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你能说特吕弗的《啊戴尔雨果的故事》没有参考过这部片子么？那些疯狂的被爱情毁灭的女人拖着长长的裙子在街道中穿行。不是每个人都有如托尔斯泰一样八十岁离家出走到平民中去的勇气和决心。这个曾经站在新现实主义最前端的渔村的贵族，回归了对人类的探索和失落贵族生活的缅怀。这绝不是痴心女子负心汉的俗套故事，那个懦弱的抛弃了爱情和荣誉的弗朗兹，象征着尊严的贵族阶层历史性的失败。 |
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构图依旧大气。男猪脚依旧美型。故事陈词滥调。对战争的本质倒是一语中的。 |
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维斯康蒂的转折之作，由前期描摹底层的新写实主义黑白片转向中后期展现贵族的奢华颓败彩色片。1.片名在意大利语中意为“感觉/感官”，契合了战争与爱情的非理性底质、华丽夺目的布景服装及男主对细碎声响与气味的敏感。2.对意大利独立战争的关注似[豹]，贵族的沦落、自毁式的追爱与威尼斯空间则同质于[魂断威尼斯]。3.一部歌剧-电影，以歌剧院里威尔第[游吟诗人]开场，代表意国的绿白红纸片漫天飞舞。4.摄影、布光与配色美丽绝伦，契若油画：夜幕中、晨曦下的威尼斯，魅惑无比；翠绿田园与战场上的草垛，引人凝望；幽会场景，美到失语，外墙上闪动的潋滟水波，卧室墙壁上的风撩纱帘之影，暖黄光照，金色烛台，湖蓝香水瓶，嫩绿纱巾，纯白&靛青的军服，粉紫色长裙，恍如“没有未来，只有此刻”的唯美异界；金黄谷仓令我瞬间忆及[潜行者]。（8.5/10） |
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名著范儿 一个字惨 布景大手笔 |
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最撒狗血的一片维斯康蒂了吧...适合全家一起观赏.注意这个男演员FARLEY GRANGER正是希区科克奸绳中出现的那个小GAY.他在威尼斯拍摄SENSO的过程中还顺便勾搭了科克托的小男朋友JEAN MARAIS...妖孽啊! |
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格局很小。居然是维斯康蒂的第四部片子，拍于《小美人》三年后，场面来看投资不小了，战争的拍法十足古典主义的笨拙痴气，第一次拍彩色片已经有些个人特色。维斯康蒂电影应该有条线索，即他心目中的贵族道德优势正在往底层身上传递。缺点还是剧本，主干太薄，战场的绿色天空和肉色道路不知是谁调色的 |
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0615@亚新星光 技法与故事呈现均乏善可陈的一部威斯康蒂。胶片略糊，女主发夹及中段水瓶呓语不错。战地渣男配蠢女，说不上爱情不爱情，家国更只是威尼斯的一湾泡影。 |
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明明是性感别扭的小受，偏偏要和一个有妇之夫纠缠。明明是爱的轰轰烈烈的女人，却偏偏要被翻译成战国妖姬。 |
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新现实主义的叛逆，一种古典主义小说的照拍。沉溺于爱情的女人（包法利夫人），利用女人的男人（漂亮朋友），女人对男人的告发（红与黑）。 |
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非常非常非常茨威格的宿命說。 |
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女主角伯爵夫人一点也不妖 |
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革命激情遭遇爱人的激情，正想说陈词滥调，结尾战火将息爱情落败，又一派大气，全片都是维斯康蒂歌剧式的华丽。Farley Granger被拍得太勾人，制服提臀效果一流，好评。“举杯庆祝遥远的胜利时，我们都会在那里。但是我们不愿为这胜利而干杯所付出的代价。”他移去白披风，戴上懦夫面具安乐，也灭了火苗 |
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#重看#siff@新衡山；一定是昏暗斑驳的威尼斯夜色魅惑了你，跌入欲望深渊；同情的罪，一个女人的24小时，你买下短暂的爱情并亲手毁灭，你认为爱情的美不过粉饰涂抹后的羞辱，又一出千山万水；你记得光线和气味，而他却将玻璃窗后苍蝇的挣扎作为标识，大概那就是心碎的瞬间。 |
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一群讨厌的家伙 |
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俗套的安娜卡列尼那故事，但是Visconti的电影永远是视觉盛宴，那奢靡的布景，油画般的色彩，还有长镜头，心都要融化了啊！ |
