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我自己构想了一个结尾，所有的茧都没有卖出去，然后变成了飞蛾，满屋子都是。
运动镜头不流畅，但是挺成型。因为此前的片子多数失传，所以很难做对比参考。
关注农民生活，叙事也是比较平淡。
虽说是左翼电影，但是并不觉得非常激进。
倒是那种悲悯，少了。 |
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空镜有画意，春蚕无市情，何惜微躯尽，何异偷饱暖，作茧自缠裹，都是可怜虫，字幕给力胜有声 |
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此片看得我头都大了，画质太差。改编的还算成功，左翼电影形式明显，配乐听着太糟心了。 |
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中国无声电影时代数得上的佳作之一，尽管可以归属于左翼电影的行列，但丝毫没有左翼电影中平庸作品所惯有的浓厚说教意味，而是借助于极其精湛的影像调度和画面语言，讲述在战乱和外资侵蚀的大背景下，长三角地区蚕农辛勤劳作，却终归困苦乃至破产的悲惨命运。其借助自然风景、天气变化与人物表情表达主题意蕴的手法，值得反复回味，意在其中。 |
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一个春风骀荡的下午，老通宝家迎来春蚕的决战。美丽空镜、室内长摇镜头、字幕参与叙事，堪称此片的三大亮点。缺陷集中在“荷花”这一角色上。 |
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不错 中国默片里属得着的 |
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本片处于对于配音尝试初期，对于声音的蒙太奇作用还没有概念，音乐只是为了当声音背景 |
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矛盾的小说，艺术感染力也许年代太过久远，降低了。 |
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超乎想像 |
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看的睡了。。 |
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一家老小众志成城养蚕为继生活，顺便科普了一下从窝种到卖茧的整个生产流程。在嬉笑中揭破封建迷信，语言活泼健康，乡野情趣好玩、有生命力。 |
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程步高导演，夏衍根据茅盾同名小说改编，第一次把新文学搬上银幕，创造了电影散文化的纪实风格，开创中国故事片的纪录风格。全片质朴、细腻被当时评论为1933年中国影坛的一次重大收获。以蚕为生 农业社会下人民生活的不稳定 在社会摇摆不定下 百姓生活更是飘摇不定。/2019.9.25 观摩课第二次看 一窥20年代农村农业状况 赖以生存的自然环境 特写纪录养蚕制丝全过程 结合诗情画意的镜头 叙事性弱于纪录性。 |
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苦。 |
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农业科普片 |
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改编自茅盾短篇小说《春蚕》，剧情情节、结构框架、角色塑造均尊重原著，还原上世纪二三十年代农民辛苦劳作养蚕全过程，细节也有相当呈现。也许程步高目的不在于社会批判性，矛盾冲突和揭示压榨剥削的思想内核被散文化风格削弱了。不禁想到叶圣陶的《多收了三五斗》，接近的题材，一样的生活深渊。 |
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明星丢开情节剧，改编新文学作品，启用左翼剧作者，制作了这样一部带有很强试验色彩的影片。由于是试验，影片的定位不甚清晰，呈现效果是一种奇怪的杂糅。程步高花大力气在摄影棚内复刻诗意江南田园，镜头轻抚着细雨轻柳，小桥人家，柔情的注视蕴含对清新风物、淳朴乡土的期待与想象。夏衍却力图做成教育片，以左翼视角揭示农村经济破产及其根源、从而推向反帝反封建的宣传话语，这时人物自然成了承载这套叙述的例证，一种其意识及命运早经派定、失却活力的模型，与其置身的自然情境及乡土空间发生隔膜，斩断了联动二者的血脉。农人与土地可以分开么？老通宝家养蚕，精心呵护，爱蚕如子，这里并非出于生存的必然，而是由政治的必然所规定。 |
