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很难过的一点是，女主最好的朋友，在学校时最普遍的、那种上厕所也要一起的好朋友，在告诉女主她作为政治犯的屈辱经历时，女主开始是伤心，最后却问她：你为什么要告诉我这些。好朋友流着泪错愕地说：这是我第一次跟人说这些经历。对不起。
女主知道自己的养女可能是从政治犯母亲身边夺走的，才开始理解她的好朋友，这份理解迟到了二十多年。 |
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@2023阿根廷电影展。
饭桌争吵一段可以作为以小见大的注脚，胜利者只是因为恐惧紧闭双眼的失败者，而外来的投机主义者甚至叫不对女儿的名字，即使她所代表的下一代是未来的债户。
女儿对枪击游戏的恐惧仍然带有对父母辈隐秘历史的共感，这段把旁边的观众吓得一哆嗦。一首童谣用最简单的字眼唱出最深刻的命运。
Yesterday or tomorrow, Alicia发型的变化点出她的状态，凌乱的发丝也是无措的外化。在游戏厅翻开一张张照片，背景音如同一颗颗子弹击中逝者。
大光明的映前音乐变成了opus，开幕式非常精彩堪比电影，想起之前一位教授说自己好几年前做侯麦影展导赏被哄下去因为观众要看电影，今天的观众依然硬核。本片和漫长的季节的内核也有些echo，发现第一排有两位留到了最后，可能也是彪子的amigo |
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at大光明。出色的家-国叙事，开场三喇叭合唱带出集体记忆，安娜的“闯入”带来昨天/明天的诘问，宛如一段旋律，嘉比过家家，被拿枪的男孩破门而入，家族聚餐，兄弟为既得利益立场吵架，抗议街头历史老师与“只剩记忆”的历史对望，即便不了解军政府历史，咱用自己的sense想想也秒懂，消失的年轻人又何止一届。高潮冲突戏略生硬，但收尾漂亮，在遗忘的土地上，我走了三步，迷路了，是摇篮曲，也是安魂曲。 |
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1986奥斯卡最佳外语片。导演将为爱牺牲的母性情节剧与对历史话语的解构相缝合，古典的顺时线性叙事，基调冷峻克制。结尾女教师与丈夫对镜直视与背镜而立暗示了两人分道扬镳的姿态。但极权内幕始终缺席，并被移置为个人道德抉择，批判力度弱化成了隔靴搔痒。 | 历史与文学常常相遇。（7.5/10） |
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老师：历史是人类的记忆 学生：历史是暗杀者的阴谋。 父亲：这个国家已经完全崩溃了，只有那些婊子，小偷，大军团，政治家，还有，我的大儿子，富的流油。但你们所享用的现在未来都要我们的孩子们偿还。 |
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大光明 这场部分观众素质奇差 很生气 |
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对拉丁美洲没什么感觉。剧情无聊 |
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it all depends on what you have to do to get there and what you are willing to do to go on doing it. |
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文学与历史总是见面... |
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感谢赠票 阿根廷电影展 第一场
选作开幕影片 很妙 片名与现实映前的租界洋人、瓷器领导讲话互文 观众异响与随后荧幕上的游行互文
某种程度上阿根廷版《同流者》切入点不同 时间跨度也小很多 美学上差得就更多了……
比较喜欢这两段 打翻的蛋黄酒镜头暗示母亲开始怀疑女儿的身世 / 孩子们玩闹吓坏小女孩
PS:几年前寝室里买过喝过蛋黄酒 过于甜腻 很佩服片中的纯饮 / 小时候我也被身边同龄人的喧嚣玩闹（尽管没有冲着我来）烦到 |
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2023 上海阿根廷影展开幕式电影，阿根廷驻上海总领事曰：当时有500多个孩子，至今仍有300多个孩子未被找到。当时不耐烦的我，还没有意识到这句话的意思。 |
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真相至上？不经商量就把老妇人领回家，太不合情理了。刻意拔高会令人生厌。 |
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毕竟对阿根廷那段历史不了解，7分吧。最后10分钟的戏蛮好，恼羞成怒的丈夫殴打了妻子，妻子哭着和丈夫深情拥抱后离开，丈夫流下了悔恨的泪水……如果这是那个时代的罪人遭受的惩罚，是不是太轻了？或者，惩罚只是良心上的，法律上和政治上并没有受到应有的惩罚？ |
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这部电影的映前和电影本身的剧情居然有一种巧妙的互文。电影外是刻意的找角度宣扬自己“卑鄙”的伟大，电影中则是在历史伤痕中试图寻求和解，可惜的是官方说法一直未见踪影，如同现实一般 |
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历史是人类的记忆，它有其表象，也有其内涵，作为历史老师的女主，她在课堂传授的只是表象，她追溯养女的身世便如她追溯历史的真实一面，表象之下是触目惊心的暗夜，对养女的深厚感情一如对历史这门学科的笃信，一旦真实揭露，便迎来所有信仰的崩裂。 |
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这是可以播的吗『在遗忘的土地上，走三步，迷路了』。中产阶级女性的愧疚，父母被失踪，孩子被剥夺，xxx母亲的parade。历史老师的意识觉醒，既得利益者丈夫跟“失败者”父亲兄弟吵架，结尾撕下伪善嘴脸家暴收的真好。丈夫至少是派系胜利者，我们的岁月静好派又是因为什么呢。#阿根廷电影展大光明电影院 |
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有深度不精彩 |
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#大光明 |
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站在浴缸里玩泡沫的小女孩很萌：妈妈，我给自己做了一件泡沫衣！妈妈，你也是脱光了洗澡吗？ |
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#23.05.27大光明阿根廷影展#从中产阶级的视角审视军政府统治的罪行，同时反思了历史与真相，用作为养母的历史女教师串起来有些两张皮。批判投射到了作为军政府利益集团帮凶的丈夫身上，深度和力度都不很够，特别对于不熟悉本国历史的外国观众来说。幸好刚看过《阿根廷，1985》补了些历史知识，不过比起后者本片还是比较严肃且聚焦的。情感激烈处时常出现的音乐还蛮好的。7.2/10 |
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1986第58届 OSCAR BEST FORIEGN PICTURE。 |
