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资料馆2014.11.11.7pm 男主演帕斯卡·格里高利亲临。妻子出走复又归来，留下的信件、不愿言语及之后的坦诚无顾忌，撕裂了丈夫对自己成功-规范-无错人生的想象。而当丈夫从框框中被拉出，他却代替妻子完成出走之举。单场景中打破连续性、以心理展演的方式结构，黑白彩色巧妙切换，有冲击力的字幕卡。 |
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妈呀！一周没有看阿姨，简直就是小别胜新婚久别重逢❤❤ 同“Un couple parfait-2005”那样的留在你身边不同，同“Eaux profondes-1981”更是完全不同。阿姨离开，阿姨回来，那种爱与不爱之间的决绝叫人心碎。好想演女仆呀！ |
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完全没看懂。 |
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直男的蜜汁自信。。。 |
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78/100 @MUBI 局部有挺激进的形式，也许也借鉴了戏剧、绘画。Pascal Greggory这个造型跟《兰心大剧院》里的一模一样。 |
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爱死了谢侯的分章。 |
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形式感加分 |
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夏侯对曾经挚爱的格里高利赠言，后者对结局的更改虽然符合夏侯的悲观，但选择对方未走成的方式结束还是挺令人意外的，甚至讽刺。片子整体感稍乱，可细节展现依旧，色彩转换配合男女视角非常自如，惊喜在表现人物诧异，绝望的处理，配乐与打光的精妙配合，戏剧冲突保持在最后，给于佩尔加分。 |
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这种几乎完全focus 在角色的sentiment 上面的电影，如果主要角色不讨观者喜，就大体完蛋。 |
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看一晚法国高贵的老两口吵架也真是够累的了，果然夏侯戏剧味儿，开篇宴会那段摄影很鬼魅，交替的黑白彩色还有字幕卡，把男人女人的那些事儿演绎出了高大上的风格。女人出轨男人当然会自责，难道这也有人会问。资料馆胶片版。 |
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情节就像一部五幕的戏剧只演了其中的第四幕。
就像埃里克·侯麦的《人间四季》，充满了对话，有趣的对话。
在这些对话里，法国人把爱情上升到了哲学问题。－－爱情是重要的；是以灵魂为基础的；是日常的也是深刻的。 |
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2006/4/18 HKIFF |
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死气萦绕 情欲枯萎 女仆夜晚排查关门时候点亮的阴冷持灯 守墓人一般青灰色的雕塑都给这个老套的 强戏剧性的作品镀上了一层观赏折射面 甚至于少女经年累月个人气质雷同的表演在两次都感到了新火的升起 虽然柴火塌落太刻意 远不如纯真年代 2333 |
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压抑！！太TM压抑！！坚决不看第3遍。 |
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光线，构图，形式以及摄影机的运动都十分耐看。人物内心细节的展现颇为丰富，夫妻间的对话充满了对婚姻爱情的困惑和哲思。正如男主Pascal Greggory所说：当妻子犯了错的时候，男人可能会考虑这个错是因他而产生的。 |
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格里高利解答说这部片的表演上实践了自己很多想法。一部演员很有发挥的电影。太戏剧了，光色偏暗 |
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看看人家写女人出轨这笔触。这三观！潜行的摄影机，黑白的切换。有几个镜头超屌！结尾喜欢。还有大字。“男性”真可悲。 |
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完美 |
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符合法国式的婚姻关系，男人爱妻子吗，他不能接受妻子爱的离开不是因为爱而是因为自负，还会在心里痛骂“我知道你愚蠢肤浅没有头脑，可是我爱你。” |
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xzd 情逝 |
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故事再一次告诉我们：女人远比男人更坚强。
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太闷了！没看下去，也不打算继续了 |
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于佩尔拿捏男人到位。 |
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看到周四聚会那段，一群上流社会的人，吃啊吃啊，说啊说啊说啊，再没有比这更让我烦躁的场景了。我真是不明白那些女仆怎么会那么耐心地服侍他们，这两个人住那么豪华的公寓，情感空虚、浮夸、做作、无聊、故作优雅，要是我肯定感到罪恶……而且这电影也不是正儿八经讲婚姻的。 |
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05年拍的算是比较新的片子了，男女猪角是影片质量的保证阿！ 算是本月俺看懂的为数不多的片子…… |
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每次看于佩尔阿姨的片子都能在她的角色人设中看到自己...细思极恐 |
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什么口音啊这是？ |
