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壮志凌云（国语老片）
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壮志凌云（国语老片） |
20年代，在天灾人祸的逼迫下，难民们背井离乡，来到边远地区一块荒凉的土地上，垦荒耕地，凿井伐木，以过十多年的辛勤劳动，建起了太平村。不久，他们的太平生活遭到一群匪贼的侵犯。太平村的村民同仇敌忾，推举顺儿（金焰饰）为领袖，决心抵抗匪贼。青年农民田德厚（田方饰）曾因恋爱黑妞 姑娘（王人美饰）和顺儿产生隔阂，这时也消除前嫌，团结起来抗敌。村子被匪贼包围，邻村的村民赶来支援太平村的战斗。最后，田德厚和黑妞都在抗击敌人的战斗中英勇牺牲，太平村成为一片灰烬，大家满怀怒火，庄严宣誓，定要抗战到底1顺儿说：“我们要抵抗下去，敌人是还要来的！”敌人的炮火终于又响了，大家高举武器，向着前方冲去！
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2018-11-07，影史盘点期-新兴电影运动之国防电影，94分版应是删去了挂国民政府国旗诸节 |
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金焰，惊艳！ |
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现实意义。韩兰根戏份很精彩。王人美唱拉犁歌。第一次看到黎明健的影像。配乐再次出现苏武牧羊。 |
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看过留爪 |
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好珍贵的资料影像，焦点对准了平民阶层，几乎没有zz性的元素（或者它在当年就是一部propaganda？）。敌人几乎未出场，却极大化了对比效果，那时的导演好有想法。镜头感觉非常好。 |
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片子拍得挺不错，人物刻画得挺好，很难想到那个时候也能拍出这种水平的片子。 |
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非常感人、震撼的国防电影杰作。【电影资料馆田方影展】 |
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5.5，口号意义大于艺术水准 |
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结合拍摄年代，我感觉该片具有强烈的宣传意义，看的是98分钟版本，里面挂的是民国国旗，看的时候在想我有必要把每年的重大事件记录下来，以后说不定可以弄个编年体小册 |
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民国七武士，贫苦百姓乱世求生的艰难，颇有史诗感 |
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要活命，就要干下去，联合起来干下去。 |
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前半部分乡土特色浓郁，而爱情未上演的戏码让位于农民保卫家园的抗争，反抗的号召落到根子上，为了维护自己的切身利益，比空谈什么理想主义，种种大道理切实可信得多。 |
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上海租界沦陷后,弘扬爱国 |
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里面有郭沫若夫人于立群，好像那时叫于明健，没几个镜头，特别丑。 |
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7.0/10 “国防电影”，从民国初期到抗战爆发，展现底层普通百姓的生活变迁和农民阶层的顽强与爱国情怀。吴永刚一反他之前电影中的文人气息，通过战争场面的直接呈现和爱国主义抗日救国思想的直接表达，让他的民族情感在其中得到淋漓尽致地体现 |
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完美！国破家安在?前期对于人物成长和土地几十年的生活的描述使得后期感情的爆发自然而然。战争大场面的把握，激烈的战斗，和营救的紧张感非常到位。“你说爹纠结想对我们说什么?”战争戏中的一丝柔情，这种伤心和悲剧性令人嗟叹。 |
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他乡久是故乡，小爱永葆大爱，守家常为守土。 |
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古早味的依托答辩💩，但凡长了个狗脑子的编剧都不至于写出这破玩意。那时候的导演编剧真好做，现在的手撕鬼子都比这玩意强。另外，都这么多年过去了，这咖啡市的人能不能别对边省那么“感兴趣”了？ |
