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lang‘s india thing....女主好美尤其是跳舞那段，眼神冷艳~那蛇太假了，原来印度人也有蜘蛛网救人情节。。。我孤陋寡闻了 |
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时隔三十二年再拍地下·暗道·走投无路·惊恐绝望（男主妹妹躲避麻风病人那段），虽然画面增声添彩可感染力却大打折扣？这里面当然有演员能力差异的问题，但更主要的原因却是，朗失去了一件重要的武器……在电影内心外化与民族性格的关系上，美国人是受益者，因为他们本来就外向好动，又有商业类型加持，即使默片时代仍可以喜闹西部和黑帮类型主宰银幕；性格角度，意大利其实更具优势，怎奈性格张力必须建立在声画合一的前提下，所以只能等到有声时代来临；与意人性格相反，却同样只能等到有声才能发挥所长的是英国人；最吃亏的原本是德国人：性格趋冷，言辞无趣，却反而成为默片时代最大赢家？因为他们发明了内心极致外化的表现主义！三星半。https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/4544926723/ |
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Response ? Should program a FF called "India Song" |
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印度意淫 |
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我就是来欣赏服饰道具场景的美的。漏洞穿帮还真是多。跳舞那段真惊艳，可是蛇的表情。。我喷了 |
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与蛇共舞~~ |
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朗印度史诗的后半部. |
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故事编得还挺圆的 @ Reflet Medicis |
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比上半部好点，不过镜头则么全是摇来摇去？美工、服装、道具什么的这些娃好，忒嗲了！朗叔该发人家双薪哦！ |
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哦no 只能说要啥没啥还在思想上露怯 只是帮我复习了幼儿园德语词汇 |
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全是印度古代王室，SB阿三，秀什么历史 |
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7.9/10。①故事接第一部：男主和舞女（在男主妹妹和妹妹丈夫的帮助下）经过各种努力与冒险最终逃脱地方君王的追杀（准确来说，是君王放过了他们，并从此斩断红尘归隐于宗教）的故事。②高水平的摄影美术充满了异域风情之美；运镜与场面调度精准娴熟；女主那段蛇舞跳的很好。③作为传统故事片叙事节奏较拖，而且男主妹妹和妹妹丈夫这条支线是赘笔对推动剧情作用极小，合起来扣1分。 |
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作为下部比前作更差，前面还遮遮掩掩的部分已经彻底直接呈现了，与蛇共舞一段已经不止是对异域和女性的凝视了，而是沦为了直接的色情意味段落。剧作上更糟糕的问题是，这部多个角色分去了主角们的所占片长，男主到结尾处才有大量的戏份，还被穿插进几人的情节中。前面大部分段落都在围绕国王弟弟要篡位、男主朋友要找他的叙事环绕中，浪费太多时间了，辛苦铺垫的配角也在结尾要不莫名其妙的消失（男主朋友、僧侣），要不粗糙简略的交代结局（弟弟、叛徒大臣）。也消失了彻底架空性的异域文化与仪式呈现，国王加冕一场夹杂在最后紧张时刻，丝毫没有呈现出该有的场面性。很多动作戏份露怯，男主逃出牢房时的操作即敷衍人，还显得十分喜剧。 |
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弗朗茨朗的印度情结。 |
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晚年拍彩色片也是很需要勇气的，那条蛇能不能好好弄弄，提线都穿帮了 |
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only the goddess knows the truth |
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重看。在创作生涯的暮年，借早期题材复现，完成一场自我精神的回溯。以建筑考古学家的精确性，将王宫、地牢与神庙转化为权力关系的物质载体。高角度镜头下的洞穴与回廊构成全景化的视觉变奏，人物在广袤负空间中沦为被凝视的微观存在。尽管不可避免地沾染东方主义的美学症候，朗却通过对差异性的持续叩问消弭了殖民叙事的简化暴力。欧洲建筑师与印度王公、西方理性意志与东方神秘主义的对峙，皆被编织进更宏大的命运网络。尤其值得注意的是性别政治的复杂拓扑：异乡德国女性的空间韧性与本土印度女性的宫廷智性，跨种族的情欲纠缠则被提炼成液态的权力寓言——摄影机以悬置姿态将欲望交换从浪漫幻象中剥离，暴露出其下森然的政治经济学肌理。最终，复仇被搁置、囚牢随水崩解，爱和精神战胜死亡和物质主义，朗便也来到属于他的那个时刻。 |
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舞蹈蛇女的辫子好粗好黑啊， |
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弗里兹朗进一步证明了电影画内新空间的存在，使得传统意义上的电影场景描摹从二维平面（如罗西里尼、黑泽明，姜文）变成了单一时间下真正意义上的三维，这种完全可作为全新的电影语言留给后人继续探索完善 |
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父：孔祥熙
母：宋霭龄
妻：黛布拉·佩吉特（Debra Paget）
子：孔德基（Gregory Kung；一说叫：孔德麒，混血，四大家族之一的孔家唯一的后人） |
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看反了~~~该死的9d，印错了顺序 |
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这个版本增加了宫廷政变的内容，故事复杂些了，结局也改圆满了。印度外景拍摄的挺美，黛博拉·佩吉特那段与蛇共舞很香艳。 |
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资源找的不太好，但相较于上一部，这部明显不行了 |
