒哀乐柴米油盐与解放前夕物价飞涨的历史大背景紧密契合；男主摔倒之前的摇晃镜头和昏迷中表现潜意识的闪回剪辑，都很前瞻。 |
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三星半，没在明面上直接揭露当时物价飞涨、通货膨胀和失业焦虑等社会问题。而是以一个小市民家庭为突破口，挖开城乡关系、婆媳关系和阶级关系等不同侧面，以暗讲明。描摹出小市民日常生活下的挣扎，以及对生存现状的深切忧虑。后面情节上的一系列苦是刻意设计，苦过之后是破冰和融合，苦过之后会带点儿甜。 |
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写实主义，将摄影机对准社会造就的家庭内部矛盾，抗战胜利后的人民依旧生活疾苦。剧本扎实生动，表演朴素自然 |
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年头不对啊，连让我们紧紧靠着都是危险的……因为可能被感染！ |
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一边是枝繁叶茂，一边是家破人亡，大时代里的苦难无法稀释。故事后半段有点乱，蓝马的表演也赶不上上官云珠。三星半。 |
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2020272 天山。上官云珠忌日在大银幕看她的作品，策展人有心了。与《乌鸦与麻雀》一样的左翼市井佳作。极为通俗的家庭婆媳剧，却因优秀的群像表演、灵活的运镜及流畅的剪辑变得旗帜鲜明，不断着力的通货膨胀与物价飞升的社会背景推动着剧情的进展，也最终引出结局对于“年头”的不对的批判。修复版画面很好，声音却是灾难。 |
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仅看前两幕，中国现实主义情节剧的巅峰不过如此，至少在编剧层面，深深植根于社会沉疴积习，树立起一个极难逾越的标杆。厉害的点在于，这个家庭中没有恶人，它讲的是恶劣的环境下，一群善良的人因误会而互相伤害的故事。无论与哪一方共情，都不妨碍你深刻地理解这个无解的困境。在生存问题面前，虚与委蛇的假面尚被摘下，血脉相连的真皮也难免要被撕开一个大口子。写得极其曲折又富有骨子里的幽默，让全知的观众的情绪不断跌宕起伏。唯一有待商榷的是结尾，以一个巧合让受伤的三方（母亲、妻子、丈夫）相遇，霎时间相互体谅；不光如此，还要借角色之口直白地点破原因：社会，并进一步指出解决办法：无产阶级联合起来。这样的处理，一下子把创作者的政治光谱亮明了，有几分理想主义的色彩，倒不如张爱玲在《太太万岁》里留下的那个貌似破镜重圆的死循环。 |
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#资料馆留影#修复版，以小见大的社会悲剧，这才真叫“万箭穿心”，所幸大团圆的结局稍稍安慰。“你们都没错，你们都对，是年头不对……让我们紧紧靠在一起。”可比对《乌鸦与麻雀》欣赏，非常时期的非常人生。从一大家子人骤然的生活巨变折射世态炎凉人心离乱，屋漏偏逢连阴雨，时局多艰民生多舛，物价飞涨钱不值钱，食利阶层无视同胞死活，聚焦沪上底层小人物的辛酸生活（难能可贵在互帮互扶人心不散）……结尾处被人追赶的蓝马慌不择路，晃动的手持镜头与闪现的虚焦镜头（呈现内心慌乱）也太超前了！群戏精彩炸烈，一众“海派戏骨”互飙演技，蓝马，吴茵，尤其是上官云珠，都奉献了殿堂级的戳心表演。ps，部分音轨与画面对不上，希望以后可以修复呈现更优秀的音画体验。 |
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世道一差，都市中产也会走投无路。家庭剧的壳，社会问题的核，同事借三百万救急还嫌少，街上擦个皮鞋要一万，黑心商人虚伪狡诈恩将仇报。在家庭内部关系的展现上不输小津，上官云珠从贤惠到炸毛固然精彩，蓝马的男主形象更是复杂难得，典型的夹在婆媳之间受夹板气的中国男人，还要努力维持尊严和良心。 |
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应该是我爷爷喜欢看的,一起看的好像? |
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想昧下钱包那段有点《偷自行车的人》的味儿。上海小资的生活与困窘在当年其实并不具普遍性，已经强于大部分地区、阶层了，但没良心才能过好日子的现实则不局限于都市。 |
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类似于《太太万岁》的好老婆，虽然上官云珠漂亮多了，笑起来也很有意思。城乡关系，婆媳关系，看的民国电影真的一部比一部惨。后面突如其来的霉运显得有点太刻意了，但是很喜欢那几个摇晃镜头。此外本片还教导了我们蜗居一族如何扩大居住空间和不要凡事怪社会。 |
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天气冷，三五苦。 |
