东 (2006)

《三峡好人》使《黄金甲》一类的电影彻底成为笑话，甚至罪恶。拍那些片的人怎能无畏于自己的良心，虽然娱乐新闻里日日是“黄金”。《三峡》使一座城市真正获得了自己的血肉，或者说，人们忽略它的疼痛那么久，终于避不过，被迫承认那是兄弟，肢体，手不能丢弃脚——却依然对...  (展开)

观众与电影人物的距离感 基耶斯洛夫斯基在谈到自己为什么不在拍摄记录片的时候说，他发现记录片存在一种局限，人们很难在摄像机前表现出自己真实的一面，所以它宁愿放弃这种捕捉不到的真实去选择用假眼泪、假感情来制造一种荧幕上的真实。就是说人最真实的那一面往往在独处的...  (展开)

对《三峡好人》我毫不犹豫给出5星，但对《东》我斟酌了一会，觉得从自己喜欢上来说，只能给2星。以前有人跟我讨论好电影和好看的电影，到现在我还是无法坚持好电影就一定要是好看的电影，但至少人们的喜好是放在那的。 今天现场的观众大多都是才看完《三峡好人》，于是对《东...  (展开)

纪录片《东》记录的是画家刘小东以“温床”为主题进行艺术创作的故事。然而这并不仅仅是一部关于画家宏伟创作计划的影像记录，当刘小东用刚劲有力的画笔在白纸上肆意宣泄情感的同时，贾樟柯也用自己的镜头向我们道出了他对社会底层人物特有的悲悯与哀伤之情。 河流之意象：河流...  (展开)

在电影节里面，我就选择了[东]作为唯一的一部纪录片来放映。当时只是想借用其[三峡好人]姊妹电影的名号来招徕更多的观众，对于其本身是否适合在这种大众的场合放映并没有作更深入的思考。后来才惊觉，这其实是我最不应该放映出来的一部电影。因为它我开始排斥和讨厌贾樟柯，并...  (展开)

当代艺术关键词：学院派，观念性，现实主义 ——由纪录片《东》引发的一点思考 《东》是我国第六代导演贾樟柯，通过跟踪当代艺术家刘小东创作《温床》系列油画的过程，而拍摄的纪录片。虽然电影本身被奉为中国纪录片的经典，但是在此我撇开纪录...  (展开)

三峽 曼谷 中國 暹羅 愚昧的 麻木的 困苦的 複雜的 錯亂的 混沌的。 中國的男人們 暹羅的女人們。同樣的“溫床”不知他們在想甚麼他們的內心是什麽樣子。 “我”用“我”的思維品味著，“我”去不是去挑逗而是去逃避。 在三峽拆遷工地一個當過臨時模特的【溫床男人】遇難喪...  (展开)

看贾樟柯的《东》， 刘晓东说：有时候真是很伤心。 听听，多么不招人待见的话。 自由。多金。四处乱走。还画画，还风雅。 简直要对他咆哮一声：你还想怎么样？ 另一方面，电影里那些或坐或躺的三峡民工，泰国美女。 他们石头似的青春，她们象东南亚的水果，有多汁而饱满的果...  (展开)

上海双年展我花最多时间看的是贾樟柯的展品，电影《三峡好人》。在一个小黑屋里面，我又温习了一遍。看这部电影，我异常亲切，完全不用看字幕，听就够了。甚至还听清了片中人喃喃时一些字幕没有记录的声音。期间朋友发个消息说威海路这边有个沙龙在弄记录片联映。整整24个小时,...  (展开)

这也算是老贾的第一部名义上的记录片,虽然在名气上和那些大作很有差距,但毕竟也把第一次给奉献了,没有落个八十岁黄花大闺女的雅号. 其实他以前拍的小武,站台等等包括最近的好人,都是给人一种记录片似的真实和刻骨,不可否认的是在用镜头聚焦中国最真切的现实场景和生活状态上,...  (展开)