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国防电影，有很多喜剧桥段，语言非常通俗，有很多土话 |
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前半部的北进垦荒简史、村庄风情画与后半部的类战场实录、民族主义宣传组装成体例恰切、情绪丰沛的应时之作。影片抓住了一个重点，即村人之决死抗争，是因为他们与土地血脉相连，“咱们是吃这块土长大的，咱们自己的血要流在自己的土地上”，对人群与土地之关系的注目——他们料理这片土地，同时受到土地的供养——这是赋予影片令人动容的质素的根源。 |
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第一次在国产老片里面看到了稚嫩，战争场面和现在的学生作业差不多。结合年代看，结构非常类似西部片：受战乱影响的主角（牛仔）来到一片荒地进行开拓，然后抵抗外敌。单纯从内容上看，农民间的家常琐事占据太多篇幅，差点就以为要走偏了。总体上感觉像《关山飞渡》的中国加长版。 |
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实为106分钟。 各方面都很出色，尤其配乐。 |
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放在那个苦难的年代，这算是很励志的纯爱片了。 |
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苦中作乐 |
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从当下电影研究的角度回看 这部电影或许影史价值高于影片本身的观赏价值//30年代电影在时代和社会的要求下转向了更贴近现实的表达 电影艺术创作者的爱国热情不仅高涨也成为当时环境下的某种必然趋势//编导方面仍然比较青涩 更注重价值观的直接输出和宣讲//演员表演也处于对现实主义表演的探索时期 另外在此一阶段 电影公司出于营业成功的考量也较倾向培养和宣传电影中的女性明星 男性演员在电影中的作用则被弱化为绿叶 |
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新华影业公司1936年出品。编导吴永刚。作曲冼星海。 |
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电影涉及了敌我矛盾和内部矛盾，内部矛盾以团结为主，敌我矛盾是你死我活的。因此，在面对敌我矛盾时应该放下内部矛盾，一致对外。在日本人打下东北后，国民党仍旧一味求和，以安内为主，显然搞混了这两种矛盾关系。因此，在那时候的艺术作品不容许出现抗日、革命这类型字眼，于是，吴永刚特地创造了一个世外桃源遭强盗的故事来暗喻当时战争，很是巧妙。作为一部国防电影，政治意味当然浓重，以鼓舞人心为主，因此，剧情套路些尚可谅解，应该说及格了。 |
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和《狼山喋血记》共为国防电影开端，家国同构叙事顶点，同年吴永刚还拍了《浪淘沙》，他的阐释导致了当时大量批评，拍《壮志凌云》也有些向时代意识靠近的意图。纵观两人一直处在摇摆中，不仅都接受过民国官方职务，还拍过政策电影。和“狼”不同，吴永刚重心并没有强调外部的侵略，而是放在了内里的团结上，隐喻“统一战线”之外，他偶然的触碰到了十七年电影中的农村神话，一个类乌托邦的塑造，一个最终关系统一目标一致的群体，甚至于《玉梨魂》开创的爱情+革命叙事，也被演绎成了之后消失了爱后的“更大”目标选择。而对于多人并站，仰视照片化取景的方式，在奇妙强调人物之外，也有未来工农兵展现的前声，可以和《塞上风云》并列民国的十七年先兆了。但依旧是对应云卫的疑问，建国后，他们超前的技术形式，并没有更多的带来机会。 |
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乡土与国防，祖祖辈辈耕耘生存的土地怎容外人侵略践踏 |
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那时候的人民生活得真艰难。 |
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学到一个中国电影史名词：国防电影。因为拍摄在双十二政变以前，所以不好说里面的内部矛盾是特指国共内战还是民国以来的军阀混战，总之一致对外是最鲜明的主题号召。又被金焰欧巴笑声吓到了，前面桃花源创世纪部分比重过大，据说足本有108分钟，不知是否砍掉了后来抵御外族的一些戏份，但是青天白日旗可是挂上了……等缘分吧。最后一声声怒吼还是挺有“一寸山河一寸血，十万青年十万兵”气魄的，胜利唱片是吴永刚在使谐音梗么？哈哈 |
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王人美 金焰 |
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厉害了！！！佩服！！！这是多牛逼的一个电影！ |
