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年轻时候发现丈夫的欺瞒，她奔跑在寒风中尖叫嘶吼，抗拒整个世界；年老之后意识儿子的欺诈，她蜷缩在躺椅里一言不发，平静接受多舛。这些年命运教会她一件事，就是学着向生活妥协。她就像宿命海洋里的溺水之人，愈是挣扎愈是下沉。父亲教她在农场如何种植，人生却不是庄稼，用希冀之心浇灌，仍会枯萎。 |
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对原著风格的彻底颠覆，从繁琐的文学词汇到直接的生活细节，从十九世纪的完整线性叙事到后现代的碎片叙事。叙事线之间的切换完全无规律可循，也不用俗套的手法，直接就剪，节奏还控制得特别好。但不管你咋拍，只要是莫泊桑的《一生》，就不能给满分，太讨厌那个故事了，而且还抄袭福楼拜。 |
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4.5 与《欢乐时光》同个视角、主题切入现实主义家庭题材中，提炼出另一条通往现实的“捷径”——人物的回忆、联想和思绪以最圆融贴切的方式纳入进这个野心极大的意识流叙事中，从而将一个女人横亘四代所历经的欢乐与苦难写尽。美术还原做的精彩，剪辑四两拨千斤，茱迪丝·谢拉贡献年度最佳女性表演。 |
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只用两小时篇幅来叙述莫泊桑原著中27年的事件，所以经常使用一连串简短镜头来表现时间。以及非常具有表现力的手持摄影，和故意使用的4:3画幅，旨在帮助观众看到女主角的绝望，涉世时所抱的纯真梦却被淫欲横流的现实社会撞得头破血流。不止是导演还是演员本身有意为之，让娜始终是“侧颜杀”。 |
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美学电影，古典，怀旧。这个故事在当今世界正在失去现实意义，也许它不需要现实意义，只是铭刻一段人文历史，值得收藏。 |
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应该改个名，叫做：嫁给摩羯渣男的女人的一生 |
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庸俗地复述故事就是白富美嫁给凤凰男，社区老娘舅调解失败，老公约炮被杀，生了一个叉烧不如的儿子，最后有赖法国庞春梅搭救。 |
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7/10。布塞的风格接近印象派绘画技巧，浮动的光线下，人们除草播种，珍妮在肥沃潮湿的土壤里不停劳作，这个心灵纯洁的少女眼里世界是可信赖的，她父亲也性格仁慈、体态臃肿的母亲会起身去庭院散步来喘口气，这种神经麻木的仁慈作为弱点遗传给了珍妮：沉默屈服、放弃挣扎。布塞用质朴紧绷的叙述探索深层心理，当珍妮与朱利安初次见面，只见朱利安表情冰冷地向长辈行贴面礼，紧接着两人在船上彼此的手靠近、珍妮望向窗外、父母盘问的旁白和氛围暗沉的床上性爱，冒着打散影片结构的风险精炼地表达相识到结婚的情绪演变。大量静止构图用很长的解释塞满了粗暴痛苦：丈夫卑微地请求原谅、公证人员让珍妮接受卖掉城堡的既定事实，女仆叫珍妮看透儿子信里那无耻的要钱方式，使观众无法抵挡笼罩珍妮的忧郁气息，所幸茫茫绿野中怀抱睡婴的结束镜头，挽留一丝温情。 |
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意识流剪辑是亮点。导演的意图很明确，展现为人妻为人母的女人悲惨的一生，确认禀性难移是真理。[B] |
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莫泊桑是如何具有现实意义的，是絮絮叨叨的宿命，是惶惶不安的等待，是莫名的悸动，还是瞬息的激越？ |
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老电视机的画幅和画质，老掉牙的镜头呈现，村姑柔光画风，仗着改编名著也不能突然就爱上然后突然又撕逼吧，男女主角没完没了抱着互啃，确定这是竞赛片不是午夜肥皂剧？一切都让我很不舒服。上回戛纳的市场法律口碑就不咋地，导演究竟是有什么门路…… |
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出身贵族，样貌美丽，性情温顺，没有兄弟争财产，家中独女，父母恩爱，多好的人生啊。但这是她遇到没有财产没有地位的渣男之前，被劝结婚后，凤凰男开始搞她身边的女仆，姐妹，能够沾染的一个都不放过。其后的人生就是为了儿子活，虽然她有一套对孩子教育的理念，但还是拗不过世俗的力量。儿子长大成人后，给他带来的就是一笔笔大额的账单，直到最后，家产挥霍的差不多了，才又带回一个孙女，幸好是个女孩儿，余生又燃起了希望和勇气。 |
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少年时读《一生》，觉得成年后的生活暗无天日，婚姻是不幸的开始。这部小说大概很不适合改编成电影，因为让娜所经历的一切是那么无聊无趣，但客观视角残忍地忽略她的内心，反而让人看到一个阁楼上的疯女人是如何诞生的。那些看起来无知庸懦的女性，实际上不知道承受着多少她们自己都无法言说的痛苦。让娜的信仰和教育让她始终只能在别人身上寄托自己的指望，然而爱是人最美好的力量。她像一只流光溢彩的贝壳，被劈开，被吮吸，被塞进粗糙的沙砾，最后被丢进垃圾堆里。 |