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程步高导演，夏衍编剧，改编自茅盾的同名小说，第一个镜头以一人打开封面上写着“春蚕 茅盾著“的书来展开故事。“影片以近似纪录片的手法对蚕农的修蚕台、糊蚕箪、窝种、育蚕花，以及“蚕宝宝”的头眠、二眠、三眠、上山、作茧都作了详尽的介绍，描述了蚕农们一场甜蜜的梦。影片最后，“丰收成灾”的残酷现实彻底打破了这场甜梦……改编者还别出心裁地用历来只能表现滑稽内容的卡通画面展示了一组触目惊心的数字：人造丝历年输入中国的统计表和华丝历年输出的统计表，使观众对中国蚕丝业萧条的状况一目了然，然而在形式上又毫不枯涩”（《中国无声电影史》314）。摄影和剪辑充满诗情画意，长镜头、运动摄影相当多，很多构图相当好，空间的纵深感和层次感很强，大量的摇和推拉，摄影机似乎在游走、观察、偷窥，但是几乎从头到尾的摇镜头或有滥用之嫌 |
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恐惧与希望间杂，这是养蚕人的主要心理，想着茧子一卖，抵了旧债还能改善未来，当叶子不够吃，借高利贷也要把蚕养下去，这是希望占据了主导，根生的蚕坏了倒进了河里，反倒卖叶拿到几个钱，相比之下老通宝费了一包子力，债台却垒得更高了。 |
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<明星，1933>左翼电影早期的代表作之一，也是第一次将五四之后的新文学影像化改编的尝试。大量采用纪实性的手法，以顺序时间记录从取种到蚕丝滞销的整个过程，尤其是对养殖的过程进行了细节性的描绘，以劳苦衬托出底层百姓生存之不易。但对外国资本的经济入侵仅停留在言语的指涉上，并未分析造成民族手工业持续走低的根本的原因，因此意识形态层面的进步性也只是空喊口号式的激进，而无法提供解决现实问题的路径。 |
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左翼电影的先声，说实在的，真不比意大利新现实主义差，还比人早了十几年呢。养蚕部分让我想起了弗拉哈迪的纪录片，诗意而质朴。中国导演到底还是喜欢借用空镜头来烘托渲染，算是一大特点。构图精美，值得注意的是导演已经有了景框的意识(用柳树，门，窗)，有一个有很多筛子的画面，这构图太美了。运镜十分醇熟，时而细腻感人，时而冷静客观，同时有长拍镜头(虽不出色)。中国人向来有着苦中作乐的幽默，怀抱希望以至于到盲目幻想的地步。唯一的缺点是字幕过多 |
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养蚕，乡下 |
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“在学习国外默片经验的基础上，对电影视觉表现力进行了有力的探索，并取得了相当的成九，在一定程度上弥补了初期‘影戏’视觉艺术手段探索不足的缺陷。”《中国电影史》p26//剧作在文学文本的基础上保持了其散文气质 影像风格偏于纪录 整体作品呈现出一种和主流左翼电影不尽相同的“真实”氛围//小农经济的溃败 |
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可以看到我国的有声进程是相当缓慢的，技术落后，制作多靠模仿。以文学入手倒是可以中和不少西方化倾向，影片多具纪实色彩，（代表着中影现实主义的成熟和深化—《中影史》）聚焦工农阶级生活、思想困境。 |
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7.0/10 在内忧外患的年代，帝国主义压迫下中国普通民众的生活。纪录式的写实主义美学和近乎无情节的叙事，通过描绘养蚕过活的一家在社会夹缝里生存的悲剧，展现中国二十世纪三十年代农村生活的贫困面貌，并由此“创造了电影散文化的纪实性风格”。“《春蚕》细腻地展示了平静的生活流程如何悄悄地把人们引向无情的灾难，深刻地揭示出资本主义在‘公平交易’外衣下的巧取豪夺。”影片“没有采取戏剧化手段把剥削压迫‘物化’为一种具体可见的恶势力，而是还给它以‘无形’的本来面目”。作为中国电影的又一次“有声片”尝试，虽然影片中的音乐只作为环境背景音存在，而且因为当时较差的收声效果导致部分音乐的失真，但仍不失一次对将声音引入电影经验的重要摸索 |
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镜头语言比之前的中国电影有了明显的进步，有一些不错的空镜头和摇拍。看这部电影才想起原来我也是看过原著小说的。配乐不如不配。 |
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就算睡死我也要睡死在电影院里 |
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补.初一寒假时看的。
（中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了） |
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历史叙述不但要记录历史上可预期的主题，如战争、政治动荡、人为或自然的灾难，更要记录人们在特定时代所表现出的心理转化和行为变迁。《春蚕》代表的是茅盾历史辩证的一部分，处理现代机械文明与地方手工业的矛盾、西方知识与本土价值观的对立、资本主义独霸与乡村争取文化与社经自主权的冲突。 |
