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五色渐变指纹门，
美人黑猫堪入画，
江户町人多不俗，
赠妓赠袍劝私奔 |
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好一幅江户风俗民情大观，市井风情与高雅文化的糅合，美术一流，服化道精致，色彩温暖而美丽；还原歌舞伎表演、花魁出街（怀抱黑猫太灵了）、葬礼仪式可谓美不胜收，对应戏场凋零、武士后代改行画师（以及“官方”盖章武士道衰落）、写实画风为世人不容、美人陷落泥淖——几乎可见时代变化对代际传承的影响。
其实并没有唯一主角，这群相识于微末之时的艺术家们，并未想到日后会改写绘画史，花街柳巷穷街陋巷里生长出的梦想家，他日都会留下浓墨重彩的一笔，「写乐」或许是其中最神秘的一个，绚烂却短暂的光彩真如“地狱赏花”；印象最深的反而是茑屋老板，对艺术品的判定眼光毒辣。 |
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中学时代 一直 觉得很神秘的电影!~ |
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葉月里緒菜的艺妓扮相真好看。好看在哪里？粉白的后胸被红衣托着，怀里还抱着只黑油油的猫咪……她的手我都能吞下去。 |
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古典之美在于此片的歌舞伎、浮世绘以及艺妓花魁装扮。内容实在无聊。哦还是那句话真田广之没有胡子真是难看 |
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从写乐的传说到歌舞伎、浮世绘等江户时代文化。3星半 |
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2021SIFF第一场。重工复刻，绵密精细的江户民俗风情画，90年代温暖的色调。抓住一个最特别的画师的蛰伏，迅速崛起发迹和迅速的陨落消失，带出他周围人物群像的描摹。用今天的话说，写乐的才华没有得到可持续化的利用发挥，一被资本掠夺式的榨取干净，就被连皮带核的吐出来，书店老板是有追求的，一去世就断绝了他有艺术发展的可能。最后的葬礼是一处绝笔，全片的第一次出现翻筋斗象征“写乐”回归“筋斗”，各类华丽的街头艺术再次轮番展现，繁荣处又尽显悲凉。两个多小时是对江户时代“艺术生态圈”的致敬，以浮世绘版画艺术界为主场，描绘它与歌舞伎舞台艺术到吉原花柳界到出版界的依赖关系，甚至上层官府的控制都有所涉及，剧情有点四平八稳，若捎带一些写乐画风的狂放写意岂不更妙。 |
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“生活如同在地狱里赏花。”我想预定本届上海电影节最佳。筱田正浩是位伟大的导演。 |
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从字幕开始反讽审查，审查是艺术家生活的一项内容。有所杜撰的艺术家群像，歌磨只能画想象的美，北斋只能画自己要画的，接不了商业插画，还有随地记画的画痴、狂言诗人、被砍头的能剧艺人、街头艺人，写乐只能画他见过的真实的人，是天才的一类代表，与可持续的职业艺术道路形成对比。重情重义，是无数艺术家走不出的格局，也是心甘情愿的抉择。花魁很惨，但阿宽给与写乐的爱与支持，也是难得，筱田正浩真是爱老婆 |
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浮世绘 |
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#SIFF2021# 2021.6.20 20:50 红星LUXE 结构过于松散，要表达的元素过多，与其说主角是写乐还不如说是茑屋老板。 |
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f11d08ee13 f168a765fe 字幕：f156f0b9e9 写乐奇人。 |
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出版商茑屋精明狡诈，同时也极具眼光和冒险精神，最看重钱财的同时又懂得艺术的真谛，他一病倒，手下那批人也只留势利眼而已了。这个角色十分精彩！ |
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第15部筱田正浩。1、以惯常创作模式对传奇人物（江户时代的传奇浮世绘师）的生平（取某一时间段）进行合理编撰，但并不着力于描绘创作过程，而是借由极其丰富的外在元素构造（歌舞伎表演的盛衰兴废、流浪艺人的离群索居、画师界内的争锋相对及与妓院花魁的风情月债）反映传主彼时的精神世界，之于事业的向往、之于爱情的追求及自我的道义准则刻画。其一并展现的多彩的日本传统文化叫人叹为观止。2、蒙太奇书写的碧波流转，互辅相成的隽永配乐与奢靡服化道完美调动感官体验。3、生动形象的一众配角:精明狡诈的出版商茑屋、痴情儒雅的女团长阿端、豪爽果敢的代笔画手铁藏等等。4、春宫勒令止，抱猫美人归。风吹砂画散，此别各天涯。5、“在这个世界上，存在有一朵开在地狱的罪恶之花”。 |
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对民间艺术流亡的一次祭奠。流浪艺人、艺伎与商贩，交织出一幅旧时市井浮世绘。 |
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岩下志麻和叶月好棒 |
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2021SIFF：太幸运了，竟然在开场前求到了票。浮世绘爱好者一本满足！ |
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这片也情色？有没有搞错？=-= |
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实在是个老套的故事，一个标准化的天才&女神的苦情模板，天才必是大起大落尝尽人间冷暖，女神常是名妓、名媛或者老大的情妇，总之一定是别人的、可望不可及。篠田正浩所勾勒的吉原真像五社英雄电影里的，用起红色来有点无趣。 |
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场面调度不错。 |
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开头有些乱，和看《无赖汉》时的感觉很像，后面越品越有味，精致再现江户风情。 |
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茑屋重三郎这个角色是全剧最有魅力的。反观真田小队长出演这类的角色勉强程度高了些。 |