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在女人由春入秋的《一生》当中我们看到理想主义者对于现实再三的妥协与容忍。然而新古典主义画面里显而易见的明暗流转却在告诉她浪漫主义与现实主义之间的关系。女主角于一次次的宽恕中目睹了一次次的背叛，所幸在人生接近幻灭的暮年，她终于在《等待戈多》式的空想里意识到了电影开头那个以爱之名的谎言。这也是布塞想要告知现代城市工人阶级的真相：权贵与无产者之间存在不可逾越的鸿沟。与此同时他也为革命实践者指明了方向和道路：弱势屈服的状态只是自身力量的稀薄以及知识的欠缺。这部马克思主义电影最终在莫泊桑的悲剧里嗅到了达尔文主义。 |
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完全超出想象的野心之作，将走入情境的主动权彻底交付观众，纯自然主义表演与跳跃剪辑形成巨大但隐秘的戏剧张力。痛苦当下穿插美好回忆，性与罪恶、爱与谎言相伴相生，环境音效叠加古典配乐，每一处大胆的尝试都是对观众的极大考验。 |
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这个女人的一生被两个男人困扰和牵绊，一个丈夫，一个儿子。
有钱也未必幸福。 |
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用日常生活的片段与思绪舞动的瞬间书写的小人物悲剧。属于自己的部分一片片剥落，我们却无法阻止，甚至不明白为何剥落。这版「一生」像极了我们的人生。
“夫人您看，生活永远不会想你想象的那样好或坏” |
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这样的一生，算不上糟糕，也绝不是幸福，但大多数人都是这样啊，正如最后一句台词：人生没有想象中美好，但也没那么糟。 |
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时代不同，女性的困境却好像从来没变过。 |
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女人的一生：丈夫、儿子、孙子。现在摆脱出来亦非易事。 |
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侧颜 |
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在妇女节这天看完une vie更有体会。
因为文学课需要做这本书的pre所以先看一遍电影版，拍摄和叙述手法都很意识流，如果没看过原著有些部分还是有那种“意料之中但被shock到的感觉”。这部电影看起来是在叙述200年前的故事，但我的确在思考有没有可能如今依旧在发生，同时会不断发生下去。女性一旦自以为失去对生活的掌控感、把生命寄托在任何一个其他人身上就会一路向下走。
电影里最让我感觉深刻的片段是Jeanne的妈妈对Jeanne说“我认为神父是对的，我们作为女性应该要忍耐”，以及另一位神父认为“不把出轨这件事告诉另一位男性受害者是Jeanne的罪”。如果女性误以为自己必须承担这样的精神痛苦那真是太可怕了。
恰巧今天是妇女节，永远要做有力量的人，不要以为自己是电影里被大风刮，等丈夫又等儿子的女人。 |
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风萧萧兮，易水寒，人生一去兮，不复还。 |
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哈哈坐我边上的老阿姨帮她老牙叔评论音轨“喏,有种出种喏, 女宁是苦呀!” @SIFF |
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剪掉原著的婚前描写，又留住绝望基调，回忆中没完没了互啃正好暴露回忆的苍白，耶！ |
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不要靠近男人，会变得不幸 |
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看着海报就想要看電影，漂亮女人的一生（好像是两部小说吖）逃过丈夫的欺骗，还要忍受儿子的，就是命运的捉弄吧。 |
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珍妮的三观都有很大的缺陷 溺爱/偏激 |
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细腻心碎，但可能未婚，感触不深？？？【2018.02.19】 |
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女人的一生需要爱情。 |
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天真烂漫的女孩的一生 |