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老片一个，但是假啊 |
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金焰、韩兰根、章志直才是铁三角。 |
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音乐是冼星海写的，配乐比昨天的胭脂泪顺耳多了，流离失所，寒风朔雪逃难到他乡的农人们，不得不“将就着活下去”，对土地满怀深情，借保卫家园喻保卫祖国，也许拍摄当时具有很强的目的性，但并没有过于说教气，吴永刚似乎仍保有神女时的对贫苦底层人的同情体恤，群像也颇为生动，一众眼熟的老演员们 |
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团结起来共同抗敌的理由是什么？一是唇亡齿寒，二是保护自己的劳动成果。再怎么国防，最后还得落脚到这么个小农经济的逻辑上。ps最近沉迷韩兰根不能自拔。 |
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这部剧本不严谨，逻辑漏洞太多 自己小孩被人欺负，只会骂自己小孩，导致小孩更自卑压抑，这劣根性一直存在 救兵倾巢出动，那么自己庄空虚，敌军可抄救兵庄 那个胸口中枪的跑来跑去太扯 内容和片名不符，对不上号， 中国的战争片，政治宣传都很浓重 |
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3.65-3.7★有点理想主义，也有点粗糙，但是也有很多可圈可点之处，喜剧风格的表演，还有角色塑造安排，思想，bgm，完整度以及起步阶段的中国电影里的背景下，真是不错。(民国版七武士的感觉) |
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抗战宣传：为抗敌守住领地，抛弃私人恩怨，一致对外。爱情元素戛然而止，国旗象征意义同八百壮士。 |
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前半段是爱情片，后半段是国防电影 |
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硝烟弥漫中仍高悬在村庄上空的青天白日满地红。吴永刚真的把农村戏拍出了壮志凌云的感觉。 |
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田园风光一派乡土社会的安宁祥和 村与村之间唇齿相依展现了联合对外的必要性 |
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#中影史 初代抗战片。 |
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胖子與猴子，喜劇性質人物的設定。 |
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韩兰根加分，众志成城对抗外敌，在家国灾难面前私人恩怨算得了什么，他们要什么我们就给什么，那生命呢？老婆孩子呢？ |
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韩兰根果然喜剧天王...乱世爱情片变身革命励志片，王人美和金焰到最后也没知道两人可以配一对... |
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国防电影时期，讲述了村民团结一致抗击外敌侵犯的故事，映射抗日战争。开片爆破场面热开场，展现了村民家园的破碎，他们流亡他地重建家园，当面对汉奸与外敌再次侵犯，他们举起枪英勇抗击。两次升起的国旗象征着爱国精神，流亡的同胞团结一致，也表现了大敌当头齐心抗战的愿望。 |
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仍有吴永刚风格 |
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国防电影，很直白了表达了影片的立场。田德厚骑马的镜头是和头部水平的方式拍摄的，要么摄影机放在另一种相同运动速度的马上，要么放在汽车上。黑妞的父亲那句“结婚”话能憋死人，算上村与村之间的斗争的放弃，以及田德厚和顺儿的和解让位于对抗匪贼，可以看做内部矛盾在外部矛盾面前算不上什么。2017-11-10 ︳声音比较成熟了，环境声、气氛声、对话、音乐都很好，能将声音和镜头蒙太奇配合，王人美有几次唱段，琵琶弹奏有江南小曲的味道，好听。王人美在父亲死后，愤而拿枪杀敌，在抗敌面前不分男女。中国电影资料馆，有声，2020-12-25。 |
这篇影评可能有剧透 兵荒马乱，岁月静好。 《壮志凌云》是这样一部有些古怪的电影。有日常的芬芳，又有嚎啕的血污，非但是相安无事甚至是相得益彰。 《明月几时有》写蒋雯丽扮演的妻子逃难之际，还是执着地要回屋拿点东西。而在这个片子里，一颗炮弹直接将收拾细软的妈妈留了下来。 乱世飘零，所有... (展开)
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