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教科书级的家庭剧，关注少年心理和成长，平铺直叙，贴近生活，直指人心。背景及人物关系在叙事中逐渐展开。小儿子先后承载了兄长离世、母亲怪责、轻生阴影、好友自杀等诸多压力，但他的悟性和进步让人欣喜，从心理医生那学到了如何理解别人的局限性，再宽恕自己。片尾他主动对母亲的拥抱是那么震撼人心。罗伯特雷德福导演处女作即生涯巅峰 |
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觉得慈父严母这个译名并不准确。母亲的一切举动并不是出于严格，而且发自内心的一种不在乎。不吃早饭？不吃拉倒。考了74分？所以呢。内心抑郁？不惯着就好了。就连唯一一次看似关心退出游泳队，也只是因为自己的权威受到漠视。狗屁一家人，只不过是合租室友罢了。 |
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越长大越喜欢这样的电影，简单一件事，三两人一家，却好像阅尽千万苦痛，竭尽所有冥思。最终，你却依旧没有答案。“Things happen in this world, people don't always have the answers.” |
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24/13 母亲的角色算是一个经典了吧。这里父亲和儿子都很容易让人理解，但母亲的行为与心理的确让人深思。 |
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不是所有的事情都有答案，就像你不知道什么时候你的伴侣不再爱你了，你的母亲为什么永远对你不够亲密。不要把所有的错都揽到自己身上。而那些在生活中愿意付出和包容的人总是更能体谅彼此的艰辛。这部家庭片真的太适合拿来与传统中国家庭文化作对比了。我们要承认有些家庭和个体是生来就不完美的，人会犯错，人也会冷漠和麻木，并非所有的家庭关系都那么温馨动人。家庭内部结构不是僵化的统一形式的完美团圆，反而充满了争执、愤怒、不理解和疏离，这些反而能让问题被直观呈现。结尾父子长之间久没有袒露过的话语一出口，卡农一响起，人就哭起来了。2020-09-14重看，希望经历劫难后的我们仍能够真诚面对彼此。 |
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我倒是想为那个看似冷漠的母亲说几句话——哀莫大于心死，如果死去的是小儿子，她也会这样，有的人内心越痛苦，表面越好似强大，不过或许导演不这么想。 |
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很沉得住气的电影。万圣节的小鬼真可爱。“你是一个很棒的男高音！”“哈罗，我是康瑞，我想，我们什么时候能一起出去。”“你是说，像约会那样？”“不一定是约会。我们可以假装是约会那样，看看结果怎样”“算了，太差劲了……再来一次”“呃，哈罗，我是康瑞”“……我非常乐意，什么时候？”“我们要去参加儿子的葬礼，你却在担心我穿什么鞋子？” |
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1980，导演：罗伯特·雷德福（美），43岁。
本片是美国巨星雷德福初执导筒的惊人之作，获四项奥斯卡金像奖和五项金球奖，并掀起美国家庭的广泛共鸣，纷纷讨论父母子女之间的沟通之道。《普通人》是继《克莱默夫妇》之后，又一部反映美国中产阶级家庭问题的影片。根据朱迪斯.格斯特的同名小 |
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1.一个看似和谐幸福美满的家庭在一次事故之后便如同被抽走一块木块而倒塌的积木塔，原来婚姻、家庭有时候只是一个框架，禁锢家庭成员的框架，其实里面已经没有爱；2.脆弱敏感的人往往只是需要一个宣泄口和一个理解他的人，他们的愤怒是为了保护自己，他们愤怒是在等待一个可以理解并容忍他的人。 |
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比野蛮女友早很多年用cannon做ost |
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53届奥斯卡最佳影片，不服呀 |
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小强的爸爸是个好爸爸 |
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操心家事卻跟家人波長從根本上偏離的母親極具現實代表性，爸爸為此暗自垂淚：你怎麼就是不懂呢？哭死人的父子情啊。Kiefer說看著這片大哭，“真想自己是片中那個兒子” （> <） 也是Robert Sean Leanard最愛電影之一所以後來Wilson辦公室才挂了這海報 |
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第53届奥斯卡金像奖最佳影片 |
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3.5星~~ |
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越看到后面越能体会到本片的力量，一次家庭变故让所有人都走不出自己的牢笼，死里逃生的小儿子永远在自责，本应该庆幸还留下一个孩子的母亲却冷脸相待，只有父亲在苦苦支撑，小心维护家庭里脆弱的平衡，同时强压自己的情绪。无论是怪自己还是怪别人，都是不良情绪无处释放的表现，谁都无法释怀。喜欢最后母亲离开的结局，很早之前已经没有爱了，又何必再假装呢。演漂亮妹子的竟然是Elizabeth McGovern，小惊喜~ |
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如果说《窈窕淑女》的表演形式是舞台戏剧化，那《普通人》就是写实生活化的那种。不过，虽然我偏爱后者一些，但对于影片的喜欢与否，终究还是要取决于内容。就像，有些人最初容易对外表好看的人产生好感，但能不能心仪到选择在一起可能还要考虑对方的内在（还有其它条件）？蒂莫西是史上最年轻的奥斯卡最佳男配角奖得主。 |
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逃避追求表面的光鲜忽视距离感只会让问题更严重。 |
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只是单纯地讲一家人面对死去的哥哥留下的心理创伤，情节进行的模式化，这个矛盾以后必然接着那个矛盾，死去的现场一定用闪回，必须有朋友，心理医生，女孩等，最后和解，镜头拉远，让人乏味。 |
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2011 #300 douban the end |
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雷德福确实不是花瓶呀 |
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三星半。 |
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很有教育意义的家庭片 |
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b+ |
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那一年大家应该是因为看哭了所以把票投给雷德福吗？ |
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https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2396852618/ |
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失心人；适合结婚几年的人看。 |
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第52届OSCAR BEST PICTURE，“Things happen.
