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章国明电视转电影后首作，以悬念推理创造新视听风格，功夫片衰落后推动港影多元化时期到来。墨镜白眼、警察落选者形象的匪徒，被逼至绝境的球棒对子弹。“断一只手指，练九阴白骨爪；断四只，学六指琴魔。断正只手，就是独臂刀了”“-打劫银行啦！--哦，我以为撞鬼” |
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开头的童谣宛如宿命一般缠绕着后续的兵贼人物，写实的街景代替棚景，某些场口今天看依然震撼，也算是后面几十年港产警匪片的开山作了。那个贼是真的吓人。 |
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年轻的张国强 |
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从初中就开始关注，但由于影片画质问题，就一直放着没看，相信总有一天能相遇，直至去年年末看到Spectrum Films在Facebook上发布《点指兵兵》的发售消息，就一直期待着，终于在昨天看到了期待已久的这部电影，本来带着很高期望，但看了之后觉得豆瓣的评分还是蛮中肯的。作为章国明导演的处女长片之作，也局限于各方面条件有限，确实非常粗糙，就算经过蓝光逐帧修复，画面整体质量依旧不太理想，故事前面铺垫过于拖沓，到后面才慢慢渐入佳境，那时候才感觉到导演开始进入状态了，如果情节能够再紧凑一些，气氛渲染会更好。泰迪罗宾的歌曲深度其实比电影表达得要更好，电影中对于这种“谁是贼谁是兵”的命运没有花太多笔墨去刻画，只是剖出了这个命题而已。 |
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7.6，作为港式警匪片的先驱，影片的生猛程度令人心惊，甚至可作为惊悚片的范本。虽然依旧带有香港电影的粗糙，但主线人物的塑造已经非常成功了。 |
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实景与更真实的表演，匪徒形象够凶的 |
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影像很粗糙，不过简洁有力，最后10分钟很赞 |
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兵贼游戏，永恒的主题 |
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2020-10-04，当陈国新和陈欣健同时出现在一部片子里，我就会有点懵 |
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7.5；你冇得撿 |
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三星半，算是新浪潮~王钟作为一个常年反派配角，这部电影倒是不错，张国强的表演没有层次变化，不知道是不是剪辑的原因~ |
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可怜的王钟公.. |
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结局很意外，整个影片虽然粗糙却充满了张力，泰迪罗宾的两首插曲印象深刻。 |
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香港早期新浪潮代表作，貌似是港式警匪片的雛形 |
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勉强及格。无论梁普智的《跳灰》还是本片，都由退役的陈欣健提供内容，此人对香港新警匪片的贡献可见一斑，本片主演王钟后来也捣鼓上了写实主义警匪片，陈欣健是这一切的源头。开场就扔出孩子们的点指兵兵游戏（香港电影常用孩子来寄托人非理性的邪恶成分），但此后的部分只是一出庸常的警察捉劫匪戏份，直到斗鸡眼的逃逸匪徒展开报复，之前泰迪罗宾的励志摇滚不再出现，角色状态似乎也完成了转换，匪徒变为猎人，而懦弱的新警察张国强则步入癫狂，响应了全片对城市这座钢铁森林的躁动无序的定调。警员们鲜明但又不太戏剧化的状态应该也是陈欣健的贡献，全片风格粗粝以致于有些令人生厌（苍白的色调略显随意的摄影剪辑，演员油腻的头发），但这些又能被包裹在全片风格里，这也是经济基础决定视觉风格的一个例子。 |
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兵贼游戏，身份转换一念间 |
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海报的脸谱没能充分利用起来啊，不过很多画面还真是重口……港版枪疯啊~ |
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非常惊艳，警匪形象、剧情走向都极具张力，对隐藏于城市中的暴力和疯狂表现得异常严肃、惊恐。作为新浪潮的一隅，挖掘出城市与人性中的阴暗面，完全可以接轨七十年代的世界电影潮流（新好莱坞类型革新、现实主义潮流、对都市文化的反思），城市俨然已经变成暴力和欲望的主宰，社会在运动中变革，电影也在新浪潮中革新。香港新浪潮对电影内容和形式的反思和革新，尤其是那股锐意创新、大胆激进的创作力，对后来的香港电影影响深远。 |