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15. |
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三个男性身份和三个神父穿插其间 布塞找到了很适合的角度 格式 打光和运镜方式 自然背景音/ 无声/ 巴洛克键琴音配合抽离旁白 甚至一次 Fourville 夫妇和法国张震俱亡以及那个破败的城堡墙皮真实打动了观看者的我 比起最后一句名言好得多 |
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之前一直以为布塞是个亦步亦趋的平庸之辈，这部确实彻底扭转了，居然也如此有野心和想法。不过平庸感仍然某种程度笼罩着。 |
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人生没有想象的好，也没那么糟 |
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6.0。跳脫出創作慣性的野心嘗試反倒落入新的套路，即使非線性敘事穿插得再精湛，以苦難堆疊製造同情的思路仍異常保守。 |
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三星半，这种剪法是对观众的一种挑战，跳跃，混乱，不按时间线，而这一切只有一个表达就是这个女人的一生被男人吃，甚至包括她自己的儿子。 |
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能把这样一个长达两个小时，但是对现在的观众来说又比较陈词滥调，没多大意思的故事，拍得让人看得下去，剪辑就非常灵性了。 |
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皮亚拉式的朴素，有点达内兄弟的贴着脸的手持摄影表达的是很意识流的东西，除了闷 难看就还好了... |
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飘过 |
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拍的超垃圾，幸亏我看过原著否则毛线都看不懂那么好的名著排成一坨屎 |
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有点催眠，但是特能理解里面的人 |
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鉴于对莫泊桑的故事改编的过往观看经验 他的故事似乎并不好改 原著本身创建的戏剧性和逻辑性总是以文字来说更加通畅 但我对这篇没有什么印象//画幅比例的选择和画面的油画质感还是起到了把观众拉回到特定年代的作用 自然的风 草 水流都是加分项 在视觉上好看极了//Jeanne时常以侧脸的方式出现在画面里 很难看清整个人的表情只能感知到她的状态 茱迪丝谢拉的长相好有古典气息 |
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摄影很漂亮，喜欢这种不过火的阳光灿烂的画面。悲惨的女人的一生 |
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原著好，电影差。 |
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既不是女人的主观视角，也不是把女人作为正面观察对象，而是镜头紧贴着女人跟在女人背后拍，间或移到某些局部，比如手，比如做爱时不情愿地低头，这不是偷窥，也不是纯主观的我，仿佛是那个游移的我正在内观，我知道是我，但有时候也不太确定，我想站出来观看我，这就是我的心情我的一生吧，游移不定，跳来跳去，五蕴俱全，一看就是很内行也很艺术的方法，尽管我没有看完，观我需要能量，也许改日。 |
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意识流剪辑，分了两次才看完，不过看的过程中极喜欢这种感觉，有如诗一般的观感；片名很切题；你许我云端的快乐，又予我谷底的悲凉，然我思永存。 |
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西方版的变型版三从四德？ |
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人活着就是为了含辛茹苦。 |
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继《英国病人》后，看到的插叙一绝，画外音用的很恰当了，对话精简，时间很好的流动，又很好的定格了瞬间，发现这片子的评价很两极化，这波，我站导演。儿子至少最后没有撒谎。全篇女主的活动范围基本就在城堡和菜园，只一次，暴露在类似银行或者房屋抵押中心的地方。结尾输出美丽的曲子一首“la de drummond duphly”，导演很有诚意了。有一说一，布景量➕台词量差不多的“燃烧女子”为何那么高分？What wrong part did Brizer rub in the audience result in this? |