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跟情色完全没关系好不好。真是x人见x。 |
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不太喜歡這樣處理寫樂的性格。 |
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别再加情色这个标签.浮世绘不=情色吧.电影很好,属于传记片,但关于写乐这个人大家都还是猜测吧...PS:岩下志麻和葉月里緒菜真好看. |
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江户。 |
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最迷人的还是おかん。
这部电影本身就像歌舞伎 用面具来揭面具 以过家家来反过家家
已进入我最爱的戏曲/传记/历史类电影排名前十 |
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步入老年的芝麻的聲音依舊很磁性 |
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20210616 SIFF No.20 |
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中下「九流」互交缠，江户「江湖」文化兴。 |
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做派，形式的顶峰 |
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极易入口但又不失厚重，回味无穷 |
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电影跟写乐的画一样，丑陋的残酷的。在艺术家们和出版商之间的纠葛里，连短暂的一丝惺惺相惜都搞得剑拔弩张— 出版商鸟重老板纵有这份心/期望，还想振兴歌舞伎，也是不断被朝政禁令打压警告戴手铐，画师们都是贫困底层挣扎着拼命想活下去的弱者，待人发掘等人挑选（这里还带了点葛饰北斋早期，他应该是全片最有尊严的一个画师了），稍有成就也是沉迷声色或借酒消愁。就整体很压抑很丧。 |
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各种歌舞伎、浮世绘。时代考证 |
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志麻!鈴木達夫!武満徹!葉月里緒菜 |
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筱田正浩 江户时期 歌舞伎 画家 |
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东洲斋写乐 市川团十郎 |
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「世の中は地獄の上の花見かな」吉原还是那个吉原，一个人两个人的消失并没使什么改变。把写乐塑造成了一个因私奔失败为情而死的人→这个能算是被喜多川间接害死么。。（雾）花魁挺美的就是感觉脸一直没有生气啊~ |
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对之前的日本古装片风格的一次创新，更少的戏剧渲染更加写实，也让电影更加舒缓枯闷 |
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这就是所谓的禁片？不停的XXOO？ |
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言之”写乐“实为描恶 歌舞伎极致丑态的肖像化作下 是谜一般的美学冲突；如果说《北斋漫画》是多彩而情欲的浮世绘一瞥 那本作就是可泣的时代前奏之悲鸣 |
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挺好的剧本，这一出戏确实不错，北斋，老板，哥磨，甚至那个戏份很少的歌舞伎寻梦者等等交缠，他们各有各的个性，最终让写乐这个人物十分饱满，同时写乐让人感到平庸，平庸到有代入感这就很厉害了。美中不足的是这片缺少分古韵，稍微有点出戏，北斋的服装最破烂反倒看着比较正常。 |
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aka瘸腿夏洛克。。 |
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看过之后又去翻叶月里绪菜的写真，非常美。 |
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与其说影片是为天才画家立传，倒不如说更像是一幅江户文化的卷轴画，其中点缀着浮世绘、歌舞伎、沙画，流浪艺人等各式文化景观，加上武满彻大师的配乐，极好地调动起了观者的情绪，让人足以在这传统的情境里感受到一份绵长。至于写乐与艺妓的情感线则显得比较平庸，不如芝麻姐姐的痴心守候好看。 |
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把叶月里绪菜拍得绝美。 |
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1. 剧组舍得投入，演员、服装，还有剧情也比较反复，色彩非常丰盛。2. 看过《哥磨和他的五个女人》在看看这个，对哥磨是否可以有个更全面的印象，虽然他也做过突破，但是也有被别人突破的那一天。 |
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歌舞伎、演员画像、春宫图，画商生意。写乐写丑，俗世不改，如此而已。 |
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筱田正浩刻画下的江户歌舞伎很美，妓院的纵情声色，歌舞伎表演的台上台下，画师界的争锋相对皆让日本独有特色文化的韵味被展现得淋漓尽致。之于画作，不管是早已出名的歌磨也好，还是写乐本身，所反映的的都是歌舞伎本质之上最灵动的一刻，似乎就像明暗两面，栩栩如生而怀有各自特色。之于写乐与妓女，平稳镜头通过蒙太奇书写，使两人的情感暗里浓烈，就像写乐望见妓女嘴角那每每抽搐似地微扬与不断瞩目以及妓女神情本身的趋于静态变换，让她最后一刻的抒发更显凄婉悲凉。 |
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叶月里绪菜的确美，可是和真田叔对手戏也不多啊，怎么十五秒的床戏就看对眼了？以前一直欣赏不来日本的歌舞伎，唱腔音乐服饰化妆，都有一种说不出的鬼畜感，没想到这里面还蛮美的。 |