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你想要住在虚幻的城堡还是真实的废墟？而在一个满是谎言的地方，又何以为家。那些人不需要走很快、很远，就会迷路。因为他们已失去了内心的方向。以一个女性细腻的切入点，带出一个时代悲伤沉重的侧影。真相有多重要？它能帮我们看清未来将要走的路。 |
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渐入佳境，结尾很简洁 |
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“我不要救赎，我要真相。” |
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心安理得的沉默许多时候是另一种帮凶 |
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持续被trigger到的电影。有趣的是，放映之前设置了领导讲话的开幕式（中途，一个实在不能忍受的女孩大声讲了句什么，经朋友提醒，她说的是“我们的电影和排片呢？”，引发了热烈掌声），那些话语和电影内容形成了强烈的张力。看电影本身就是反抗。 |
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太好看了，好几句台词都觉得好赞啊，并没有煽情，而是表达很克制，里面有五月广场的母亲历史事件 |
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睡着了两次…唉平平无奇，最好看的是教室里的故事 |
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很真实，很能理解 |
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#阿根廷电影展#
精巧的把政治内容架在一个伦理故事上，即使不了解阿根廷历史，也时刻能感觉到有一层时代迷雾笼罩在这个家庭。浮在空中的「独裁统治」，底下是无数被施暴者涂抹「隐性漆」的苦难民众。 |
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非常好，8分。历史是一面镜子。 |
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历史教师的身份设定并没有带来更深层次的反思与批判，女主角更像是观众去观察社会氛围的媒介，驱动她做出改变的是她与生俱来的母性。导演呈现出了社会抗议浪潮是如何与个人的道德觉醒相互作用的，而占据大量戏份的家庭内部也是她夺回历史记忆的主战场。“我不要赦免，我要真相。” |
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很有穿透力 |
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（8.3/10） #阿根廷电影大师展上海大光明影院
剧作很扎实，在军事独裁政府下，将中产女子寻养子之亲的情节剧和关注现实，怀疑官方说法的思想转变两条线有机融合，女主矛盾纠结的内心表现得淋漓尽致。
官方说法永远都会存在，让人反思历史的建构。结合阿根廷的历史，右翼男主一心想要维护已经攫取的利益，但自身家庭走向了分崩离析，社会的变革也在蠢蠢欲动。
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115 |
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阿根廷电影周 喜欢的一处刻画：Alicia对作业里写着无法在教科书里找到的酷刑的学生说『希望你能找到出处支撑，但鉴于你喜欢历史，给你A-』 |
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#上海阿根廷电影周 多少人可以真的有勇气去探求这所谓的“真相”呢，教室里的同学要探求真相，他说他不相信这记叙，因为暗杀者成为了叙说者；但叙说者又何尝不是暗杀者？只是最后那场家暴实在是来得太惊悚了，以至于任何潜在的共情都随着支离破碎。总得来说感觉不及预期，但小女孩太可爱了，加半星。P.S. 发言领导有够烦的，下次能不能先放电影再叨叨。 |
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[20230527] “我不要宽恕 我要真相”/ 对话的神情延展了文本，甚至超过话语本身，生动得难以移开目光 |
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官方电影 |
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写进教科书的电影，如果有一部电影在美学和故事上都能面面俱到地描写转型正义时期的阿根廷历史叙事，this is it. 痛得无法呼吸。 |
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某种程度上选择阵营是在选择自己笃信的东西 是选择信奉利益 还是选择信奉真相 已经不会带有褒贬的看待任何选择 只觉得真正可怕的是选择之前未曾有意识 父子三人饭桌上的谈话揭示了两种难以真正互相理解的选择 很迷惑的时候 不如再进一步想想 你愿意牺牲的是什么 |
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一些似曾相识 可在这里连游行都没有 |
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片中引用了历史人物的一句话：当真话被禁止，谎言和贫穷，还有无知就会占据主流 |
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阿根廷电影展开幕影片｜有两段印象深刻：一段是女主与闺蜜的互动，一段是结尾处的家暴。 l |
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第58届奥斯卡金像奖最佳原创剧本提名 |
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娃娃无法发声，女儿在代替它表达。历史里死掉的人无法发声，文献在代替他们说话。没有力气举起海报的人无法发声，官方在代替他们说法。你女儿的亲生母亲无法发声，她的痛苦与不甘却都藏在孩子血液里。让学生引用文献来还原历史，却不相信历史是由胜利者书写。就像你的女儿属于胜利者，胜利者绝不是你。 |
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影片中的一切都不过是为了政治而服务 没有人性没有反人性 只有政治 |
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由一位女性的角度来展开，对于阿根廷那个年代历史与政治的展现。尤其是对于这种深陷于残酷的政治现实的觉醒。女主角的表演非常出色。 |
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片尾曲很好听 |
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阿根廷果然是南美的中国 |