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冷峻 |
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一. 1947年《流東向水春江一》的字幕還是從右往左，1948年《萬家燈火》的字幕則改成從左往右了。二. 结尾将这一大家子艰难生活的问题归结为“年头不对”，可这么多年过去了，现代社会依然还是存在类似的生活问题。一句“让我们紧紧靠着吧”虽然正能量了一把，但并没能实质性地解决这一大家子的生活困境。三. 表妹阿珍热心地为姨妈一行人提供短暂食宿帮助，然而若是长住下去，怕是也会出现与表哥智清家类似的问题？四. 胡智清慌忙逃跑时的摇晃镜头，其后意识模糊的主观镜头，还有昏迷期间的蒙太奇段落，这些设计有让我眼前一亮。 |
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2020这么怪诞的年份，以为可能什么都没了，就跟张爱玲的百年似的。临了还是有了一个上官云珠的百年诞辰影展。一江春水记得肯定是看过，万家就不确定了。整体看来还是很饱满的，réaliste的程度让人感慨。偶然发现办公室的场景很日本，很小津，哈哈哈哈～上官的气质真是到位！时代也是真的开化，西式得自然。4.5 结局、负面人物扁平化的处理还是有问题吧。 |
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现在的电影缺少的就是对现实真实细腻的描绘 |
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历史总是惊人的相似，不断的重复 |
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半个多世纪之后观看，犹然不失其沉重与勇气。 |
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玩悲惨还是国人厉害 |
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城市中产阶级的不堪一击，上官云珠真棒！蓝马演得也好，吴茵也演活了这个令人讨厌的老太太 |
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9.5电影资料馆。年头对也罢年头错也罢，贫穷和家庭总是麻烦之源。 |
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让我想起东京物语
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善良正直的人失业，生活穷困潦倒，阴险狡诈之人反倒生活无忧。钱剑如和他秘书真是完美的解释了“各从其类”。最后镜头展示了万家灯火，别人家的情况会有什么不同吗？七十多年后，还不是一样。 |
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@资料馆。不够锐利，稍多说教，过于左翼，摄影匠气，不过蓝马和上官演技真好。人穷志短又要苦中作乐，真是愁，愁，愁煞人啊。蓝马撞车前那段摇镜我惊了。 |
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故事最后，我以为大家伙会一起合唱，团结就是力量…… |
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那时的货币，十万百万的啊。亭子间都那么难租，女性不用工作，借钱还算平常，失业前却也没人和你打招呼。 |
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你们都对，是年头不对 |
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4星半。 |
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以猫喻小知识分子是非常微妙的。柔顺、闲适、抗争心弱、安安静静，满足于“饥饿的和平”。猫作为家庭生活的晴雨表，维系大家庭之间的感情，“在照片里最灵气”，在感情僵化时第一个被忽略，男主人公又何尝不是呢。 |
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蓝马在这部戏里充分展现演技，把我看哭了。 |
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一个政府没有电影审查制度，难怪要完蛋。 |
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是年头不对了 |
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不想把影片里的问题过多的归结到“社会”上，其实在任何时代都会有这种个人的问题出现，所以最后那句话很好，我们就这么靠着吧！ |