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香港警匪片开山作···确实这里头包含很多，但我还是喜欢前半部分 |
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新浪潮风格的香港才是最浪漫的香港，胡渣佬王钟真係有型 |
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泰迪罗宾唱足了两支歌！有好几场戏特别喜欢，像打劫银行等等…… |
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趕在去看望重病親人前, 去電影資料館看這部名片, 我應買碟多時, 才等來大銀幕機會, 章導演還會出席映後談, 是十分難得, 但沒辦法, 我親人在廣州, 回去須時.....我在字幕快完時趁沒亮燈沖出影廳, 漂亮干練一頭清爽的策展小姐問我, 上洗手間? 尷尬的我只好說, 不好意思, 趕時間, 不想影迷走人的策展小姐無奈為我拉開那外門, 我狗沖下樓梯, 不敢望門外其他工作人員.....我一向是這類七八十年代港片的鐵粉, 這些導演肯來的座談會絕不落下的.....我的輝煌記錄(自命的), 七小福映後談, 講到師父時, 羅卡先生說叫師傅似和叫的士師傅差不多, 我發言反駁, 師父是父親的父, 傳統是一日為師,終身為父.....才叫師父! 說回點指這部, 外景特多, 鏡頭凌厲, 劫銀行和大 |
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作为长片首作实在技惊四座。虽然对“点指兵兵”的意象（警匪之间的辩证关系）未能做出多么深入的探讨，但是凌厉的影像风格和紧张的氛围塑造都给人留下了深刻的印象。章国明对动作场面的拍法确有独到之处，只是需要一个更为强大的文本和主题来施展技巧（第二作《边缘人》部分补齐了这个短板）。 |
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点指兵兵，做兵做贼皆非我愿 |
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3星半。整体比《跳灰》好出很多。对警察自身的反省，以及对歹徒特别是斗鸡眼的刻画入木三分经典至极 |
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棒球和子弹的对决简直不要太生猛。 |
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实景拍摄与更加生活化的表演，是香港新浪潮电影最具现实意义的贡献。 |
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3.6分。
这部电影和有警察经验的陈欣健关系密切，后者曾经是警司级别，负责过九龙的刑事侦缉治安工作，所以对当初香港警察内部的运行机制、同事相处，以及警民关系颇为熟稔。反映到电影上来，就能看出片子和后来夸张过火的八九十年代警匪片，差别不小。注重警察心理的细腻描摹，也展现办案过程中的困难重重，是这部电影的写实基底。
片子讲述了一群悍匪，在抢了警枪，并自制枪械之后，犯下连环劫案和凶杀案，最终和主角展开生死博弈。故事并不复杂，和后来徐克的《第一类型危险》有相似之处，都是借由枪或炸弹这类极度危险的象征物，昭示彼时社会剧烈的人物冲突和内心异化。不过，章国明的导演风格要比徐克温和熨帖得多。 |
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一个走一个追 兵贼仿似早分配；修复版画幅为2.35:1 不少镜头存在不稳定的色彩扩散现象 |
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断一只手指，练九阴白骨爪；断四只，学六指琴魔。断正只手，就是独臂刀了 |
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#香港新浪潮# 与《蝶变》、《疯劫》同于79年上映，构成第一波声势浩大的“香港新浪潮”，并开启了80年代流行至今的“写实警匪片”风潮。同辈作品的弊病在《点》中同样显而易见：电视编导出身的新生代导演知悉观众对视觉快感的需求，作为新兴娱乐产业的一分子卖力地满足观众，如平行开展的六段搜捕工作，其中五组警察均巧合地撞见交欢途中的男女，如此戏剧性地“巧合”非取悦观众外并无他用，分散的视点在贩卖情色的商品展示后又即刻干净利落地收回主角团的遭遇桥段。纵观“香港新浪潮”电影，作品大多受到单一视点的局限，《投奔怒海》的主角日本记者便是典型例子，但章国明却舍弃了体格、道德完美无缺的男性警察沙展——在解救儿子时被丧标一枪击毙——此时距离影片结束还剩下二十余分钟。（见长评）
2022.7.30 |
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主角的流动，警匪追捕的反转，警察的复杂社会关系，以生理疾病表征精神变态，粗糙生猛偏惊悚片的拍法，仍然可以看到新奇之处，并且十分凸显香港电影同时具备写实与过火的特质。 |
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香港新浪潮写实警匪片，还是《边缘人》更好一点...