People don't always have answers.事情总要发生的
不是所有的事情都有答案” |
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3.5 feel so bad. |
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don't admire people too much, they'll disappoint you sometimes, 2024年的Presence可算鬼魂版Ordinary People， |
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应该看过，记不清情节了。。 |
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ordinary=ordin 命令；秩序 + ary …的 → 按秩序办的 → 普通的。Ordinary People《普通人》最难理解的是妻子和母亲这个角色，想了一晚才意识到作为妻子和母亲的贝丝只是上帝命令和秩序的化身。这个化身的意义犹如中国哲学在道德中分伦理。道德是玄学中的精神义，伦理是所谓世俗道德即教条义。影片以唱圣歌开头，以上帝离开为结束，留下一对父子，所留下的就是普通人所具备的内在主宰义。作为话头的认识论部分则由心理医生与父子的沟通所构成，反复出现的画面是好儿子和坏儿子在风暴中同抓住一块木板求生，最后好人被浪卷走，坏人活了下来，这不是天地不仁吗？若将话头局限在各人自性的范畴，哲学中的认识论或人生论部分则全从这不公平见到公平的境地开始。老子所谓人法地，地法天，天法道，道法自然，庄子所谓大鹏斑鸠两不相羡，万有以不齐为齐。 |
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美国佬都是玻璃心吗？死了大娃固然是惨剧，但冷落小娃是怎么回事？把自己小孩当怪物的婆娘要来干什么？剧中母亲这个角色令人作呕 |
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非常杨德昌，片子乍看上去很温和，人物对话基本全是正反打，连特写都非常克制，但能感觉到这种克制下隐约的不安，感情冲击力很足，技巧是非常厉害的，比如一开场就能看到镜头从人群渐渐转向心不在焉的主角，这个细节给我很深印象，因为一上来导演就展示出很强的对观众注意力的约束，这是高效创作力的体现，对Redford很是吃惊，没想到他居然拍出了欧美导演一向不擅长的细腻，一方面有原著撑腰，剧本非常厚实，另一方面几个主角表演上全都在线，非常到位。这片子把家庭片的内核矛盾一步步展开、发展最终爆发表现的极为透彻。不过结尾让老杨来拍，肯定不一样 |
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很微妙，很微妙。 |
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funny family
结尾印象深刻，太悲情了，不过还留有希望 |
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家庭电影的经典 |
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中产家庭的自我反省和创伤后个人的心理治疗…… |
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被高估的好片 |
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每个人物都挖掘的很深，内心戏很精彩，完全没法预料故事的发展。“有的事情注定要发生，但不是所有事情都有答案”，有的事尽了全力事情还是无法挽救，因为只是“普通人”。 |
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凡夫俗子~
我睡着了~ |
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于是也就这么平庸 |
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好奇怪 对这个片完全想不起什么场景 |
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内敛 反省 萝卜特雷德福初执导筒 手法未免稚嫩 但对演员的调度有一套 爸爸演得很好 音乐特别好 《卡农》 恩 我记住你了 |
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beth的演员很棒。爱与沟通。 |
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好电影 |
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3.5星。“丧失”这个带有哲学性的主题并不好处理，我觉得影片在挖掘人物心理深度方面已经做得不错，但结尾处若能压抑到底则更好。临床教授的话言犹在耳：We're built for attachment.我加一句：But life is meant to face loss. |
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质感非常好。 |
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虽然剧情看来平淡无奇、好无味道，但是谁说世间的生活不是如此呢？某些人能够轻松应付的问题对于另外一些人却成为了不可逾越的鸿沟；看似和谐平静的生活有的时候可能蕴藏着巨大的问题。。。总的来说，觉得这个电影还是有些参考意义的。 |
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蓝光+上译国配 ：DT-91326《凡夫俗子》——纯美国家庭生活题材，需要重新再看 |