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最后那段放水的戏份拍的不错 其他的一般了 |
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3.5. |
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两星半，紧接上部男主因为女主移情于他，而与昔日的朋友孟加拉王子反目成仇，在亲手杀死上部的“孟加拉虎”后与女主出逃，于是王子干脆请来另一位建筑家修建本集的“印度坟墓”要将女主杀死在里头。上集还遮遮掩掩的部分已经彻底直接呈现了，与蛇共舞一段已经不止是对异域和女性的凝视，干脆用抖胸来软色情。关键把男女主直接写丢了，插入了过多的新人物导致叙事效率极低。前面大部分段落都在围绕国王弟弟要篡位、男主朋友要找他的叙事环绕中，辛苦铺垫的配角也在结尾要不莫名其妙的消失（男主朋友、僧侣），要不粗糙简略的交代结局（弟弟、叛徒大臣）。原本作为异域的风俗和奇观呈现，彻底沦为了毫不遮掩的新殖民主义。朗的遗作翻拍了他早年的默片，但是用如此来结束他的演艺生涯实在可叹 |
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看的時候想，不再有弗里茨朗這樣能以拍電影的方式拍大片的人，這種時勢是多麼可怕啊 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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The Tiger of Eschnapur之续集，蛇手舞的美完全值得把一段冒险分为两部，地下迷宫再次印证了Lang的两元世界论 |
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不知為何入選法國《電影手冊》評選影史TOP250的？是因為富豪的女人黛博拉·佩吉特（本片主角） |
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与蛇共舞那段甚妙 |
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色彩还是挺美的，印度美女与蛇共舞 |
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奇异 |
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3.5 |
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5年后再看续集，也早已物非人非 |
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僵屍群體追人的始祖 |
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Fritz Lang的《孟加拉虎》下集。印度Udaipur实地拍摄。 |
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欧洲导演在印度拍片，不管是雷诺阿，大卫里恩，鲍威尔还是朗，都有很强烈的殖民主先入为主的意识，很少能站在被殖民者角度出发，片中的印度符号也只是为了满足西方观众对未知国度的遐想而已。 |
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在Thom Anderson的The Thoughts That Once We Had里看到的与蛇共舞片段，整个影厅的人都笑傻了好吗那个蛇哈哈哈哈 |
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2023.4.14 |
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101min |
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2014.4.19 |
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第一次看以印度王室为背景的电影，剧情无感但对整体置景和氛围很有新鲜感，那段蛇舞很美 |
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朗的异域奇观大作，绝妙的摄影和美工布景，女神像下两段充满魔力的舞蹈都拍得令人难忘，一切都是对观者感官的爱抚，这个被文明争端点缀的冒险故事被朗调度得美妙绝伦。 |
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跟第一部极其肖似让雷诺阿的摄影风格，和更倾向于自然主义的叙事手法相比，第二部真是unbelievably Hollywood😅不能说我不喜欢吧，但看豆瓣评分来说，恐怕大多数人也觉得趋于流俗的第二部没有第一部那么熠熠生辉。即使在情节转折人物刻画和叙事上来说，编导的能力是很出色的，完全不亚于各路好莱坞大制作。但是立意明显就没有第一部里的悲剧结局高，也变相削弱了第一男配角国王的性格特质，overly flowing American Dream 🤔 perhaps? Or maybe just me being way too pessimistic. |
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下半部分 |
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居然还有第二部。女主的舞衣很炫，舞蹈很美，两人之间的爱情不顾生死的爱情终于有了好结局，恶人有了恶报。蜘蛛结网救人的桥段有点意思 |
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7。朗的编剧能力强过导演水平，虽然很多地方剧情跳的太快，人物交流很少，但故事不会让人觉得乏味。斯皮尔伯格的那些个冒险电影肯定参考了朗的这两部 |
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相比于前部，爱情的比重被弱化降低了，斗争与斡旋成了主要的脉络。地宫之中的周旋也算是一直大热的冒险模板。权贵最后皈依了宗教，这个结局很印度。 |
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2+2.5=4.5。为电影手册top250刷片啃生肉，听英文对白理解剧情问题不大，一个德国人指导一群美国人演一个印度故事，从卡司看来就知道结果不妙，外国人眼中的东方文明刻板的要死，亚洲元素无节制使用，弗里茨·朗超高的叙事智商仿佛归零，电影手册有谄媚名导之嫌，蜘蛛受神感召织网救人的梗还算兴味 |
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跳舞的女人和蛇，印度人的信仰与尊严。 |
