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有的导演拍穷人，是把穷人当老鼠，把穷人当做小白鼠。肯洛奇拍老鼠，是他真的爱老鼠 |
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《底层生活》，尽管底层人类顽强生猛，不知忧郁，底层生活底色是晦暗消沉，愤怒危险，一点点生活的亮色都无法照亮一点时刻。
不知道豆瓣标记为“喜剧”是什么心态……苦死，我真的看不出喜剧片的感觉，只看到贫贱百事哀。 |
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Ken_Loach |
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6.5。大量議題直至今日仍刺痛著社會系統的積弊，但音樂鋪排和女性形象太過時了。 |
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他们烧掉了房子，老鼠无处逃生，
就像如果推翻制度，死的最后依旧是穷人。 |
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4.5 电影突然就结束了，忍不住落下眼泪。很想知道人物在电影结束之后都在干什么。胖叔去哪了？苏珊呢？梦想非洲的青年他活下来了吗？被警察逮捕的哥们怎么样了？还有男主，他下一步会去做什么？好牵挂他们所有人后来的命运。 |
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乌合之众。 |
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底层人物与老鼠的互文做得不够绝（比较照应后来的《自由世界》）。肯洛奇还是爱他镜头里的人物啊，对这个阶级的革命乐观主义友情的描画令人动容。 |
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可你却总是笑我一无所有 |
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仿佛看到了自己咋回事 |
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1080p |
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被冷笑话和脏话稀释后的建筑工的生活底色还是惨，居无定所、朝不保夕、收入微薄、工作没有安全保障。虽然他们也许不认真去想这些，只是处理眼前的困难，只是活着，可脚手架不堪到摔死人的程度，还是激发了他们纵火的行为。底层的老鼠从火里跑出来，而他们就像它们一样，失去了经济来源和栖身之处，谁又来解决这些底层问题。。。 |
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温情 |
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The accents of the characters was so heavy that the film provided subtitles, even for British audiences...看的时候一开始懒得找字幕，妈耶，真的知道在讲英语但是就是听不明白惹... |
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原名的「下等人」之意对应上了结尾的鼠辈流窜，而看着那团烈火两人也并没有多兴奋。前后对比回回相扣向人们解释底层生活的问题和荒诞性，要求提升安全系数的工人被解雇随后没有解决的隐患导致另一个工人摔死，跟母亲打电话说自己没在牢狱而在世界之巅转眼就真的进了局子。可是它往上没有将矛头真的指向撒切尔，往下又没有对这个群体、或是肯洛奇应该没有直接经验过的嬉皮生活注入更多情绪，如果这只是为了一种相对冰冷的观察记录，个人感觉就没有比《对不起，我们错过了你》那样略抓马的情节剧路径更适合发出底层人的声音。 |
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底层人民的求生与被压迫。人物基本都是在对话中用来塑造丰富的层次。主角为代表的群像还是比较鲜活的。 |
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都说肯洛奇这些年一点都没变，其实他是变温和了。布莱克里面互相帮助的人，在《底层生活》里完全不存在，每个人都在为生活做最卑微的挣扎，“建筑工人自己却无家可归”，一句话就点明了问题有多严重。当然电影还是一如既往的幽默，我能理解肯洛奇对相同题材的迷恋了，这些故事有无限的可能性 |
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像贾樟柯 |
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为导演之后一系列替工人阶级发声的作品奠定了基调，试图以生活和精神两方面还原底层劳动者的真实状况，拿着微薄的收入干着没有安全保障的工作，或是追寻音乐梦想的路上惨遭碰壁，这些“失败者联盟”暴露出了社会存在的问题，就像那个迟早会出事的脚手架，政策根基不稳跌下去的还是这些底层人民，结尾付之一炬后的抱头鼠窜也是相当讽刺。 |
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7.8 1990年了，不该还有人无家可归。建筑工人无家可归，建筑工人放火烧屋，情节无奈，但态度不扬不抑，用喜感冲淡惨度，没有保障的底层群氓们有说有笑。 |
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如下水道的老鼠 |
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@ Pathé Angers (festival premiers plans) |
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“你从未感到过沮丧吗？”“没有。” |
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无产阶级就要在沉默中爆发！最后那个老鼠的意象有点牛逼，真是抱头鼠窜。肯洛奇老爷爷一如既往的对穷人充满同情心 |
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只有一个苦字 |
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字幕超烂十分影响观感。让阶级的锋芒隐于现实表象之下，用喜剧消解虚假的悲悯，只专注于人物的真实，以至于结局并未“收束”反而走向“发散”，被解雇的“刺头”离开就离开了，破裂的情感找不到下文，被警察逮捕的工友再也没有出现，让工人生死未卜的事故不了了之，愤怒之下烧毁了自己建造起的房屋，但那些老鼠仍然惊慌窜动，一切都没有结果，一切都不曾改变。 |
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唉⋯⋯ |