贾曾学过画画。于是他对于画画本身有着若即若离的关注。他用镜头跟随画画的刘小东，借此展现他所言貌似边缘实则主流的人民生活，这也是他一贯的平民路线。同时表达了一个如刘所述的艺术观点“靠艺术去改变什么是很可笑的事，人们过的很好就可以了，但艺术家要是表达自己...  (展开)

生猛这两个字，是在这部片子里刘小东的口里说出来的，我想这是他在画画时所追求的效果吧？他的画几乎大部分都是在现场当着模特的面及时完成的，而且画幅都比较大，作画的时候活动量就大，如他所说似乎很消耗体力。然而正是这有限的时间和空间，促成画家创作中舍弃许多细腻的幻...  (展开)

这篇影评可能有剧透 其实我一直认为纪录片不应该划分到电影当中。 《东》归纳为纪录片，可我却迟迟不能认同，它不能严格意义上算为纪录片，因为里面的片段有些刻意为之，刘晓东看望遇难工人家属时，一个一个的把玩具放进孩子们的怀里，问着“喜欢吗？”同样因为摄像机的存在让我感觉这...  (展开)

这篇影评可能有剧透 “一名艺术家，用大地上那些毫无生气的东西锻造出一个崭新的、在高空中翱翔的、难以捕捉的、不会消亡的存在。” ――――――《一个青年画师的肖像》 乔伊斯 希腊神话中流传着一个故事，被囚于迷宫中的迪达勒斯，依靠自己的才智用蜡制成了一副翅膀...  (展开)

纪录 贾以前的电影总喜欢用冗长的故事来一点点拨开生活的面目，情节完整。《东》显得写意，我更喜欢这种轻松自然的表述。他对纪实手法的影像捕捉非常有经验，所以在两组人物的素材中轻松的剪出了几个人生片段来叙述。艺术的张力是超越语言地域和阶级的，不论是盲者凄凉的歌声...  (展开)

前阵子听了周云蓬的《中国孩子》，喜欢得不得了，刚想下笔写点小文章，一不小心看到了晓舟张的评论，吓得我什么都不敢写了；暑假刚有拍点照片的想法，突然看到章老的作品，竟也吓得我屁滚尿流，连相机都不敢买了。今天再次看了《东》，想写点东西居然也是那么战战兢兢。...  (展开)

《东》是贾在拍摄《三》的时候同步进行的记录片，记录在库区写生的画家刘小东的创作过程。两位艺术家同时将目光聚焦到了三峡，用镜头和画笔记录这个急速改变的年代。电影将现实的矛盾聚焦放大，记录片更注重客观地刻下历史，而两部片子中交错的镜头产生的别样效果值得你去好...  (展开)

从他山西老家“小武站台任逍遥”，北京的“世界”，三部四川的“三峡二十四城”和今天看的“东”，恭贺贾导拍到曼谷走向世界。从苦难的巴人、到泰妹人妖站街女，哪里的底层都有着“悲哀”，对他们漠然无视的精英，怎能算精英？贾导和这个画家，没有活在绯闻和杂志里，他们才是...  (展开)

看了个纪录片，叫《东》。打着贾樟柯的名字，大意是一个画家到三峡和泰国作画的两段生活。 片子一开始就是一片熟悉的瓦砾，一个人从右走到左，四处了望，然后蹲在上面玩砖头，一下子长面朝上，一下子宽面朝上，一下子高面朝上……我实在看不下去，快拉到结尾，挖，多熟悉的...  (展开)

《东》 在最绝望的地方 往往能看到最美丽的生命 有较强人工编排痕迹（集中在韩三明出现的段落） 这在客观观察式纪录片中是不被允许的 时空的流动 （路途） 借构图与音乐表达诗意 追求美感 叠画场景切换 在拍摄过程中遇到意外事故并让其成为叙事段落（考虑人文关怀与道德层面） ...  (展开)