不过这部也很有特质，斗鸡眼的凶手角色令人印象深刻 |
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全程近似纪实性的讲述，加结尾癫狂性的收场，这种真实、粗糙又有疯狂的叙事风格在后续香港电影黄金时代的很多电影中得到传承。 |
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紧张之中还带点冷幽默。 |
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点啰点兵兵，是谁人英雄好汉去做兵。 |
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拍出爽快的现代节奏，细节风趣，动作火爆。有一份荒谬感，有一份深沉的宿命感。 |
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点指兵兵，点指贼贼，大量街头实景，呆滞麻木反派，犀利，确属新浪潮。 |
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不能说多好，但确实有新浪潮的特点。 |
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这反派的疯魔形象气质绝佳 |
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泰迪罗宾客串演出。斗鸡眼匪徒演的好啊，恐怖可憎，又癫狂，结尾大战贼抓警察，一反常态，警察不是后面成龙式的神勇无敌，周润发的狠辣飘逸，警察也是血肉之躯，会害怕，会退缩，但警察的使命永远不会变，除暴安良，维护社会治安。 |
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“一个走/一个追/兵贼仿似早分配/今天的你像那当初的我/他朝对错变幻多/难测彼我/不会少/不会多/恩怨仿似早分妥/他朝的你或似今天的我/当初远景难分清楚/不知不觉/莫奈何/是否有因果/莫奈何/难道无对错/莫奈何/一生福与祸/人人必经过/点指兵兵/点指贼贼/一点中你/怎去躲/莫奈何/怎去挡/怎去阻/打算周到偏出错/几多苦困又会偏偏闯过/不到终点安知结果/怎分功过” --泰迪罗宾《点指兵兵》。就像歌词所唱的一样，宿命感强烈，好坏有时不到我们选择，我们是怎样的人，能成为怎样的人，会被认为是怎样的人，有时候也真的轮不到我们自己选择。这部B级港片使人感到恐惧的地方或许正出于此，而非临场的疯杀感。 |
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看了个奇怪的版本，字幕是从右往左读的，稍有影响。。片子虽然粗糙但张力十足，写实、残酷。。 |
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镜头是最犀利的，剧情是最二的，台词是最没技巧性的，结局却是最好的 |
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变态悍匪形象很成功 |
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四星半，这个劫匪形象牛逼炸了！主线发展、戏剧场景、人物关系今天看来已无甚新奇，然而像开头的孩童游戏、反派因斗鸡眼被警校拒绝、兵与贼的相互追逐这些巧妙的情节设计为故事赋予了强烈且独特的主题性。而且新浪潮的写实风格融入并服务剧情，抢银行一场戏，并不复杂，但导演充分调动着环境中的现实因素（像小贩）推动张力，随着警察帮老婆婆打开银行门的动作（视角在门外），劫匪在画面中显现并开枪，警察中枪鲜血迸出，老婆婆待存的硬币以同样的动势散落，非常有力道，真是神来之笔。 |
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香港新浪潮的代表作品。泰迪罗宾的两首歌真好听。剧情就比较俗套，最后反派的实力被夸大了。 |
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鬼捉人遊戲，從小孩擴視到社會的動盪，瘋子警察，槍的執念，和社會的排擠。喪膽非也人性，而回到社會的淘汰。警察的爛槍法，與匪賊的神準形成對比。張國強飾阿榮，許炳森飾阿標。後段的打鬥濺紅，從警追賊，到賊追警，身分轉換顯現社會不安。面具打劫銀行，警民不合作，實景穿梭。泰迪(關維鵬)兩首歌 |
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1979香港新浪潮
成不了警察的匪和成了警察不像警察的人。
城市暴力、警匪及彼此身份认同、围剿匪徒和被匪徒“报复”追杀……
作为人，作为职业，作为意义，作为善恶及其他~ |
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影片从大约一小时后真正开始——警方直捣贼窟、击毙主犯罪，但另一主犯侥幸逃脱；随后逃脱罪犯开始疯狂报复警方。但总体仍然略失望。印象深刻的是片中夜幕霓虹的香港街头，已有后来王家卫电影的影子。影片最值得激赏的还是作为社会片的基本人物设定，充满问题意识和人文关怀。泰迪罗宾的两段主题曲亦不错。 |