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台词多，场景变化少 |
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水象太重，不稳固。 |
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从抽离的独白进入激烈的情感，然后全是戏剧式的泛滥
1.6 |
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就是吃饱了撑的 |
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帕斯卡·格里高利在谈剧中为什么明明是妻子背叛他却无奈离去的原因时说男人会想会不会是自己的原因让她不再爱他 |
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头十分钟可以用“神奇”二字形容，但不知为何后面化为腐朽了…女人阴狠男人矫情，对婚姻爱情道德问题的处理远没有侯麦饱满，内心戏缺乏层次，让人不明所以。 |
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女主人和女仆对话那段很真诚，全片的摄影也非常悦目。男主出场的时候有格调，顾盼生辉之感。缺点是很多地方台词太啰嗦了，被角色的挣扎劲烦的够呛。 |
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运镜，黑白，旁白，结构，仆人(带有间离感) 读信时刻不见眼睛，慌乱寻找中节奏突变，女人的跟拍镜头进入房间，肉体试爱。遗憾是信息量太大了，法音双字运动镜头和法文字幕。 |
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三星半。欢迎来到婚姻的火刑场。这里充满疼痛与焦躁。上面的天堂她无力拥抱，只好自己打造一个地狱。 |
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文艺烂片一部，普通烂片是笑话，文艺烂片是冷笑话 |
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“和你在一起的生活把我推向他。” |
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没有爱了，还能再继续婚姻吗？爱情很早就逝去了，一封信戳破了虚伪的假象。电影很好地表现了婚姻中两性之间权利和控制的关系。其实自始自终，男主角只爱他自己，爱的是他在别人眼中的形象，而并不关心女主角的感受。整个19世纪末上流社会的社交场超级虚伪。男主角帅还是挺帅的，于佩尔在剧中的形象也是优雅迷人。就是全片节奏超慢，加上英文字幕对法语有延迟，看着挺累的。 |
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不懂，用最深沉枯燥的视听反衬最疯狂压抑的感情，仅用对话台词来体现最细微最决绝的情感张力，体验也很微妙，切口太小容易显得沉溺做作 |
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镜头很美，节奏很艺术，剧场感 |
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如果之间已经没有了爱，为什么还要在一起，只有互相憎恶才能意识到对方的存在 |
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無字幕齋睇齋聽係咁上下感覺㗎啦 |
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英语字幕看得不甚了了。情感和精神探究总觉得流于表面。 |
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求你了，我的妈妈 |
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舞台剧感，大量的对话，台词写的很美。当初的爱快速消逝，困于无爱的感情中，对他的行为心中没有任何波澜。 |
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6/10。影片采用黑白、彩色交替的反差来凸显婚姻关系的压抑，开篇以丈夫的画外音进行第一视角叙述，展现出婚姻关系中丈夫的把控权，自我感觉良好的丈夫自认为生活富足、婚姻美满，但画面却呈现黑白色，暗示加布里埃尔不过是丈夫的附属品，长期生活在阴郁中忍受丈夫的自负和虚荣，她寡言少语，但总会主动与女佣谈起感情和男人带来的幸福，她被情人放弃后回到家中的场景，也象征男性权威的逐渐瓦解。当加布里埃尔走上楼梯，丈夫追到她身边，试着用言语挽留和身体强暴她，这种缺乏相互尊重的亲密关系让加布里埃尔时刻想要逃离，失去掌握权的丈夫望着壁炉，特写镜头中壁炉的木炭断裂开来，象征情感的彻底破裂。结尾加布里埃尔躺着向丈夫展示自己早已麻木的肉体，她对爱情的追求和抗争意识使丈夫清醒过来，承认婚姻中没有爱的存在，永远逃离了空虚的家庭。 |
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典型的法国室内戏，讲述一对表面光鲜的中产夫妇对他们崩溃前后的婚姻所进行的辩论。以对话支撑情节发展，黑白与彩色画面交替出现，不时用独特的字幕表现人物内心活动，形式感独特，摄影顾盼生姿，表演也是张弛有度，然而却实在有些寡淡。这个故事充分告诉我们，无论看起来多么梦幻，可闪婚就是不靠谱呀 |
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似乎婚姻分三阶段：第一阶段是忍受；与其说是忍受，不如说是麻木，生活本身是机械运转的齿轮，每周定时搞派对，有闲钱便投资，投资成功又继续搞派对，或者继续找新的门路，大家都安于现状，不会去质疑生活有无意义，而婚姻中的肢体接触更是可有可无，两个人保持无性而安稳的麻木；第二阶段是终于发现苟且的婚姻无以为继，无法忍受自己的嫉妒和对方的表演，无法忍受对方因另一个人而悲伤，无法忍受悲伤的持续又无法忍受对方不悲伤，无法忍受一个人的孤独亦无法忍受两个人的孤独，此一阶段连对方的主动示爱都无动于衷，最好的办法是诀别；而第三阶段是你将明白离开并不会带来实质的改变而只会陷入另一个循环，结局亦不会比直面婚姻危机更乐观，你要学会唤醒彼此久逝的欲望。如若两人无法再合拍，也便只能像加布里埃尔和丈夫一样就此别过了。 |
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舞台剧式电影，全程唠嗑，不知道有啥可唠的，丫想出鬼，就滚蛋出个够呀，回来干什么？分家产？男的也是贱，还留个毛线？ |