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@Metrograph |
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漸入佳境，羅伯特卡萊爾初露鋒芒，但會發現這時候有些演戲習慣已經有了 |
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竟然找到了看阿基的感觉 |
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粗砺的写实影像，“有时候你真该对别人多有点信心”，但那真的很难，在底层挣扎的人们连相信自己都很难，谈何信任他人，他们就像老鼠一样，随时可能毙命，每天的奔波都只是为了活着而已，看不见任何未来。 |
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报复破坏无外乎把自己拖入更糟糕的处境 |
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动物互相舔舐伤口 |
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6/13。一队建筑工人的生活片段，活泼的音乐，喜欢聊政治的工友，还未出现的工会，一段感情，一次意外，一场报复。 |
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贫穷似乎是命运的原罪 |
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没有劳动安全保障的建筑工人 |
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有谁能拒绝肯·洛奇呢，他对底层的关注是那么得真切，那个年代英国伦敦底层loser的状态，底层之间的友情与口角，被压迫剥削之后的愤怒与爆发。如今已然功成名就的大导演中还有多少人在一如既往地密切关注着这些被遗忘的大多数。 |
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肯洛奇的细节巅峰 |
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1980 年代，肯·洛奇因资金匮乏而制作的故事片很少，《底层生活》给了他第二次机会，比尔杰西的剧本是基于他自己在建筑工地工作的经验，包括罗伯特卡莱尔和瑞奇汤姆林森在内的大多数演员也曾在建筑行业工作过。汤姆林森在 1970 年代因组织罢工而入狱。这部电影展示了主角们的友情和幽默，以及他们压抑的工作环境。低预算意味着只有五周的拍摄时间。Loach说这意味着“人们必须快速移动，当他们这样做时，周围会有很多能量，这会使表演变得更好。” 他很少向演员提供有关他们角色的预先信息，在拍摄过程中，任事件以自发、自然的方式推进，电影融合了与故事片和纪录片相关的风格，尤其是最后一场大火，充满了暧昧、愤怒、愉悦，就像乔伊斯《死者》中结尾覆盖宇宙的大雪，带来一种让人荡气回肠的、和解式的寂静，有史以来，暴力被伸张 |
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4.5 |
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看不下去 |
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33年后看，也许有些地方稍套路化或过时，比如对老鼠意象的使用，对音乐的使用，两人感情的走势，喜剧场面的设计等，但整体还是与肯洛奇其他电影一样，好看又可信。对工人群体的观察力、对演员的调教最值得其他导演学习。结尾写出了愤怒。 |
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很难不喜欢Emer McCourt...最后一幕想到Horí, má panenko |
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一种力度 |
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最高级的那类现实基调情节剧，并入了大量真实的生存环境，且不囿于情节剧的drama，把矛盾深深嵌入个体与群体的当下处境之间，使得“阶级”一词以丰满的情态展开它的意义:一面是区分层级的身份秉性，一面也是和不同层级之间的交往，有融合有互动，更多是无法前后通透的阻隔，就让真性情的鲜活衬托出更为有力的悲剧性来。
因此肯洛奇总是也被这层阶级的意义逼迫成急促的行动者风格，没有和时间共处的“文艺时刻”，因为“劳动者没时间感伤，抑郁是属于中产阶级的”，是生存性的，却又是反生存主义的，被推着走，被迫与秉性为伴，那是为了结成同盟和自我防御体系，却难真正地以确认自我，极致真实的底层状态。 |
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抑郁是留给middle class的 而我们每天还要很早起床 |
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Ken Koach的視野是寫實而慈悲，他與一般社會問題片不同的就是他從來不強調他們的苦況，也沒有為了戲劇而強加或妖魔化其他階層，而是嘗試還原他們的生活。他們雖然貧苦，但守望相助。管工雖然老是責罵自己的工人，卻沒對主角因白事缺席四天而有任何怨言。他們都嘗試過好自己的生活， 或許成功或許失敗。最後看到縱火的畫面有莫名的感動，那節奏來到這裏戛然而止，為每個人物的人生留白，導演沒有妄自菲薄，嘗試掌控每一個人的故事，因為他只是個觀察者，他不批判，不嘲諷，不拿着旗號為某人發聲，甚至不呈現一種狀態。我喜歡導演為人的品格甚於他的電影。 |
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「把薪水保持在一个足够低的水平，工人们只能靠它活到第二天的黎明。这样一来，除了继续辛苦工作，他们别无选择」——结合『工作、消费主义和新穷人』这本书看，可能会对这部电影植入更深的情感触动。在肯·洛奇普遍冷静和客观的现实主义题材作品中，这一部无疑是其中最有张力的之一，同时也直截了当地宣泄了很多的不满与愤慨。而恰好这种直抒胸臆的果敢与气概，这种对于底层人民带有偏袒式的关怀，令我十分喜爱。 |
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這部電影完全不是在所謂歌頌下層人群苦中作樂剛毅不屈，他根本沒在階級之間選邊站，還觸及了一些更為基本的人的問題，曾偷竊入獄的建築工人Stevie依偷竊換取生活費，「懷才不遇」的落魄女歌手Susan，不知是環境造就他們，還是他們決定了自己的環境。
真的很想看Kes啊，兩場放映都得錯過了，哭。 |
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工人们之间的情义动人而又充满情绪式的愤怒，被压抑的状态让本就纷杂的生活多了一重悲凉。原本以为爱情能够点缀cd的生活，但谁知悲喜交加的杂糅是一切的终点。 |