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【左翼电影；新文学的早期银幕改编；现实主义】叙述性弱，真实感强，出现了不少空镜头和以植物作前景的镜头。但段落之间还是非常生硬，比原作也欠缺感染力 |
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开始左的时候也没太左，搞迷信的老人并不尽信。 |
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意外的觉得很好看，颇有些现实主义的味道，说是农业教育片儿的人不是么看完，就是看的教科书吧~~不过我花了一下午才看完这个90分钟的电影，很辛苦是真的。 |
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这部演员的表演看着竟还觉得不错，果然还是默片时代最能彰显演员质朴无华的表演。破封建显进步。 |
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质朴无华 |
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早期左翼电影样本，农业技术科教片 |
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几乎focus on 农村，没有城乡对比。画质确实差。 |
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字幕板插在七姑八姨斗嘴说闲话里质感奇特／ 养蚕的都那么迷信哇 |
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中國人那時候就那麼兇了呀 |
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意外的好看 |
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春蚕大丰收，蚕农皆破产 |
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画质挺差，冲着郑小秋看下来的，通过影片了解了养蚕这个行业的辛酸。 |
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很缓慢的节奏，剧情起伏不多，be的结局让人事先也有预兆 |
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养蚕部分感觉像看纪录片…… |
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5.8。《阮玲玉》中阮玲玉对蔡楚生说她看过此片，特意找来看看。由于年代久远，影片画质不好，尤其下雨那场戏，曝光严重，白斑特多，不过这些都可以理解，这次的默片也终于有了背景乐。影片中通宝一家无钱买桑叶养蚕，只能贷款买叶，贷款后才惊觉蚕丝市场行情低迷，好不容易养了一堆蚕茧，茧行却倒闭了，拉着蚕茧去外地卖，卖的价钱却连桑叶的本都回不了，影片通过通宝一家的遭遇述说了那个时代中国的可怜的劳动人民，在贫穷线上苦苦挣扎受尽压迫，而更可悲的是，即使如此可怜，他们却依然把他们的命运与封建迷信联系起来，封建迷信与资本压迫一样都是害人的东西。 |
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有些镜头还是挺美的，比如家里劳作时的平移镜头，每个人的神态都很生动、水中倒影、柳叶作为前景拍河边的妇女 |
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不难看出当时的cn仍然是小农经济为主体，经济结构比较落后 |
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不愿承认，但实在是对中国早期电影缺乏耐心，绝大多数影片的历史意义也远超其艺术水准，把这一个半小时花在同时期的好莱坞类型电影、诗意现实主义电影，能收获到的东西都要多得多。 |
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【油管全片】配乐版其实没那么糟糕，毕竟左翼文学本来就不是狭隘的本土和廉价的同情；但劳动的蚕农配上“old black Joe”还是莫名好笑。影片细致到有种科教片的感觉，另外这群人演《林家铺子》可能更合适，老通宝也太绅士气了。但仍然值得一看，最后运蚕茧的帆船就够好看的！ |
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把养蚕的过程表现得真细致~ |
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3.5~3.55⭐给蚕丝生产的过程，用心用时了。 |
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问题摆出来，揭示不深刻。我最喜欢一家人养蚕的生活气，还有他们家边那活泼、充满人间气的小河。 |