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2016SIFF。如同豆瓣所说，这是一部被忽视的心理电影杰作。伯爵夫人与军官弗朗兹的情感、情欲需求与不同的目的，可以看做是两性在感情生活中的不同索取和给予，战争对于男性的心理摧残和打击远甚于女性，却依旧可以在其中讨论女性权力话题。 |
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色彩艳丽 构图精确 宛如油画 |
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构图工整细腻，色彩凝重温厚，宛如壁画，极具美感。 |
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居然分数比之前又降了，难道只因为是俗气的爱情故事？环艺胶片第二遍更觉得耐看，宛如豹的一则番外篇，玛格丽特杜拉斯般苍老低沉缱绻的灵魂，低诉一支荡气回肠的女人的爱情史诗，她纡尊降贵飞蛾扑火，他却不过是游戏贪欢与利诱，宁愿信他有过真心，不然如何对得起她扶着城墙撕心呼喊他的名字 |
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战争中生灵涂炭、家国飘摇，女主都还陷入自我催眠的泥淖，在愚蠢的爱欲情仇里纠缠，令人生厌。深情长恨、薄幸嚣张，终至毁灭。看点只在于浪漫大气的摄影，沉郁优雅的色调了。。。 |
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看的第一部维斯康蒂的片子，没啥感觉不是我的菜，只注意到全都是长镜头和固定机位 |
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近十年后重看，完全是不一样的感觉。和豹是互为表里的一体两面，senso中是与之相反的下行，既然在变革中惧怕改变，那么就只能拥有此刻，没有过去和未来，无限沉沦下去。维斯康蒂的舞台戏剧歌剧功力使得这个简单的小格局古典故事有了一种恢弘气势。那些迷人绝望的薄纱啊，Tosi和维斯康蒂真是无可复制的绝佳搭档。 |
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Visconti又讓小受撩直女，這惡趣味真是。。。不過中尉被伯爵夫人撞破自己的卑鄙齷齪之事說的那段很有意思，也就是豹的雛形：你和我都屬於的世界將會消失，而你堂兄所說的新世界我毫不感興趣，我覺得還是不要捲入其中，盡情享樂的好。而在這件事上你也是，不然你不會給我錢，去買你那值一個鐘頭的愛。 |
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女人的耳朵和心太容易受骗了。几句甜言蜜语，就以为自己堕入爱河，完全不用脑子了。然后就开始舍财，舍命，以为可以得到爱情。 |
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译名太误导……最后把那个男的毙了真是爽啊！ |
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無法抵擋這種複雜、陳舊而精緻的形式。這裡“過去”/“歷史”和片中水仙花氣質的男人之間形成一種換喻，不知道在女主角的角色裡面維斯康蒂到底寄託了幾多少年時香草美人的marxist心事，但就“男人”與“薄情”方面，是否可以映照出那個比水仙花更絢爛的過去的自我消解。表象真係何其美幻迷人。 |
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C / 稍显松垮。但是维斯康蒂依然展现出了对物品材质及其运动的敏锐把握。女主角变换黑纱的形状就像在模塑一片乌云，穿着裙子落荒奔逃就像一卷黑色的孤蓬。 |
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大时代下的小爱情，悲剧。那么平凡的生活就不悲剧了?我一直都不明白这些电影的意义何在。去读马基雅维利、尼采、阿鲁特、以赛亚·柏林和列维纳斯岂非更好？ |
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怎么这么左拉 |
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这个世界上就是有人可以爱得这么下贱，被爱得那么无耻。 |
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没钱的时候搞犀利朴素的新现实主义 有钱了就砸精致华丽的古典诗意 这故事……略显陈腐 |
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康蒂爷爷，好久不见，您好！ |
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維斯康堤的古裝片，戰爭只是配角，主戲還是在情愛的荒誕啊～這部貴婦怒殺小白臉的故事（誤），細節精緻萬分但少了點懸念，也比後來的《浩氣蓋山河》格局小了點。 |
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幻灭 |
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再一次震撼于维斯康蒂电影的高贵和细腻！伟大的意大利导演，伟大的意大利电影。 |
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像个疯妇的伯爵夫人Serpieri，土里土气的Franz，已经教人相当丧气了。
只有欲没有情，这也算爱吗？！ |
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60多年前的电影，女主为了军官把地下党的资金都给了他，让他从战场装病贿赂医生当逃兵，然后离家出走去找他，发现他住着高档的公寓酗酒招妓，心碎一地。本次电影节第三部维斯康蒂，也是最早定下的片，华丽丽的戏服，各种大特写，帅气的制服军装，年代化的台词 |
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就那样吧 |
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一部观感复杂的作品，俗套、过时的爱情故事作为主线实在令人难以忍受，痴女为爱发疯，对一个素昧平生随后聊过几句话的男人爱得死去活来，仿佛一辈子没见过男人一样，令人难以共情。（可以理解导演是为了以小见大，在战火硝烟中不同阶级不同身份的两个人所承受不同的心理压力等等。）另一方面影片的布景、摄影、服装等等却又如此精致古典美丽，每一幕都如画般艺术，令我流连痴迷。一部为大银幕/大屏幕而生的作品，哪怕是片中的战争场面也同样是大手笔，如果用小巧的电脑桌面观看， 观感一定会大打折扣，只会放大其过时的剧情。3.5 |
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除了画面与结尾，其他乏善可陈。色彩偏暗复古是好事 |
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这也算是倾城之恋那一型吧，陷入爱情的女人真可怕，这样的女人注定没人爱~ |
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赞啊。大师与常人的区别就是有能力把一个原本俗套的“痴情女子绝情汉”的故事讲的不落窠臼，绝望而忧伤. |
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特吕弗的阿黛尔也是这么拖着裙子在大街上走啊走啊走啊。。。 |
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比情淚種情花解氣多了 雨果女兒靠爸爸 可以無限耽溺 背叛丈夫的人不得不為自己打算 |
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这部直接把我气笑了，一个女人可以为一个二流货色的男人疯狂到什么程度！她连哥哥放在她这儿用来支持GM的钱都敢贪了救自己不成气候的小男友，还要被小男友奚落，让她和妓女同桌，连妓女都看不下去了，女人之间的情谊，还是让人有点儿动容的。最后，选择亲手告发埋葬这个不爱他的男人，男人站在枪前面等待执行，仿佛行刑队油画，但依旧令人唏嘘不已，真正的早知今日，何必当初。对于战争场面的展现，导演应该是没拍过瘾，在豹里又拍了巷战等画面。开头他们看的歌剧，剧中人爱上了士兵，在小巷中踟蹰彷徨，这是对女主命运的预示，而此时女主还是自信支持着表哥，没想到她很快就背弃了自己最初对于爱国的支持，都说男人可以不爱江山更爱美人，美人亦可为了爱情抛弃祖国，剪头发放在吊坠盒里，男人只关心盒的价钱，令人心疼女人的痴迷。景深对称色彩都很美 |
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华美如歌剧般让人过目难忘. |
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戰國妖基。 |
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剧本真的太贵气了。喜欢。调度上面很明显除了类似于意大利一样的叙事中心的偏移之外，法国式的节奏感，以及长镜头环境链接让人陶醉。维斯康蒂的镜头的人都美得不像话啊。 |
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考究的审美细节铺排在陈旧无力的故事上，还是白搭。译名囧。。。。 |
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仿佛看了一场意大利歌剧，维斯康蒂太擅长用光和影，这次又加上了威尼斯的水中倒影，更像是维米尔的油画一样夺目。有人说不是妖姬是蠢姬，我想你们都错了，妖姬分明是在说格兰杰啊！ |
